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中國美術8000年
(精)局部三部曲(全3冊) 版權信息
- ISBN：9787547738306
- 條形碼：9787547738306 ; 978-7-5477-3830-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
(精)局部三部曲(全3冊) 本書特色
【圖書版次以實際收到為準】藝術在意眼界，觀看無處不在。局部自成景別，細節有待睜眼。以畫家的視角，陳丹青將自己的觀看經驗結集成書。聚集被忽視的杰作，所愛敬的良人，《局部：陌生的經驗》擺脫了傳統的美術史框架，沒有術語和理論，只講故事和感受。《局部：偉大的工匠》將濕壁畫本身因距離而隔開的視線拉近，*次，他們的全部微妙、神奇、雄辯，盡收眼底！毒植浚何业拇髮W》截取美術館層疊時空中的一個個片段，講述東西方藝術史上規范與偏離的人物、顯要與次要的杰作，面對繪畫，*要緊的不是懂得，而是驚喜驚喜不講道理，用不上道理。 流量時代的小眾節目，卻凝聚起一小撮的非凡力量：《局部》首集節目上線10小時，點擊量就超過100萬次，目前三季節目的觀看次數累計1.5億，截止目前三季節目豆瓣評分都達到9.5分以上。 陳丹青精心修訂三季節目講稿及視頻內容，補充文字近萬，甄選藝術史上百余幅局部，采用超感藝術紙印刷，貼近原作質感，可看可觸，將《局部》作為一本書，鄭重交付讀者。
(精)局部三部曲(全3冊) 內容簡介
《局部：陌生的經驗》 本書是陳丹青視頻節目《局部》*季的講稿。從少年王希孟到憨人凡·高，從早期文藝復興的搗蛋鬼布法馬可到威尼斯畫匠卡帕奇奧，從舞女出身的瓦拉東到民國閨秀女畫家，從宮廷畫師徐揚到戰死沙場的巴齊耶……他們多數是被美術史忽略的天才，作品亦然，雖經歷史“隱沒”而顯得“次要”，卻值得再度被認知、被觀看。這是一份畫家個人的觀看與敘述，藝術史退為背景，藝術家，才是主角。 《局部：我的大學》 本書是陳丹青視頻節目《局部》第二季的講稿，圍繞紐約大都會藝術博物館鋪展開來。歷史不是靜止的，美術館收藏的就是重重疊疊的時間。勃魯蓋爾與李公麟對望眼前的麥田，維米爾堆砌起凝結層的魅力，印象派在百年后將沙龍繪畫擠至次席……這些藝術家，大多數沒進過大學，古人更不消說——規范永遠期待天才的偏離。再完美的規范也無法包容千差萬別的真實。“此所以美術館是我的大學，此所以我至今尚未畢業！。 《局部：偉大的工匠》 本書是陳丹青視頻節目《局部》第三季的講稿，作者尋訪意大利教堂、修道院，聚焦凝固于墻上的濕壁畫。“文藝復興三杰”常被比作高峰，作者卻將“次要作品”與它們的創作者娓娓道來：“大名鼎鼎”的喬托與師傅“牛頭”契馬布埃，落拓不羈的馬薩喬與氣息高貴的馬索利諾，可敬的烏切洛與可愛的老利皮，阿西西圣方濟各教堂的弗朗切斯卡與美第奇-里卡迪宮的戈佐里，以及那些無名的工匠……千百幅濕壁畫既是君王與臣民的教科書，又是圖像的狂歡。在不用透視法的中古時代，這些工匠顯示了繪畫的另一種維度，另一種理性，更飽滿，更開放，更接近現代性。藝術不是進化鏈，不要以為越是后來的藝術，越是好。
(精)局部三部曲(全3冊) 目錄
《局部：陌生的經驗》
千里江山圖
死亡的勝利
人民的勝利
初習的作品
巴黎的青年
誰養藝術家
繪畫的放縱
非正式魅力
瓦拉東母子
民國女畫家
徐揚的功德
訊息與景別
俄羅斯冤案
圣馬可修道院
巨人的戰役
杜尚的決定
《局部：偉大的工匠》
回望文藝復興：15 世紀的城邦演義
濕壁畫的世紀：大師輩出的黃金時代
中古的回光：喬托與契馬布埃
墻上的圣人：馬薩喬與馬索利諾
戰爭與美人：烏切洛與利皮父子
壁畫與慈愛：錫耶納階梯醫院
威嚴與倒影：弗朗切斯卡
盛禮與盛裝：戈佐里
婚禮房故事：曼坦納
月鑒房傳奇：圖拉與科薩
表象的魅力：吉蘭達約
無名的工匠
《局部：我的大學》
曼哈頓第五大道
規范與偏離
昏睡與醒來
易縣的羅漢
離開祭壇的祭壇畫
離開寺廟的藥師圖
眼前的麥田
嫵媚的暴徒
優雅的暴行
凝結層的魅力
白熱化的羞辱
所恨古人不見我
鄭重其事的肖像
草稿與正稿
繪畫與時間
藝術與大眾
展開全部
(精)局部三部曲(全3冊) 節選
序 我的大學（節選） 陳丹青 經過十個月的交涉、交涉、交涉，2017 年夏，紐約大都會藝術博物館終于給了《局部》團隊三個晚上的拍攝準許，每晚給足五小時。 8 月28 日，將近六點，人潮退盡，博物館閉館了。等在廣場西側的我們—導演夢茜、兩位攝影師、一位錄音師、一位制片，還有我，被館員領著，魚貫進入西側邊門甬道，在龐大的地下室轉彎復轉彎，上到空蕩蕩的前廳。 全館燈火輝煌。昔年熟悉的每個大廳空無一人—埃及廳、希臘廳、歐洲廳、中亞廳、東亞廳—所有雕刻與繪畫，轉臉看向這幾位中國人。 小時候，吃過夜飯，只身潛入空蕩蕩的破爛校園走一圈，我會狂喜到渾身戰栗—此刻我們竟被準許進入全部撤空的大都會藝術博物館，度過整個夜晚嗎？ 但我不可能享受如此良宵。與其說緊張工作，不如說，我們鬼一般夢游。導演早在16 集文案中標明每夜我必須在某畫前講述的段落，換句話說，我們得掐準時分，講完勃魯蓋爾立即趕赴普桑的畫前，或者，從明清山水畫館迅速轉移到擺放易縣羅漢的專廳。 那是近乎滑稽的場面。每當陣地更換，我趁孩子們占位布燈之際，找個角落低頭背誦導演指定的詞語。初起，不知是害羞還是禮貌，我壓低聲音，近乎囁嚅著，喃喃背誦，幾番試過，忽然就管他的，揚聲朗讀起來。還有比背誦自己寫的臺詞更滑稽的事嗎？頭一夜我就明白我不是《局部》作者，而是客串演員。 瑞貝卡，館內宣傳部的小姐，全程跟著，只手扶穩照明燈，生怕撞到墻上的凡·高或馬蒂斯。8 月30 日十點半，工作結束了，她一變倦怠而盡職的臉色，忽然誠懇地說： “I really want to know what you say…” 其實我不知道自己說了些什么。寫作，畫畫，你能瞧見畫面和文稿如何生成，隨時調整；視頻拍攝全過程，我只是被支使的人，根本不知道自己做得怎樣、效果如何。熬到翌年元月，在佛羅倫薩拍完單獨講述的部分—其時我正在意大利考察《局部》第三季的濕壁畫主題—總算可以撒手，余事扔給夢茜折騰了。 …… 臨了請允許我對每集的開篇詞，稍作辯解： “我沒上過高中和大學……”播出后，有人反感道：你研究生畢業，怎可說沒上過大學？這么說，對得起學院嗎？ 這是正義的質問—容我稟報實情。我16 歲初中畢業，17 歲下農村。1977 年全國恢復高考，招收本科生；1978 年恢復招收研究生，那年我25 歲，有幸混進學院；1980 年畢業，我們全體得到結業證，沒有碩士學位：其時學位制尚未恢復，我們的指導教授，畢業于徐悲鴻時代的幾位老師，也沒正式的教授銜。 2000 年受聘清華美院，進門頭一件事，填寫學歷表。高中、大學那兩欄，我無可奉告，由它空著，另一欄必須如實填寫證明本人學歷的校名或人名。我想了想，端端正正填上：“”。 蘇俄作家高爾基，如今的青年未必知道。我小時候讀他的回憶錄三部曲《童年》《在人間》《我的大學》，涕淚橫流。魯迅曾說高爾基“一副流氓相”，其實這位苦孩子小學沒讀完就四處流浪，日后回憶，便將俄羅斯江湖稱之曰“大學”！毒植俊返诙究倶祟}《我的大學》，便是偷了這位流浪漢的書名。 索性把話說開吧：鎖在大都會藝術博物館的藝術家，九成以上沒進過大學。意大利的曼坦納與荷蘭的哈爾斯，分別在10 歲和12 歲進入畫家同業公會。我不知道委拉斯開茲是否上過“高中”，也不知17 世紀的歐洲有沒有所謂高中，但他18 歲畫的畫，能把你氣死。19 世紀的馬奈，16 歲當水手，18 歲進畫室，那種畫室不是如今所謂大學。畢加索，則臨老都無法背全26個字母。 古人更不消說。古希臘、古羅馬、先秦、兩漢，哪有什么“大學”。多數工匠根本不識字，據說敦煌的大部分畫手是戰俘，元代廣勝寺壁畫的作者，就是一幫到處畫畫的打工仔…… 此所以美術館是我的大學，此所以我至今尚未畢業。
(精)局部三部曲(全3冊) 作者簡介
陳丹青，1953年生于上海，1970年至1978年輾轉贛南與蘇北農村插隊落戶，其間自習繪畫。1978年入中央美術學院油畫系深造，1980年畢業留校，1982年定居紐約，自由職業畫家。2000年回國，現居北京。早年作《西藏組畫》，近年作并置系列及書籍靜物系列。業余寫作，出版文集有：《紐約瑣記》《多余的素材》《退步集》《退步集續編》《荒廢集》《外國音樂在外國》《笑談大先生》《歸國十年》《草草集》《談話的泥沼》《無知的游歷》，以及《局部》系列等。
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