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中國現代散文詩劇文體范式研究 版權信息
- ISBN：9787520396790
- 條形碼：9787520396790 ; 978-7-5203-9679-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國現代散文詩劇文體范式研究 內容簡介
中國現代散文詩劇文體范式主要包括體裁范式、藝術表現范式、語言范式、文體風格范式。中國現代散文詩劇體的體裁范式從散文性的體裁形式、詩性的體裁內核以及劇性的體裁特質三個方面闡述。中國現代散文詩劇在語言的表述范式上，主要包括通達易懂、直白曉暢的言語表述，以及折繞幽婉、余味曲包的言語表述。在語言的雜和范式上，中國現代散文詩劇語言的雜合范式主要表現為口語與書面語的雜合、國語與歐化語的雜合。在修辭范式上，闡述了“象征”“相反相成”等修辭格的運用。象征與隱喻、反語與反諷、矛盾與悖論，是中國現代詩劇特別是散文詩劇創作中*為常見的幾種藝術表現手法，也是需要細致區分的闡釋對象。中國現代散文詩劇的文體風格范式主要包括嚴肅深刻的客觀再現、幽婉抽象的智性玄思以及表里沖突的莊嚴反諷。
中國現代散文詩劇文體范式研究 目錄
序
緒論
**節 文體范式的定義與呈現層面
第二節 散文詩、詩劇、散文詩劇的文體釋義
第三節 中國現代散文詩劇的歷史流變
**章 中國現代散文詩劇的體裁范式
**節 散文性的體裁形式
第二節 詩性的體裁內核
第三節 劇性的體裁特質
第二章 中國現代散文詩劇的語言范式
**節 語言的表述范式
第二節 語言的雜合范式
第三節 語言的修辭范式
第三章 中國現代散文詩劇的藝術表現手法
**節 隱喻與象征
第二節 反諷與反語
第三節 悖論與矛盾
第四章 中國現代散文詩劇的文體風格
**節 嚴肅深刻的客觀再現
第二節 幽婉抽象的智性玄思
第三節 表里沖突的莊嚴反諷
結語
主要參考文獻
后記
緒論
**節 文體范式的定義與呈現層面
第二節 散文詩、詩劇、散文詩劇的文體釋義
第三節 中國現代散文詩劇的歷史流變
**章 中國現代散文詩劇的體裁范式
**節 散文性的體裁形式
第二節 詩性的體裁內核
第三節 劇性的體裁特質
第二章 中國現代散文詩劇的語言范式
**節 語言的表述范式
第二節 語言的雜合范式
第三節 語言的修辭范式
第三章 中國現代散文詩劇的藝術表現手法
**節 隱喻與象征
第二節 反諷與反語
第三節 悖論與矛盾
第四章 中國現代散文詩劇的文體風格
**節 嚴肅深刻的客觀再現
第二節 幽婉抽象的智性玄思
第三節 表里沖突的莊嚴反諷
結語
主要參考文獻
后記
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中國現代散文詩劇文體范式研究 節選
《中國現代散文詩劇文體范式研究》： 散文詩劇是一種典型的雜糅性文體，是散文詩與戲劇的雜糅，劇性因子的注入使散文詩升華為散文詩劇。當劇性因子注入散文詩的時候，被注入的劇性因子勢必會和原先已經存在于散文詩中的散文性因子、詩性因子發生碰撞、對抗，直至交融、統一，這是一個極其復雜的過程，也是一個生成藝術張力的過程。在這個過程中，劇性因子中的一部分會和其他已經存在的因子——詩性因子發生化學反應，產生一種全新的因子，這種全新的因子是散文詩劇所獨有的，主要表現為詩歌意象與戲劇角色的交融與統一。眾所周知，意象是詩歌這種體裁形式所獨有的因子，而戲劇角色則是戲劇此種體裁形式所特有的因子。散文詩劇的生成使二者產生交集，并*終實現融合統一。詩歌意象與戲劇角色的交融統一成為新文學時期散文詩劇創作，*為引人注目的文本建構方式與藝術表現形式之一。劇性因子中的另一部分則沒有同詩性因子、散文性因子發生化學反應，而是保留了原有的形態，這原有的、初始的劇性因子則為戲劇沖突的布局。戲劇沖突既是戲劇文本的重要體裁特質與表現形式之一，又是社會生活中的各種矛盾在戲劇文本中高度集中的反映與概括。與一般的敘事性文學體裁相比，戲劇文學更加強調把人與自我、人與他人、人與社會、人與自然、人與命運之間的矛盾集中尖銳地展現，“戲劇主義的批評體系十分強調矛盾中的統一”。因此，戲劇文學十分強調對立性、沖突性，使其文本具有了一種辯證性的特質。 一詩歌意象與戲劇角色的交融統一 如何在散文詩中自然融入戲劇因子，成為作家在創作散文詩劇時面臨的主要問題，注入的戲劇因子應為戲劇角色和戲劇角色之間的戲劇對話，通過戲劇對話繼而呈現戲劇劇情與戲劇沖突。其他的文學體裁，譬如小說，也有對話。但是戲劇對話不僅擔負著塑造人物性格的功能，還具有布局全文、推進戲劇動作的重要功效，“無論對話如何富有裝飾性，只要它們不足以推進動作，它們便毫無價值”。由戲劇角色彼此之間的戲劇對話敘述劇情也是戲劇區別于其他敘事性文體的一大重要特質。由此來看，戲劇角色與戲劇對話是戲劇文學的關鍵環節。戲劇角色的注入與戲劇對話的形成，也是散文詩升華為散文詩劇的決定性一環，“全面適用的戲劇形式是對話，只有通過對話，劇中人物才能互相傳達自己的性格和目的”。散文詩劇中的戲劇對話，既能呈現戲劇角色的性格特點又能展現戲劇劇情與戲劇沖突，而戲劇對話植根于戲劇角色，假若沒有戲劇角色的設置，也就沒有戲劇對話的形成。 前文提及，新文學時期的作家在寫作散文詩劇時，主要采用自然注入的方式設置戲劇角色，即戲劇角色隨著戲劇劇情的展開，自然穿插于作品之中。還有一種戲劇角色的注入方式為明顯注入式，這唯一的特例便是散文詩劇《過客》。在《過客》中，魯迅用戲劇特有的、完整的舞臺提示，向觀眾與讀者介紹作品發生的時間、地點以及出場的人物，并且對人物形象和環境進行細致的描述。通過舞臺提示，對出場的戲劇角色進行了明確的標注與設置。“舞臺提示是對故事發生的時間、地點、背景，人物生活的特殊的歷史階段、時空環境，特殊處境以及人物形象的基本性格和基調的整體性交代。” 一部分作家在寫作散文詩劇時，注入的戲劇角色，沒有和散文詩中原有的詩性因子發生化學反應，因而戲劇角色保留了原有的、初始的形態，只具有出場人物的功效，戲劇角色發聲后，其敘述的臺詞（戲劇對白與戲劇獨白）彼此構成戲劇對話。也有一部分作家在寫作散文詩劇時，將注入的劇性因子——戲劇角色，和其他已經存在的因子——詩性因子，使二者產生化學反應，生成了一種全新的因子——戲劇角色與詩歌意象的融合。詩歌意象與戲劇角色的交融統一，成為新文學時期散文詩劇創作，*為引人注目的文本建構方式與藝術表現形式之一。在這些作品中，意象不再是以往詩歌中僅用來暗示、隱喻和寄托作家情感理念的載體，而是被賦予了全新的功用。作家以匠心獨具的精妙手法處理詩情與劇情的碰撞——把詩歌意象與戲劇角色融為一體，二者生成了一種全新的“意象式角色”。“意象式角色”一方面具有承載作家思想情感的暗示、隱喻之功用，另一方面則具有了化身戲劇角色、實現戲劇對話的功能。 ……
中國現代散文詩劇文體范式研究 作者簡介
董卉川，文學博士，南京大學中國新文學研究中心博士后。青島大學國際教育學院副教授，碩士研究生導師。中國魯迅研究會會員、中國茅盾研究會會員。出版專著三部，發表論文四十余篇。
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