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且聽風吟 本書特色
1. 作家號召力。村上春樹是*受我國讀者喜愛的外國作家之一。2. 經典作品膾炙人口。連續暢銷18年，發行量逾百萬冊。
且聽風吟 內容簡介
本書是村上春樹的處女作，與后來的《1973年的彈子球》《尋羊冒險記》合稱“鼠的三部曲”，描寫一個少男在街上“揀”到一個喝醉的少女，把她領回家里，兩人發生了一些朦朧的情感，但*終少女還是選擇了分手。書中透露出青春的感傷氣息，也顯示了作者獨特的文字技法和文學觀念。本書平裝本2001年由我社初版，此后于2007年更換了封面，并作了修訂。2014年，我社又出版了本書的精裝本，再次作了修訂。因上一個平裝本封面已經10年未變，故第三次更換本書封面設計，使這部名作煥發新的活力。
且聽風吟 節選
《村上春樹：且聽風吟》： 1 “不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。” 這是大學時代偶然結識的一位作家對我說的話，但我對其含義的真正理解則是在很久很久以后——倒是至少能給我以某種安慰——的確，所謂十全十美的文章是不存在的。 盡管如此，每當我提筆寫東西的時候，還是經常陷入絕望的情緒之中。因為我所能夠寫的范圍實在過于狹小，譬如，我或許可以就大象本身寫一點什么，但對象的馴化卻不知從何寫起。 八年時間里，我總是懷有這樣一種焦慮和苦悶——八年，八年之久。 當然，只要我始終保持事事留心的好學態度，即使衰老也算不得什么痛苦。這是就一般情況而言。 二十歲剛過，我就一直盡可能采取這樣的生活態度，因此不知多少次被人重創，遭人欺騙，給人誤解，同時也經歷了許多莫可言喻的體驗。各種各樣的人趕來向我傾訴，然后渾如過橋一般帶著聲響從我身上走過，再也不曾返回。這種時候，我只是默默地緘口不語，不語。如此迎來了我“二十年代”的后一年。 而現在，我準備一吐為快。 誠然，難題一個也未得到解決，并且在我傾吐完之后事態怕也依然如故。說到底，寫文章并非自我診治的手段，充其量不過是自我療養的一種小小的嘗試。 問題是，直言不諱是件極為困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語越是遁入黑暗的深處。 我無意自我辯解。至少這里表述的是現在我所能表述的一切。別無任何補充。但我還是這樣想：如若進展順利，或許在幾年或十幾年之后可以發現解脫了的自己。到那時，大象將會重返平原，而我將用更為美妙的語言表述這個世界。 文章的寫法，我大多——或者應該說幾乎全部——是從哈特費爾德那里學得的。不幸的是，哈特費爾德本人在所有的意義上卻是個無可救藥的作家。這點一讀他的作品即可了然。行文詰屈聱牙，情節顛三倒四，立意浮淺稚拙。然而他是少數幾個能以文章為武器進行戰斗的非凡作家之一。縱使同海明威、菲茨杰拉德等與他同時代的作家相比，我想其戰斗姿態恐怕也毫不遜色。遺憾的是，這個哈特費爾德直到后也未能認清敵手的面目，這也正是他的所謂無可救藥之處。 他將這種無可救藥的戰斗鍥而不合地進行了八年零兩個月，然后死了。一九三八年六月一個晴朗的周日早晨，他右臂抱著希特勒畫像，左手拿傘，從紐約帝國大廈的天臺上縱身跳下。同他生前一樣，死時也沒引起怎樣的反響。 我偶然搞到的本哈特費爾德已經絕版的書，還是在初中三年級——胯間生著奇癢難忍的皮膚病的那年暑假。送給我這《村上春樹：且聽風吟》的叔父，三年后身患腸癌，死的時候被切割得體無完膚，身體的入口和出口插著塑料管，痛苦不堪。后見面那次，他全身青黑透紅，萎縮成一團，活像狡黠的猴。 我共有三個叔父，一個死于上海郊區——戰敗第三天踩響了自己埋下的，活下來的第三個叔父成了魔術師，在全國各個有溫泉的地方巡回表演。 關于好的文章，哈特費爾德這樣寫道： “從事寫文章這一作業，首先要確認自己同周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。”(《心情愉悅有何不好》，一九三六年) 于是我一手拿尺，開始惶惶不安地張望周圍的世界。那大概是肯尼迪總統慘死的那年，距今已有十五年之久。這十五年里我的確扔掉了很多很多東西，就像發動機出了故障的飛機為減輕重量而甩掉貨物、甩掉座椅，后連可憐的男乘務員也甩掉一樣。十五年里我合棄了一切，身上幾乎一無所有。 至于這樣做是否正確，我無從斷定。心情變得痛快這點倒是確確實實。然而每當我想到臨終時身上將剩何物，我便感到格外恐懼。一旦付諸一炬，想必連一截殘骨也斷難剩下。 死去的祖母常說：“心情抑郁的人只能做抑郁的夢，要是更加抑郁，連夢都不做的。” 祖母辭世的夜晚，我做的件事，是伸手把她的眼瞼輕輕合攏。與此同時，她七十九年來所懷有的夢，便如落在柏油路上的夏日陣雨一樣悄然逝去，了無遺痕。 ……
且聽風吟 作者簡介
村上春樹，當代日本小說家。29歲開始寫作，部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人賞，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》在日本暢銷四百萬冊，廣泛引起“村上現象”。村上春樹的作品展現寫作風格深受歐美作家影響的輕盈基調，少有日本戰后陰郁沉重的文字氣息。被稱作個純正的“二戰后時期作家”，并譽為日本1980年代的文學旗手。
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