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作家讀作家:關于小說家的日常狀態與寫作秘籍 版權信息
- ISBN：9787559458353
- 條形碼：9787559458353 ; 978-7-5594-5835-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
作家讀作家:關于小說家的日常狀態與寫作秘籍 本書特色
這是一部由十一位小說家書寫的中國當代知名小說家評論集，披露小說家們的日常狀態與寫作秘籍。超越一般意義上的文學評論，以作家讀作家、談作家、批評作家的形式，呈現作家作品的精妙，談論寫作者的時代與背景、志趣與生活、創作與哲學。本書首次打通時下國際流行的作家作品閱讀范式，盡收小說內外的作家秘史、老友故事、嚴肅批評、創作趣談，“它不是通常意義上的‘作家論’，而是一個文學心靈對另一個文學心靈的真誠閱讀——同是文學創作者，也許能更知冷熱”。
作家讀作家:關于小說家的日常狀態與寫作秘籍 內容簡介
這是一部由十一位小說家書寫的中國當代知名小說家評論集，披露小說家們的日常狀態與寫作秘籍。超越一般意義上的文學評論，以作家讀作家、談作家、批評作家的形式，呈現作家作品的精妙，談論寫作者的時代與背景、志趣與生活、創作與哲學。首次打通時下國際流行的作家作品閱讀范式，盡收小說內外的作家秘史、老友故事、嚴肅批評、創作趣談，“它不是通常意義上的‘作家論’，而是一個文學心靈對另一個文學心靈的真誠閱讀——同是文學創作者，也許能更知冷熱”。
作家讀作家:關于小說家的日常狀態與寫作秘籍 目錄
找出故事里的高粱酒 畢飛宇×莫言
追去完美的劉恒 劉慶邦×劉恒
王安憶寫作的秘訣 劉慶邦×王安憶
畢飛宇：白黑之上的無限 龐余亮×畢飛宇
葉彌小說的腔調 魯敏×葉彌
悲歡都在憂患里 宋詞×陸文夫
“到常熟去”——蘇童及其小說的一種解讀 朱文穎×蘇童
以柔軟的姿態面對——范小青的小說及其他 朱文穎×范小青
小說和小說之外的劉慶邦 徐迅×劉慶邦
艾偉：一個充滿浪漫懷想的劫持者 黃詠梅×艾偉
語言是小說的尊嚴——以張煒《丑行或浪漫》為例 陳應松×張煒
山南水北歸去來 楊海蒂×韓少功
青燈、木魚和鐘——談賈平凹的文學創作 吳克敬×賈平凹
作家論的三種形態（代后記） 賈夢瑋
追去完美的劉恒 劉慶邦×劉恒
王安憶寫作的秘訣 劉慶邦×王安憶
畢飛宇：白黑之上的無限 龐余亮×畢飛宇
葉彌小說的腔調 魯敏×葉彌
悲歡都在憂患里 宋詞×陸文夫
“到常熟去”——蘇童及其小說的一種解讀 朱文穎×蘇童
以柔軟的姿態面對——范小青的小說及其他 朱文穎×范小青
小說和小說之外的劉慶邦 徐迅×劉慶邦
艾偉：一個充滿浪漫懷想的劫持者 黃詠梅×艾偉
語言是小說的尊嚴——以張煒《丑行或浪漫》為例 陳應松×張煒
山南水北歸去來 楊海蒂×韓少功
青燈、木魚和鐘——談賈平凹的文學創作 吳克敬×賈平凹
作家論的三種形態（代后記） 賈夢瑋
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作家讀作家:關于小說家的日常狀態與寫作秘籍 節選
“外面的世界很精彩”，這是一首歌，它歌詠的是莫言的寫作。他（我爺爺）把早就不中用了的罪惡累累也戰功累累的勃朗寧手槍對準長方形的馬臉拋去，手槍筆直地飛到疾馳來的馬額上，發出沉悶的撞擊聲。紅馬脖子一揚，雙膝突然跪地，嘴唇先吻了一下黑土，脖子隨即一歪，腦袋平放在黑土上。騎在馬上的日本軍人猛地摜下馬，舉著馬刀的胳膊肯定是斷了。因為我父親看到他的刀掉了，他的胳膊觸地時發出一聲脆響，一根尖銳的、不整齊的骨頭從衣袖里刺出來，那只耷拉著的手成了一個獨立的生命無規律地痙攣著。骨頭刺出衣袖的一瞬間沒有血，骨刺白疹疹的，散著陰森森的墳墓氣息，但很快就有一股股的艷紅的血從傷口處流出來，血流得不均勻，時粗時細，時疾時緩，基本上像一串串連續出現又連續消失的鮮艷艷的紅櫻桃。他的一條腿壓在馬肚子下，另一條腿卻跨到馬頭前，兩條腿拉成一個巨大的鈍角。父親十分驚訝，他想不到高大英武的洋馬和洋兵竟會如此不堪一擊。爺爺從高粱棵子里哈著腰鉆出來，輕輕喚一聲：“豆官！边@一段文字我們是如此的熟悉，它來自《紅高粱家族》的《狗道》。附帶說一句，在莫言龐大的作品系列中，我認為《狗道》是他*為杰出的作品之一。我為《狗道》沒有贏得“蘿卜”與“高粱”同等的關注而深表遺憾。莫言的天分與《狗道》結合得格外緊湊！豆返馈穼懙煤堋皽啞，不是“渾濁”的“渾”，是“渾蛋”的“渾”。用北京人不講邏輯的說法，《狗道》是“渾不吝”的，很牛。在這段不長的文字里大量地充斥著名詞。他——我爺爺、勃朗寧、長方形、馬臉、手槍、馬額、紅馬脖子、雙膝、嘴唇、黑土、腦袋、日本軍人、馬刀、我父親、胳膊、骨頭、衣袖、手、血、骨刺、墳墓、傷口、紅櫻桃、腿、馬肚子、馬頭、鈍角、洋馬、腰、豆官。我要說，小說美學的根基在語言，語言的根基在詞匯，詞匯的根基在名詞。只有名詞所構成的小說才有可能成為真的小說。衡量一部小說的優劣往往有一個*為簡單的辦法，也是*為基礎的辦法，我們可以統計它的名詞量。名詞是硬通貨。沒有硬通貨而只有觀念與情感的文字有可能是好的論述、好的詩篇，但是，不可能是好的小說。這里的原因不復雜，小說是要建立世界的，名詞是木柴、磚頭和石頭，或者說，是鋼筋、水泥與黃沙。新時期以來，**個讓我茅塞頓開的作家是馬原，這一點我要認。馬原為我們的漢語寫作提供了新語言——這差不多已經是被定論的了。幾乎就在同時，另一個讓我茅塞頓開的作家出現了，他是莫言。如果說，馬原為我們的新小說提供了新語法，那么，莫言為我們提供的則是語言的對象。這個對象就是外面的世界。這個世界上還有不涉及“外面的世界”的小說嗎？有。這就要回顧歷史了。所謂的新時期文學有一個背景，那就是“絕對意識形態文學”。P3-5
作家讀作家:關于小說家的日常狀態與寫作秘籍 作者簡介
賈夢瑋，1968年生，江蘇東臺人。當代著名作家，現為江蘇省作家協會書記處書記、黨組成員、《鐘山》雜志主編。發表散文、隨筆和文學評論各幾十萬字。出版散文隨筆集《紅顏挽歌》、《往日庭院》等。
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