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我站在奧登一邊(精裝) 版權信息
- ISBN：9787505754546
- 條形碼：9787505754546 ; 978-7-5057-5454-6
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
我站在奧登一邊(精裝) 本書特色
1.真正深入的閱讀分享，帶來深刻的閱讀價值！ 作者分享出55篇高品質讀書筆記，重點講述里爾克、龐德、奧登、艾略特、馬爾克斯、赫塔·米勒、阿赫瑪托娃等歐美現代詩人的八卦往事與作品，令人越讀越上頭！ 2.帶你越過重重障礙，享受閱讀的樂趣！ 帶你領略嚴肅文學、通俗文學及文學作品中的美、獨特和趣味，讓你透過文字的表層，潛入文字背后，尋蹤索跡，攝取文字深處的思想和精神，體驗其中細微的人生經驗與情感。 3.簡約精巧顏值高 硬殼精裝小開本，便攜可愛，設計風格簡約干凈，隨處隨時翻閱，都能帶來手感、視覺和精神的享受。
我站在奧登一邊(精裝) 內容簡介
《我站在奧登一邊》，是一個詩人近三十年來的讀書清單，分享對其讀書和寫作生涯影響深刻的書籍。作者？藢嫷、奧登、艾略特、里爾克、曼杰施塔姆、阿赫瑪托娃、帕斯捷爾納克等歐美現代詩人如數家珍，細說潛藏在其詩作背后的故事和趣味性。書中還有作者融入自己的人生體驗和創作經驗，對雨果、君特·格拉斯、馬爾克斯、赫塔·米勒、張愛玲等東西方小說巨匠創作華點的分析；在譯詩和關注、琢磨他人譯作的過程中體驗到的其間的樂趣與真諦；也有從中外史學讀物和文學史讀物甚至武俠小說等通俗讀物之中挖掘和攝取的精華。
我站在奧登一邊(精裝) 目錄
代序：當談起讀書，我們還能想起什么
我站在奧登一邊
老龐德的紅胡子
“當時相愛而實在無知”
艾略特英倫腔調
在繆佐顯出全部魄力
里爾克的終結與重新“開機”
本能總比智慧更擅鉆營
曼杰施塔姆大街
泥水噗嚕噗嚕響
測試現實的試金石
米沃什的金屬石頭
用繼續對抗沉默
中國孩子和于連·索黑爾?? ?? ??
*笨拙的或*偉大的巴爾扎克??
圣伯夫的小魅力?? ?? ?? ?? ?? ?? ??
喬伊斯攜帶的愛爾蘭?? ?? ?? ?? ??
勃留索夫的遺憾?? ?? ?? ?? ?? ?? ??
紀念君特·格拉斯?? ?? ?? ?? ?? ??
馬爾克斯先生的冰塊?? ?? ?? ?? ??
帕特里克·卡文納及雨夜舊信??
赫塔·米勒的頂針?? ?? ?? ?? ?? ??
紐約的奧哈拉的超現實?? ?? ?? ??
勒·克萊齊奧的回敬?? ?? ?? ?? ??
紀念艾特瑪托夫?? ?? ?? ?? ?? ?? ??
特朗斯特羅姆與喚醒的詩?? ?? ??
用繼續對抗沉默??
新鮮必要的治療
與《人物》分享的三本書?? ?? ?? ??
新鮮必要的治療?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??
必要的雜質?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??
草葉將記下他的姓氏?? ?? ?? ?? ?? ??
國王的肖像與思想的芳香?? ?? ?? ??
兩本文學的歷史書?? ?? ?? ?? ?? ?? ??
終于從植物發展為水泥?? ?? ?? ?? ??
從清涼的哈爾濱到凄涼的俄羅斯??
申佳洛夫的書引起的?? ?? ?? ?? ?? ??
把斯坦因稱作強盜?? ?? ?? ?? ?? ?? ??
以人文精神引導的選擇性描述?? ??
詩歌江湖的如來神掌?? ?? ?? ?? ?? ??
匆忙之書?? ??
世間哪有不朽事
國王的全班人馬?? ?? ?? ?? ?? ?? ??
名將的本來面目?? ?? ?? ?? ?? ?? ??
流光暗影說仙容?? ?? ?? ?? ?? ?? ??
寂寞比井深幾許?? ?? ?? ?? ?? ?? ??
寶葫蘆里賣的是什么秘密?? ?? ??
翻譯家的生與死?? ?? ?? ?? ?? ?? ??
失蹤者的歸宿?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??
世間哪有不朽事?? ?? ?? ?? ?? ?? ??
雪夜讀金庸?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??
古龍的理解力?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??
快樂的讀物：黃易小說?? ?? ?? ??
晚霞照耀的時候?? ?? ?? ?? ?? ?? ??
粗糲的素描??
后記
展開全部
我站在奧登一邊(精裝) 節選
艾略特和他的詩 ………… 我**次讀就給震住了，因為從來沒有想過黃昏居然是“病人麻醉在手術臺上”。如果這僅僅是一種新鮮的比喻也就罷了，問題是其中還包裹著嚴重的現代城市病。它的寫作靈感可能源于波德萊爾的《惡之花》以及拉弗格的自由詩，但是多年之后，我才發現這種以城市社會生活作為喻體表現自然風物的修辭方式——我在閱讀張愛玲的小說時恍然大悟。在這本詩集中，艾略特不僅塑造出一個曖昧的社交場合中的現代人物普魯弗洛克，同時也以一種輕微的喜劇色彩描寫了幾個活生生的人：“老處女”海倫姑母、“摩登”的南瑟表妹，以及“迷人的”、長著“尖尖的耳朵”的阿波里納克斯先生（與艾略特在哈佛學術茶會上遇見的羅素有關，有人認為這是對羅素的一種極具想象力的再現）—— 他笑如一個不負責任的胎兒。他的笑聲是潛艇和深淵仿佛海洋中的老人藏在珊瑚島的下面 這與 19 世紀詩歌的比喻完全不同：那時候仿佛只有復雜的感情和靈魂，而沒有這些看起來似乎表面化實則卻表現出社會深度的元素！包S色的霧在窗玻璃上擦著它的背，/ 黃色的煙在窗玻璃上擦著它的嘴……”而在《窗前的清晨》里—— 我看到了女仆的陰濕的靈魂從地下室的門口憂郁地抽出幼苗。 一邊是人，一邊是植物，把兩者結合在一起，就會構成一種美學奇觀。更有意思的是在艾略特身上也有這樣類似的結合：他是詩人，同時是銀行職員。在讀者看來，這是兩個完全無關的工作，甚至覺得它們之間存在矛盾，實際上這是完全正常的。且不說卡夫卡、斯蒂文斯及今天大多數從事教育或傳媒工作的詩人們，何況艾略特當時年輕，能夠擠出時間寫詩，還能夠擠出時間兼職，比如擔任《利己主義》雜志的助理編輯。 艾略特的批評才能為他的詩增添了罕見的光彩，尤其是他 1917 年寫的《傳統與個人才能》：詩不是個性表達，而是從個性之中逃逸。而他關于“客觀對應物”的認識，“不僅是一塊艾略特詩性思維的試金石，而且是一座建立二十世紀文學之中獨有的‘歷史意識’的里程碑”。將近一百年過去了，重讀這篇文章，它仍如剛出爐的面包一樣甜香四溢。把它與艾略特的詩對照來看，你可能會發現，這些全是他的心聲，而非一些僵硬的寫作戒律。和《普魯弗洛克及其他觀察》的布局相似，艾略特在 1920 年的詩集《詩》中仍把*為重要的作品放在開頭的位置：《枯叟》不僅描寫一個老男人的生活或者說與之關聯的回憶—— 這就是我，干旱歲月中一個老人，由一個男孩給我讀書聽，等候甘霖。我既不曾在火熱的隘口也沒有在炎熱的雨中戰斗，更沒有沒膝在沼澤地帶，揮舞著彎刀，挨著飛蟲咬，浴血奮戰。 按照 1954 年 2 月 14 日奧登在 CBS 電視網（哥倫比亞廣播公司）中的闡述，這六行詩更體現出“享受反諷對比正是我們這個時代的快感特征之一：把相反特征放在一起，卑鄙與宏大，不同尋常與司空見慣”；而且我認為它機智地描寫了更為重要的“歷史”，并表現出略嫌刻薄的價值判斷—— 在這樣的了解下，怎能有寬恕？想想吧，歷史有的是狡猾的小道，拼湊的走廊和結局，她以悄語的野心欺騙我們…… 艾略特賦予“小老頭”的內心獨白一如既往，這不僅利于在形式方面深入人物內心，而且由此獲得一種依靠邏輯推進的詩歌方式，從一個句子迅速而自然地生成另一個句子，當然也利于戲劇化的轉折，不管性質是殘酷的還是喜劇的，或許能夠以此克服從學徒期邁向成熟期的過程中出現的寫作危機。雖然表面上艾略特并不依靠天賦，而只用龐德所說的“自我訓練”的“現代主義”，但是這種心理上的細膩揣摩恐怕只有龐德才能理解。 …………
我站在奧登一邊(精裝) 作者簡介
？ 黑龍江日報高級編輯，中國作協會員。曾出版詩集《？嗽娺x》《冬天的早班飛機》《轉臺游戲》《冷門》《樸素的低音號》等，譯詩集《菲利普·拉金詩選》《學術涂鴉》等。獲得過人民文學獎、中國詩人獎、《草原》文學獎等，四次入圍華語文學傳媒大獎。
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