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方壺樓畫引 版權信息
- ISBN：9787559656629
- 條形碼：9787559656629 ; 978-7-5596-5662-9
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
方壺樓畫引 本書特色
開拓書畫鑒定與鑒藏研究新生面！ 從序跋中見證美術史學學者的使命與擔當！ 1.薛永年先生,德學共仰,宇內斐然。其研究領域之廣，學術造詣之深，學術成果之富，學風品德之高，人所共仰，有口皆碑。 2.《方壺樓序畫引》兼具學術價值、藝術價值。
方壺樓畫引 內容簡介
方壺樓，薛永年齋號！斗綁貥钱嬕，可以說是《方壺樓序跋集》的續編，仍然編錄書畫集、書畫展和美術著作的序跋和評介，并收入其他美術短論與雜議。寫作年代始于 1982 年終于 2020 年，文章短至數百字，長者二千余言，年代不同，寫法有別，大率有感而發，或有 、一得之見，多已刊于書籍、報章，少數發表于研討會，或者待刊。又以論畫為多，故取名畫引。
方壺樓畫引 目錄
序言……… VI
學術著作序跋
《高鳳翰研究》序……… 3
讀《膠東清代書畫志遺》有感……… 7
《揚州八怪藝術國際研討會論文集》序……… 14
萬青力《并非衰落的百年》小序……… 19
鄧惠伯《亞洲美術史》序……… 22
趙國英《王鑒繪畫研究》序……… 25
張鑒《徐渭藝術思想研究》序……… 28
《薛鋒美術文集》序……… 30
《歷代書畫錄輯刊》序……… 34
譚述樂《王石谷繪畫風格與真偽鑒定》序……… 37
赫俊紅《晚明清初的女性繪畫》序……… 42
《中國藝術博士論叢》總序……… 47
朱萬章《書畫鑒考與美術史研究》序……… 55
吳曉明《卷軸書法形制源流考略》序……… 58
呂曉《明末清初金陵畫壇研究》序……… 61
張正忠《中國田園山水畫史》序……… 64
紀學艷《張丑書畫收藏與著錄研究》序……… 68
周明聰《臺灣書畫史上的板橋林家"三先生"研究》序……… 71
林維《通人畫家郭味奠研究》序……… 76
《石渠寶笈著錄書畫展 · 編纂篇》序……… 79
《寫生的傳統與當下意義》序……… 86
書畫詩集序跋
跋韓文來《宋人花鳥精品線描集》……… 91
《蕭平書畫集》序……… 96
《蒲華詩集》序……… 101
《吳自然行書選集》序……… 105
《王慶準畫譜》代序……… 110
《金陵畫派十二家冊》跋……… 115
"霍春陽花鳥畫展"前言……… 117
《鄭利平畫集》序……… 119
《五岳看山》序……… 122
《楊一墨指畫集》序……… 124
《陳良敏畫集》序……… 130
劉彥湖《春游集》序……… 133
《石樸畫集》序……… 136
《任重畫集》前言……… 143
俞建良《從善樓詩文書法集》序……… 146
《孫天牧畫集》代序……… 148
鐘國康《寄缶廬篆刻集》序……… 153
《方楚雄的藝術世界》序……… 159
"百家百扇藝術展"小引……… 161
《徐悲鴻的學生們藝術文獻集》小引……… 164
感受肖文飛——文飛近作代序……… 168
《故宮畫譜》序……… 171
李一詩稿《變魯集》序……… 174
"嶺南名家墨跡展"序……… 178
寫意俊才范存剛……… 182
"李巍辛卯畫展"序……… 189
其他序跋與短論
讀袁烈州畫馬書后……… 197
高志武《天水相與永》序……… 200
讀周積寅《中國歷代畫目大典》……… 203
紫苑看立辰小品……… 208
觀劉曦林寫意畫書后……… 215
觀"周昔非書法展"……… 222
鄧福星《寒香》小引……… 228
緬懷楊仁愷先生……… 234
小議阮榮春……… 240
賀"區廣安畫展"晉京……… 243
"首屆杭州中國畫雙年展"感言……… 248
觀洪波山水畫書后……… 254
饒宗頤學者畫觀后……… 258
平和動人的內美……… 265
手札與面目——看齊白石"日常書寫"的啟示……… 269
呂俊杰的紫砂藝術觀后……… 274
劉海勇的寫意花鳥畫……… 278
《中華民族名醫像贊》序……… 282
后記……… 286
展開全部
方壺樓畫引 節選
在明清書畫史上,個性派的出現是一個重要的美術現象。個 性派的書畫家, 雖然仍是文人藝術家, 但在一定程度上職業化 了。在職業化的過程中, 文人藝術家感受時代風云, 吸納新的思 潮, 形成了有別于正統派的藝術旨趣。正統派書畫對藝術的發 展并非毫無推進, 但總體而論, 講求的是用書畫"寄樂", 是在 書畫中表現文人士大夫共有的雅人高致, 是在疏離現世的藝術中 表達高蹈遠引的情懷。個性派藝術也并非完美無缺, 不過一般而 言, 大都自覺地以藝抒懷, 都在書畫中表達感情與個性, 都在關 注人生中表現一定的世俗情懷。 十八世紀的個性派藝術家, 以"揚州八怪" 為代表。"揚州 八怪" 在歷來的記載中有十五家之多, 按凌霞《天隱堂集》的說 法, 高鳳翰便是八怪之一。在另外的記載中, 高鳳翰雖不列名八 怪, 卻與八怪中的名家乃至八怪崛起的經濟文化環境有著密切的 關系, 姑不論高鳳翰是否八怪之一, 把他視為與八怪具有共同創 作傾向的個性派書畫家是毫無異議的。這位出生于膠州晚年歸老故鄉的個性派藝術家, 在揚州地區生活了數年, 始而宦海浮沉, 甚至牽連入獄, 造成了右手麻痹, 不良于行。繼之則冤獄昭雪, 以驚人的毅力繼續以左手書畫,鬻藝于揚州。 當時的揚州藝壇, 活躍著兩類書畫家, 一類是文人化的職業 書畫家, 一類是職業化的文人書畫家, 高鳳翰顯然屬于后者。在 同類畫家中, 他不但一樣有著特立獨行的風格和雅俗共賞的特 點, 一樣擅于強烈的抒發感情與個性, 而且更為多能兼善, 詩、 書、畫、印、刻硯無所不工, 就畫而論也不限于"三友"、"四君 子", 而是花卉、山水皆精。他的詩深為神韻派的王漁洋所看重, 遺命收為弟子;他的書法圓勁飛動, 奇趣橫生;他的繪畫蒼中見 秀, 善畫實感, 又離奇超妙, 脫盡筆墨畦徑;他的篆刻蒼拙豪 放, 開齊魯印派先河;他的制硯則因材施刻, 巧拙互用, 妙有畫 意。惟其如此, 在揚州藝壇, 高鳳翰是一位頗受歡迎的藝術家。 僅就左手書法而論, 已達到了供不應求的局面, 求索者經常通過 他的朋友鄭板橋求索, 板橋窮于應付, 不得已做起假來, 曾有詩 日:"西園(高鳳翰字) 左筆壽門書, 海內朋交索向余。短札長 箋都用盡,老夫贗作亦無余。"
方壺樓畫引 作者簡介
薛永年，1941年11月生。著名美術史學家、美術評論家，F任中央美術學院人文學院教授、博士生導師。國家文物鑒定委員會會員書畫碑帖組召集人，中國美術家協會理事理論委員會副主任，中國書法家協會會員。獲文化部優秀專家稱號，人事部評為有突出貢獻的專家，傳記載入英國劍橋傳記中心《成就人士錄》等世界名人錄中。著有《晉唐宋元卷軸畫史》、《書畫史論叢稿》、《揚州八怪與揚州商業》、《橫看成嶺側成峰》、《江山代有才人出》、《驀然回首》、《華巖研究》等，主編有《中國美術簡史》、《中國繪畫的歷史與審美鑒賞》等。
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