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故事里的中國(guó)(第一季) 版權(quán)信息
- ISBN：9787218146898
- 條形碼：9787218146898 ; 978-7-218-14689-8
- 裝幀：暫無(wú)
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
故事里的中國(guó)(第一季) 本書(shū)特色
◎觸摸傳承密碼，原創(chuàng)和詮釋當(dāng)代故事和經(jīng)典，在家國(guó)情懷宏大敘事中，立精神之柱。 ◎賦予理想價(jià)值的當(dāng)代認(rèn)同，聆聽(tīng)青春澎湃聲音，構(gòu)建多元視角觀照、平衡藝術(shù)與真實(shí)。 ◎故事·訪談：親歷者和見(jiàn)證者講述經(jīng)典背后的真實(shí)過(guò)往，甚至是鮮為人知的歷史細(xì)節(jié) ◎故事·幕后：從作者編寫(xiě)到演員選角，從導(dǎo)演拍攝到成片上映，主創(chuàng)揭秘影視經(jīng)典幕后制作經(jīng)過(guò) ◎故事·典型：還原人物與故事，解讀經(jīng)典背后蕩氣回腸的真實(shí)印記和時(shí)代精神 ◎故事·續(xù)篇：站在歷史看今天，打破時(shí)空界限，增強(qiáng)故事張力，洞穿迷霧投射未來(lái)
故事里的中國(guó)(第一季) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本套書(shū)內(nèi)容取材于中央廣播電視總臺(tái)推出的同名大型文化節(jié)目，全書(shū)共十二章，分為上、下兩冊(cè)，選取《永不消逝的電波》《平凡的世界》《林海雪原》《鳳凰琴》等十二部集思想性、藝術(shù)性、觀賞性于一體的文藝作品，圍繞典型人物和歷史故事，邀請(qǐng)故事的親歷者和見(jiàn)證者動(dòng)情講述，深入挖掘經(jīng)典作品背后的真實(shí)過(guò)往，以及鮮為人知的歷史細(xì)節(jié)，記錄風(fēng)雨征程里那些值得銘記的中國(guó)故事，展現(xiàn)歲月長(zhǎng)河里的每一處閃光。
故事里的中國(guó)(第一季) 目錄
上冊(cè)
**章 《永不消逝的電波》：為了愛(ài)與信仰，他倒在黎明前
故事訪談
袁霞：好劇本來(lái)源于真實(shí)生活 003
故事幕后
力排眾議，以細(xì)節(jié)刻畫(huà)時(shí)代精神 010
故事典型
李白：我一生不做害人的事情 018
故事續(xù)篇
《永不消逝的電波》中沒(méi)講的故事 034
第二章 《平凡的世界》： 人生路遙，用奮斗觸摸夢(mèng)想
故事訪談
厚夫：路遙是被知識(shí)重新塑造的人 054
故事幕后
以影視廣播語(yǔ)言，還原路遙文學(xué)精神 064
故事典型
路遙：像牛一樣勞動(dòng)，像土地一樣奉獻(xiàn) 072
故事續(xù)篇
曹谷溪：路遙的文學(xué)之路，從《山花》開(kāi)始 98
熊成帥：我們都是被一些平凡的人感動(dòng) 101
《林海雪原》：有一種奇跡，是中國(guó)紅
故事訪談
曲毳毳：父親以作品重?cái)?zhàn)友生死情 107
故事幕后
曲波與他的《林海雪原》 113
故事典型
“孤膽英雄”譜寫(xiě)熱血傳奇 128
故事續(xù)篇
楊克武：我們家三代當(dāng)兵人 139
童祥苓：銀幕英雄誕生的臺(tái)前幕后 141
第四章 《白毛女》：民族歌劇開(kāi)山之作
故事訪談
孟于：喜兒精神鼓舞人心 149
故事幕后
白毛女，從傳說(shuō)到經(jīng)典 156
故事典型
中國(guó)的故事，也是世界的故事 177
故事續(xù)篇
郭蘭英：演了一輩子，愛(ài)《白毛女》 185
賀敬之：延安是我藝術(shù)人生的開(kāi)始 188
第五章 《紅巖》： 紅巖精神，熱血鑄就
故事訪談
讓經(jīng)典傳遞理想信念之花 2197
故事幕后
《紅巖》：一部作品，一個(gè)時(shí)代，一種精神 200
故事典型
彭壯壯：我的奶奶江竹筠烈士 220
故事續(xù)篇
胡波：《紅巖》是革命先烈用生命譜寫(xiě)的 225
馬識(shí)途：革命志士“相信勝利，準(zhǔn)備犧牲” 229
第六章 《焦裕祿》：真情為民的時(shí)代楷模
故事訪談
焦守云、余音：人們?cè)诟桧炈覀冊(cè)趥鞒兴?246
故事幕后
穆曉方：“榜樣人物” 焦裕祿發(fā)現(xiàn)始末 252
王冀邢：用電影視角詮釋真實(shí)生活 256
故事典型
“美奮斗者”焦裕祿260
故事續(xù)篇
雷中疆：逃荒時(shí)遇到焦裕祿書(shū)記 285
魏善民：與焦書(shū)記一起植樹(shù)的日子 287
下冊(cè)
第七章 《橫空出世》：震撼世界的東方巨響
故事訪談
陳國(guó)星：電影高度還原了一段真實(shí)的歷史 004
故事幕后
外國(guó)人能搞出原子彈，中國(guó)也能 007
故事典型
中國(guó)沒(méi)有原子彈之父，只有“兩彈元?jiǎng)住?026
故事續(xù)篇
胡仁宇：懷念革命激情燃燒的時(shí)代 037
張旅天：大漠深處盛開(kāi)著馬蘭花 041
游澤華：我和鄧稼先有一個(gè)約定 048
第八章 《鳳凰琴》：致敬每一份無(wú)私而偉大的堅(jiān)守
故事訪談
劉醒龍：民辦教師將我引上文學(xué)路 084
故事幕后
《鳳凰琴》：現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的力量 093
故事典型
楊海波、何群：講好故事，才能收獲感動(dòng) 110
故事續(xù)篇
王定華：中國(guó)現(xiàn)有300多萬(wàn)鄉(xiāng)村教師 113
徐永光：守望教育，播種希望30年 116
第九章 《渴望》：悲歡離合，平常如歌
故事訪談
魯曉威：拍《渴望》的那段悠悠歲月 128
故事幕后
《渴望》一出，萬(wàn)人空巷 136
張凱麗：姥姥是我心中慧芳的原型 156
故事續(xù)篇
孫玉晴：心懷渴望，帶養(yǎng)母去上學(xué) 161
第十章 《人到中年》：知識(shí)分子的詩(shī)與遠(yuǎn)方
故事訪談
楊幸媛：電影里有我和孫羽的真實(shí)生活 169
潘虹、達(dá)式常：我們演的不是悲喜劇，是生活劇 172
故事幕后
忠于原著，忠于生活177
故事典型
諶容：人生如逆旅，我亦是行人 186
故事續(xù)篇
《人到中年》觸動(dòng)知識(shí)分子心弦 197
第十一章 《青春萬(wàn)歲》：永不褪色的芳華記憶
故事訪談
王蒙：書(shū)寫(xiě)50年代的詩(shī)意青春 204
故事幕后
一段歷史，一代人的火紅青春 217
故事典型
蔡國(guó)慶：永遠(yuǎn)為如火青春吶喊 239
故事續(xù)篇
徐楓：黃蜀芹是用全身心的真誠(chéng)去擁抱生活 243
朱雪清：特殊年代里的別樣芳華 247
曹璐：保爾班烙下的青春印記 251
第十二章 《紅高粱》：血色的狂野與浪漫
故事訪談
莫言：《紅高粱》的民族血性和鄉(xiāng)土情深 258
故事幕后
一支生命的贊歌，一座如烈酒般的里程碑 266
故事典型
講故事的人 277
故事續(xù)篇
鄭曉龍：電視劇是用講故事的方式講人物 288
展開(kāi)全部
故事里的中國(guó)(第一季) 節(jié)選
莫言：《紅高粱》的民族血性和鄉(xiāng)土情深 “故鄉(xiāng)跟作家的關(guān)系，就好像是植物跟土地的關(guān)系一樣，他離開(kāi)了它就要枯萎。一株高粱如果不在土地上生長(zhǎng)，那它立刻就要死亡。” 主持人：從 1984 年《秋水》中**次出現(xiàn)了高密東北鄉(xiāng)，后來(lái)包括《紅高粱》等作品，故鄉(xiāng)這面大旗始終矗立在您的文學(xué)領(lǐng)地上，為什么？ 莫言：我覺(jué)得寫(xiě)作是擺脫不了故鄉(xiāng)的，一個(gè)作家時(shí)時(shí)刻刻受到故鄉(xiāng)的制約，因?yàn)槲疑诖恕㈤L(zhǎng)于此，我所有童年的記憶、青年的記憶都與這個(gè)地方密切相關(guān)。但我當(dāng)時(shí)沒(méi)有意識(shí)到“高密東北鄉(xiāng)”這個(gè)文學(xué)概念，我原來(lái)一直錯(cuò)以為是在《白狗秋千架》中**次出現(xiàn)了“高密東北鄉(xiāng)”這樣一個(gè)地理名稱(chēng)，后來(lái)有研究者告訴我，應(yīng)該是在《秋水》里邊。我意識(shí)到，作為一個(gè)作家，應(yīng)該有一塊自己的文學(xué)根據(jù)地，有一塊屬于你的領(lǐng)土，然后才可能站穩(wěn)腳跟，才可能有源源不斷的創(chuàng)作素材。所以像高密東北鄉(xiāng)這樣一個(gè)地理文學(xué)名稱(chēng)的出現(xiàn)，仿佛使我從一個(gè)叫花子突然變成了一個(gè)小地主，當(dāng)然，小地主慢慢地又想變成大地主，大地主慢慢地又想當(dāng)皇帝，這是一種比喻。所以后來(lái)我也很狂妄地說(shuō)，我就是“高密東北鄉(xiāng)”這個(gè)文學(xué)王國(guó)的國(guó)王，我想干什么就干什么，想讓誰(shuí)死，誰(shuí)就得死，想讓誰(shuí)活，誰(shuí)就要活，這就是文學(xué)意義上的比喻。總之，“高密東北鄉(xiāng)” 這個(gè)文學(xué)地標(biāo)的確定，就決定了我之后幾十年的創(chuàng)作方向。幾十年以來(lái)，我創(chuàng)作的故事幾乎都發(fā)生在高密東北鄉(xiāng)。當(dāng)然，這個(gè)高密東北鄉(xiāng)和真實(shí)的高密東北鄉(xiāng)是有很大差距的。在剛剛開(kāi)始寫(xiě)的時(shí)候，很多故事，像《紅高粱》，都是有故事原型的。但后來(lái)一些現(xiàn)成的故事、親身的經(jīng)歷是不夠用的，所以“高密東北鄉(xiāng)”也慢慢的由一個(gè)封閉的概念變成了一個(gè)開(kāi)放的概念，由一個(gè)現(xiàn)實(shí)的地域變成了一個(gè)和歷史、未來(lái)貫通的區(qū)域。有了觀念上的改變之后，發(fā)生在天南海北任何一個(gè)角落的故事都可以移植到高密東北鄉(xiāng)來(lái)。后來(lái)我也確實(shí)做了大量的嘗試，把在外地的、聽(tīng)到的、看到的和親身經(jīng)歷過(guò)的很多故事都移植到這里來(lái)了。看起來(lái)我寫(xiě)的是我的家鄉(xiāng)，說(shuō)一句狂妄的大話，我認(rèn)為“高密東北鄉(xiāng)”變成了中國(guó)的一個(gè)縮影，而且我也感覺(jué)到，只要在這個(gè)地方站穩(wěn)就可以走向世界。 主持人：您**次到外面去是什么時(shí)候？ 莫言：我**次離開(kāi)我家到縣城里去是14 歲的時(shí)候，我跟著生產(chǎn)隊(duì)的馬車(chē)去縣城里面拉棉籽油，那個(gè)時(shí)候感覺(jué)到縣城已經(jīng)非常的遙遠(yuǎn)了。我**次在火車(chē)站看見(jiàn)了火車(chē)，以至于半夜都爬起來(lái)跑到鐵路邊上等待著火車(chē)從遠(yuǎn)方過(guò)來(lái)，而且認(rèn)真地?cái)?shù)著一節(jié)一節(jié)的車(chē)廂，數(shù)到六十幾節(jié)、七十幾節(jié)，回去好向小伙伴們炫耀。后來(lái)我到了一個(gè)更大的城市，就是 18 歲的時(shí)候，正好當(dāng)時(shí)我大哥帶著我的侄子從上海回來(lái)探親，他要從青島坐船回上海，我就送他去青島。那是我**次坐火車(chē)，進(jìn)入像青島這樣一個(gè)大城市。現(xiàn)在看來(lái)，當(dāng)時(shí)的青島還不如現(xiàn)在的一個(gè)縣城大，但是在我們這樣的農(nóng)村孩子的心中和眼里，青島已經(jīng)像天堂一樣了。有了這兩次進(jìn)城的經(jīng)歷以后，我離開(kāi)鄉(xiāng)村的愿望就更加強(qiáng)烈。我為什么不能到青島呢？我為什么不能到高密縣里去呢？我要努力、要奮斗。但是沒(méi)有別的辦法，那時(shí)候大學(xué)也不招生了，工農(nóng)兵大學(xué)生要靠貧下中農(nóng)推薦，這看起來(lái)很平等、很公正，但實(shí)際上大家也都了解，名額那么少，一般的農(nóng)村孩子要想通過(guò)好好勞動(dòng)上大學(xué)是不可能的，當(dāng)工人我想也輪不到我們這些普通的農(nóng)村青年。唯一比較可能的就是當(dāng)兵、參軍，那時(shí)候階級(jí)斗爭(zhēng)講得很厲害，對(duì)家庭出身要求很?chē)?yán)格，因?yàn)槲覀兗页錾硎侵修r(nóng)，從理論上來(lái)講，中農(nóng)當(dāng)然也可以當(dāng)兵，但在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中可能性卻比較小了，因?yàn)橛心敲炊嗟呢氜r(nóng)、下中農(nóng)的孩子排著隊(duì)呢，人家首先要家庭成分好的。所以我從 17 歲開(kāi)始，每年都去參加體檢報(bào)名應(yīng)征，一直到了 21 歲，我終于當(dāng)兵了，成了一名人民解放軍戰(zhàn)士。 主持人：您年輕的時(shí)候有很強(qiáng)烈的離開(kāi)故鄉(xiāng)的意愿，而且后來(lái)您的確告別了高密，現(xiàn)在您反而又經(jīng)常回去。這是一種怎樣的感情呢？ 莫言：這是我們這一代人的共同想法，是 50 年代農(nóng)村出身的一批人的共同想法。因?yàn)楫?dāng)時(shí)農(nóng)村生活比較艱苦，年輕人都愿意到外邊去看大城市、看更加廣闊的世界，去當(dāng)工人、去當(dāng)兵、去上大學(xué)、去尋找更加光明的前途。農(nóng)村青年想離開(kāi)農(nóng)村是一個(gè)非常普遍的現(xiàn)象，誰(shuí)也不愿意在農(nóng)村待著。那時(shí)候我們中國(guó)的三大差別：工農(nóng)差別、城鄉(xiāng)差別、腦力勞動(dòng)與體力勞動(dòng)的差別，這些差別還是非常的大。城里人跟鄉(xiāng)下人這兩個(gè)概念，可能現(xiàn)在的年輕人體會(huì)不到，但是我們這樣年齡的人一說(shuō)起來(lái)就會(huì)知道這是天 壤之別。所以我從十五六歲起，就開(kāi)始?jí)裘乱郧笙腚x開(kāi)家鄉(xiāng)，到外邊去。故鄉(xiāng)跟作家的關(guān)系，就好像是植物跟土地的關(guān)系一樣，植物離開(kāi)了土地就要枯萎。一株高粱如果不在土地上生長(zhǎng)，那它立刻就要死亡。所以作家與故鄉(xiāng)，我覺(jué)得就仿佛是高粱與黑土地的關(guān)系。我不但要從這里獲得創(chuàng)作的靈感，還要從這里獲得創(chuàng)作的素材和故事。 主持人：所以現(xiàn)在您還會(huì)用當(dāng)年您說(shuō)的那句話來(lái)形容自己的故事嗎？“*美麗但也*丑陋……” 莫言：*英雄好漢*王八蛋。 主持人：對(duì)。 莫言：這實(shí)際上是過(guò)去的兒童式的印象，因?yàn)樗敲艿模@也反映了我在離開(kāi)家鄉(xiāng)時(shí)的一種心態(tài)。因?yàn)槲覀冝r(nóng)村青年，每個(gè)人都想脫離故鄉(xiāng)到外面去追求更美好的生活，然后希望自己能夠在城里邊做出更好的事情來(lái)，享受更富裕的生活。但是，當(dāng)你離開(kāi)了以后又覺(jué)得，這個(gè)地方有很多眷戀的東西，你的朋友、村頭的那棵大樹(shù)、河上的小石橋、河底的魚(yú)蝦，甚至樹(shù)上的知了、田野里各種各樣的叫聲、婉轉(zhuǎn)的鳥(niǎo)，都是你眷戀的。另外，在城市體驗(yàn)到的生活的貧困、勞動(dòng)的艱苦，又讓你覺(jué)得這個(gè)地方不能久待，就是那樣一種矛盾心態(tài)的描述。農(nóng)村*近四十年來(lái)發(fā)生了翻天覆地的變化，現(xiàn)在農(nóng)民的生活和過(guò)去也大不一樣。當(dāng)年我們夏天是在田里邊頂著炎熱的太陽(yáng)來(lái)鋤地干活的，現(xiàn)在他們都坐在樹(shù)下打撲克、聽(tīng)收音機(jī)。所以用《紅高粱》里邊那樣一種強(qiáng)烈的、矛盾的、對(duì)抗的話語(yǔ)來(lái)描寫(xiě)現(xiàn)在的鄉(xiāng)村是不準(zhǔn)確的。我離開(kāi)的時(shí)間越長(zhǎng)，對(duì)它的眷戀之情越深，這是一種深深的鄉(xiāng)愁，以至于當(dāng)年在農(nóng)村所受的苦難，現(xiàn)在也變成了美好記憶的重要組成部分。 主持人：而且故鄉(xiāng)也成為您的文學(xué)的寶藏，成了心靈的歸宿。 莫言：是。上個(gè)星期，我見(jiàn)到軍藝時(shí)期的老同學(xué)，他們還在回憶當(dāng)年，說(shuō)我背了一摞稿紙回高密老家了。北京的編輯都知道了，說(shuō)莫言已經(jīng)背著稿紙回家了，過(guò)兩個(gè)星期回來(lái)，一部中篇小說(shuō)就寫(xiě)出來(lái)了。所以，我?guī)缀跛械男≌f(shuō)里的故事都可以找到一個(gè)甚至好幾個(gè)原型。我前面也講過(guò)，發(fā)生在世界各地的、天南海北的、古今中外的很多故事，也都被我移植到了高密東北鄉(xiāng)的文學(xué)版圖上來(lái)了。
故事里的中國(guó)(第一季) 作者簡(jiǎn)介
《故事里的中國(guó)》是由中央廣播電視總臺(tái)推出的文化節(jié)目，由董卿擔(dān)任節(jié)目主持人，田沁鑫擔(dān)任戲劇總導(dǎo)演。節(jié)目通過(guò)“戲劇+影視+綜藝”的表達(dá)方式，演繹經(jīng)典片段、訪談主創(chuàng)人物、再現(xiàn)真實(shí)故事背后的情感力量。
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