通往觀眾心中的橋梁《光榮與夢(mèng)想》導(dǎo)演闡述 前沿篇 《光榮與夢(mèng)想》信息概覽 **章 人物塑造篇 **節(jié) “以人帶史，以凡人寫偉人”的總體創(chuàng)作視角 一、正面人物形象塑造的臉譜化問(wèn)題及其成因 二、“英雄人物落地”的必要性 第二節(jié) 革命歷史人物形象的藝術(shù)類型及其作用 一、鮮明突出的扁形/單一型 二、縱向漸變的層遞型 三、多維立體的圓形/典犁 第三節(jié) “犯中求避”的人物群像塑造 一、人物形象：“大”人物拍“小” （一）從家庭生活切入，展現(xiàn)歷史偉人的另外一面 （二）著重細(xì)節(jié)打磨，從一言、一行、一物刻畫塑造人物 二、戰(zhàn)斗英雄形象：“小”人物拍“大” （一）高光時(shí)刻的極化處理彰顯人民英雄的深厚偉力 （二）以詩(shī)意手法將英雄之死進(jìn)行留白 三、反面人物形象：凸顯“灰色”人物的“多維”與“多變” （一）凸顯出人物性格的豐富性和復(fù)雜性 （二）盡力描繪出人物的性格發(fā)展弧線 第四節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義的人物塑造原則 一、合適的演員選擇與追求神似的表演要求 二、力求真實(shí)再現(xiàn)的人物造型 （一）服裝組王蓉老師的采訪 （二）服裝組張成老師的采訪 （三）梳化組楊樹棟老師的采訪 第二章 敘事策略篇 **節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義的“信史”打造與“史傳”傳統(tǒng)多樣化呈現(xiàn) 一、深耕黨史革命史，從一億字中勾勒出波瀾壯闊的歷史新表達(dá) 二、傳承史傳敘事的“道”和“技” （一）“虛毛實(shí)骨”的藝術(shù)觀：在歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的有機(jī)融合中找到平衡點(diǎn) （二）“編年體+紀(jì)傳體+紀(jì)事本末體”相結(jié)合的敘事結(jié)構(gòu)：充分發(fā)揮依時(shí)敘事、依人敘事與依事敘事之所長(zhǎng) 第二節(jié) “史、詩(shī)、思”的交匯與史詩(shī)風(fēng)格的多維表達(dá) 一、“史”與“思”的統(tǒng)一 二、“詩(shī)”與“史”的交融 （一）以“微意象”營(yíng)造強(qiáng)烈的情境意境 （二）多線索并行的蒙太奇敘事，增強(qiáng)詩(shī)意的表達(dá)力量 （三）“旁白十全景+字幕”的紀(jì)實(shí)長(zhǎng)鏡頭表達(dá)，凸顯真實(shí)歷史情境中的新況味。 （四）以“言簡(jiǎn)意賅、凝練節(jié)制”的小細(xì)節(jié)處理，升華厚重的情感與革命精神 第三節(jié) 戲劇沖突的建構(gòu)與類型化敘事的多維表達(dá) 一、結(jié)合諜戰(zhàn)元素 二、巧構(gòu)“以情動(dòng)人” 第三章 視聽(tīng)影像篇 **節(jié) 真實(shí)情境再現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)影像之真 一、“臨界點(diǎn)”內(nèi)的暴力動(dòng)作表現(xiàn)“斗勇”武戲 二、暗流涌動(dòng)的心理“紀(jì)實(shí)”展開“斗智”文戲 （一）美術(shù)組韓忠老師的采訪 （二）美術(shù)組額爾敦圖老師的采訪 （三）煙火組尹星云老師的采訪 第二節(jié) 詩(shī)化情景交融的“意象”集群之蘊(yùn) 一、“托物言志、寓理于情”的意象營(yíng)造 二、“形神兼?zhèn)?、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)”的意境生成 第四章 精神內(nèi)蘊(yùn)篇 **節(jié) 承繼中華很好民族文化和傳統(tǒng)審美，厚植青年的文化底蘊(yùn) 第二節(jié) 承載革命文化和中國(guó)共產(chǎn)黨人精神譜系，引領(lǐng)青年的理想信念 一、多維全景敘事再現(xiàn)輝煌黨史的歷史肌理 二、培根鑄魂、凝聚人心，傳承中國(guó)共產(chǎn)黨人精神血脈 第三節(jié) 表現(xiàn)社會(huì)主義優(yōu)選文化和主流意識(shí)形態(tài)，促進(jìn)青年的思想啟蒙 一、彰顯社會(huì)主義核心價(jià)值觀 二、表現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài) （一）英雄主義的彰顯 （二）集體主義的承栽 三、構(gòu)建人類命運(yùn)共同體理念 四、反思青年亞文化的負(fù)面影響，重塑青年的文化價(jià)值頑!． 第五章 傳播營(yíng)銷篇 **節(jié) 重大革命歷史題材電視劇的傳受新環(huán)境 一、政策、技術(shù)、資本合力推動(dòng)多媒介融合，重塑重大革命歷史題材劇的傳播生態(tài)格局 二、“一劇兩星”政策與“優(yōu)愛(ài)騰芒B抖”的強(qiáng)勢(shì)崛起，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量成為重大革命歷史題材電視劇重要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn) 三、融媒體環(huán)境下重大革命歷史題材電視劇的青年觀眾接受新特點(diǎn) 第二節(jié) 新時(shí)代重大革命歷史題材電視劇的傳播誤區(qū) 一、宏大敘事主題堅(jiān)守固有類型，但新媒體影響力堪憂 二、片面迎合z世代青年觀眾的審美趣味，但實(shí)際的價(jià)值引導(dǎo)力弱 三、缺乏海外傳播的靠前化傳播經(jīng)驗(yàn) 第三節(jié) 重大革命歷史題材電視劇的傳播營(yíng)銷新策略 一、大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)“圈層受眾”，在各環(huán)節(jié)鏈條中走差異化之路 二、讓全媒體跨屏互動(dòng)成為主流，提供大眾交流共享空間 三、“互聯(lián)網(wǎng)+”思維延伸產(chǎn)業(yè)鏈，立體化的營(yíng)銷新模式實(shí)現(xiàn)優(yōu)選附加值 四、客觀展示真實(shí)立體的中國(guó)革命史，積極創(chuàng)新探索“走出去”的靠前傳播路徑 第六章 質(zhì)量提升篇： **節(jié) 編創(chuàng)環(huán)節(jié)：提升原創(chuàng)力的重要基石 一、將現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)原則貫徹到底 二、各創(chuàng)作環(huán)節(jié)協(xié)同提升原創(chuàng)力水平 （一）一度創(chuàng)作鼓勵(lì)原創(chuàng)劇本 （二）切實(shí)提升團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的合作能力與創(chuàng)新能力，杜絕“生產(chǎn)”流水線化、模式化、套路化的作品 （三）二度創(chuàng)作上發(fā)揮導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造力 （四）三度創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)表演的藝術(shù)創(chuàng)新 第二節(jié) 政策管理與評(píng)價(jià)機(jī)制環(huán)節(jié) 一、