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歌德談話錄(插圖本)(外國文藝理論叢書) 版權信息
- ISBN：9787020158553
- 條形碼：9787020158553 ; 978-7-02-015855-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
歌德談話錄(插圖本)(外國文藝理論叢書) 本書特色
歌德的談話大多從切身體會出發，語言平實而深刻。哲學家尼采曾盛贊本書為德語中秀的散文作品。 在愛克曼輯錄的《歌德談話錄》里，歌德不是躲在他創作的人物和情景背后的帶有某種神秘色彩的作家，而是在實際生活中向他人傾吐衷腸的普通人。讀者直接地看到了歌德這個人，看到了他的世界以及他與世界的關系，在我們面前出現的是一個完整的、立體的、活生生的歌德。
歌德談話錄(插圖本)(外國文藝理論叢書) 內容簡介
歌德的談話大多從切身體會出發，語言平實而深刻。哲學家尼采曾盛贊本書為德語中*很好的散文作品。 《歌德談話錄》記錄了歌德晚年有關文藝、美學、哲學、自然科學、政治、宗教以及一般文化的言論和活動，提供了關于歌德生平和思想的寶貴資料。美學家朱光潛先生選譯了涉及美學、文藝創作實踐和當時歐洲文化動態的內容。 歌德的談話大多從切身體會出發，語言平實而深刻。哲學家尼采曾盛贊本書為德語中*很好的散文作品。 媒體推薦 或專業書評 在愛克曼輯錄的《歌德談話錄》里，歌德不是躲在他創作的人物和情景背后的帶有某種神秘色彩的作家，而是在實際生活中向他人傾吐衷腸的普通人。讀者直接地看到了歌德這個人，看到了他的世界以及他與世界的關系，在我們面前出現的是一個完整的、立體的、活生生的歌德。
歌德談話錄(插圖本)(外國文藝理論叢書) 目錄
目次
前言
1823年
1823年6月10日(初次會見)
1823年6月19日(給愛克曼寫介紹信到耶拿)
1823年9月18日(對青年詩人的忠告)
1823年10月29日(論藝術難關在掌握個別
具體事物及其特征)
1823年11月3日(關于歌德的游記；論題材
對文藝的重要性)
1823年11月14日(論席勒醉心于抽象哲學的理念
使他的詩受到損害)
1823年11月15日(《華倫斯坦》上演)1824年
1824年1月2日(莎士比亞的偉大；《維特》
與時代無關)
1824年1月27日(談自傳續編)
1824年2月4日(歌德的宗教觀點和政治觀點)
1824年2月22日(談摹仿普尚的近代畫)
1824年2月24日(學習應從實踐出發；
古今寶石雕刻的對比)
1824年2月25日(詩的形式可能影響內容；
歌德的政治觀點)
1824年2月26日(藝術鑒賞和創作經驗)
1824年2月28日(藝術家應認真研究對象，
不應貪圖報酬臨時草草應差)
1824年3月30日(體裁不同的戲劇應在不同的
舞臺上演；思想深度的重要性)
1824年4月14日(德國愛好哲學思辨的詩人往往
艱深晦澀；歌德的四類反對者；歌德和席勒的對比)
1824年5月2日(談社交、繪畫、宗教與詩；
歌德的黃昏思想)
1824年11月9日(克洛普斯托克和赫爾德爾)
1824年11月24日(古希臘羅馬史；德國文學和
法國文學的對比)
1824年12月3日(但丁像；勸愛克曼專心研究
英國文學)1825年
1825年1月10日(談學習外語)
1825年1月18日(談母題；反對注詩牽強附會；
回憶席勒)
1825年2月24日(歌德對拜倫的評價)
1825年3月22日(魏瑪劇院失火；歌德談他
如何培養演員)
1825年3月27日(籌建新劇院；解決經濟困難的辦法；
談排練和演員分配)
1825年4月14日(挑選演員的標準)
1825年4月20日(學習先于創作；集中精力搞專業)
1825年4月27日(歌德埋怨澤爾特說他不是
“人民之友”)
1825年5月1日(歌德為劇院賺錢辯護；
談希臘悲劇的衰亡)
1825年5月12日(歌德談他所受的影響，
特別提到莫里哀)
1825年6月11日(詩人在特殊中表現一般；
英、法對比)
1825年10月15日(近代文學界的弊病，根源在于
作家和批評家們缺乏高尚的人格)
1825年12月25日(贊莎士比亞；拜倫的詩是
“被扣壓的議會發言”)1826年
1826年1月29日(衰亡時代的藝術重主觀；
健康的藝術必然是客觀的)
1826年7月26日(上演的劇本不同于只供閱讀的劇本；
備演劇目)
1826年12月13日(繪畫才能不是天生的，
必須認真學習)1827年
1827年1月4日(談雨果和貝朗瑞的詩以及近代
德國畫家；復古與反古)
1827年1月15日(宮廷應酬和詩創作的矛盾)
1827年1月18日(仔細觀察自然是藝術的基礎；
席勒的弱點：自由理想害了他)
1827年1月29日(談貝朗瑞的詩)
1827年1月31日(中國傳奇和貝朗瑞的詩對比；
“世界文學”；曼佐尼過分強調史實)
1827年2月1日(歌德的《顏色學》以及他對其它
自然科學的研究)
1827年3月21日(黑格爾門徒亨利克斯的
希臘悲劇論)
1827年3月28日(評黑格爾派對希臘悲劇的看法；
對莫里哀的贊揚；評史雷格爾)
1827年4月1日(談道德美；戲劇對民族精神的影響；
學習偉大作品的作用)
1827年4月11日(魯本斯的風景畫妙肖自然而非
摹仿自然；評萊辛和康德)
1827年4月18日(就魯本斯的風景畫泛論美；
藝術既服從自然，又超越自然)
1827年5月3日(民族文化對作家的作用；德國作家
處境不利；德國和法、英兩國的比較)
1827年5月4日(談貝朗瑞的政治詩)
1827年5月6日(《威廉·退爾》的起源；歌德重申
自己作詩不從觀念出發)
1827年7月5日(拜倫的《唐·璜》；歌德的《海倫后》；
知解力和想象的區別)
1827年7月25日(歌德接到瓦爾特·司各特的信)
1827年10月7日(訪耶拿；談弗斯和席勒；談夢和預感；
歌德少年時代一段戀愛故事)
1827年10月18日(歌德和黑格爾談辯證法)1828年
1828年3月11日(論天才和創造力的關系；
天才多半表現于青年時代)
1828年3月12日(近代文化病根在城市；年輕一代
受摧殘；理論和實踐脫節)
1828年10月17日(翻譯語言；古典的和浪漫的)
1828年10月20日(藝術家憑偉大人格去勝過自然)
1828年10月23日(德國應統一，但文化中心要多元化，
不應限于國都)
1828年12月16日(歌德與席勒合作的情況；
歌德的文化教養來源)1829年
1829年2月4日(常識比哲學可靠；奧斯塔特的畫；
閱讀的劇本與上演的劇本)
1829年2月12日(歌德的建筑學知識；藝術忌軟弱)
1829年2月13日(自然永遠正確，錯誤都是人犯的；
知解力和理性的區別)
1829年2月17日(哲學派別和發展時期；德國哲學
還要做的兩件大事)
1829年3月23日(建筑是僵化的音樂；歌德和席勒的
互助和分歧)
1829年4月2日(戰士才有能力掌握優選政權；
“古典的”與“浪漫的”之區別；評貝朗瑞入獄)
1829年4月3日(愛爾蘭解放運動；天主教僧侶的
陰謀詭計)
1829年4月6日(日耳曼民族個人自由思想的利弊)
1829年4月7日(拿破侖擺布世界像彈鋼琴；
他對《少年維特》的重視)
1829年4月10日(勞冉的畫達到外在世界與內心
世界的統一；歌德學畫的經驗)
1829年4月12日(錯誤的志向對藝術有弊也有利)
1829年9月1日(靈魂不朽的意義；英國人在販賣
黑奴問題上言行不一致)
1829年12月6日(《浮士德》下卷第二幕景)1830年
1830年1月3日(《浮士德》上卷的法譯本；
回憶伏爾泰的影響)
1830年1月27日(自然科學家須有想象力)
1830年1月31日(歌德的手稿、書法和素描)
同日(談彌爾頓的《參孫》)
1830年2月3日(回憶童年的莫扎特)
同日(歌德譏誚邊沁老年時還變成過激派，
說他自己屬改良派)
1830年3月14日(談創作經驗；文學革命的利弊；
就貝朗瑞談政治詩，并為自己在普法戰爭中不寫
政治詩辯護)
1830年3月17日(再次反對邊沁過激，主張改良；
對英國主教罵《維特》不道德的反擊；現實生活比
書本的教育影響更大)
1830年3月21日(“古典的”和“浪漫的”：這個區別的
起源和意義)
1830年8月2日(歌德對法國七月革命很冷淡，而更
關心一次科學辯論：科學上分析法與綜合法的對立)
1830年10月20日(歌德同圣西門相反，主張社會
集體幸福應該以個人幸福為前提)
1831年
1831年1月17日(評《紅與黑》)
1831年2月13日(《浮士德》下卷寫作過程；文藝須
顯出偉大人格和魄力，近代文藝通病在纖弱)
1831年2月14日(天才的體質基礎；天才*早
出現于音樂)
1831年2月17日(作者在不同的發展階段看事物的
角度不同，須如實反映；《浮士德》下卷的進度和程序
以及與上卷的基本區別)
1831年2月20日(歌德主張在自然科學領域里
排除目的論)
1831年3月2日(Daemon〔精靈〕的意義)
1831年3月8日(再談“精靈”)
1831年3月21日(法國青年政治運動；法國文學
發展與伏爾泰的影響)
1831年3月27日(劇本在頂點前須有介紹情節的
預備階段)
1831年5月2日(歌德反對文藝為黨派服務，
贊揚貝朗瑞的“獨立”品格)
1831年5月15日(歌德立遺囑，指定愛克曼編輯遺著)
1831年5月25日(歌德對席勒的《華倫斯坦》的協助)
1831年6月6日(《浮士德》下卷脫稿；歌德說明
借助宗教觀念的理由)
1831年6月20日(論傳統的語言不足以表達新生
事物和新的思想認識)
1831年6月27日(反對雨果在小說中寫丑惡和恐怖)
1831年12月1日(評雨果的多產和粗制濫造)1832年
1832年2月17日(歌德以米拉波和他自己為例，說明
偉大人物的很好成就都不是靠天才而是靠群眾)
1832年3月11日(歌德對《圣經》和基督教會的批判)
幾天以后(歌德談近代以政治代替了希臘人的命運觀；
他竭力反對詩人過問政治)
附錄一愛克曼的自我介紹
附錄二、二兩部的作者原序(摘譯)
附錄三第三部的作者原序(摘譯)
譯后記
前言
1823年
1823年6月10日(初次會見)
1823年6月19日(給愛克曼寫介紹信到耶拿)
1823年9月18日(對青年詩人的忠告)
1823年10月29日(論藝術難關在掌握個別
具體事物及其特征)
1823年11月3日(關于歌德的游記；論題材
對文藝的重要性)
1823年11月14日(論席勒醉心于抽象哲學的理念
使他的詩受到損害)
1823年11月15日(《華倫斯坦》上演)1824年
1824年1月2日(莎士比亞的偉大；《維特》
與時代無關)
1824年1月27日(談自傳續編)
1824年2月4日(歌德的宗教觀點和政治觀點)
1824年2月22日(談摹仿普尚的近代畫)
1824年2月24日(學習應從實踐出發；
古今寶石雕刻的對比)
1824年2月25日(詩的形式可能影響內容；
歌德的政治觀點)
1824年2月26日(藝術鑒賞和創作經驗)
1824年2月28日(藝術家應認真研究對象，
不應貪圖報酬臨時草草應差)
1824年3月30日(體裁不同的戲劇應在不同的
舞臺上演；思想深度的重要性)
1824年4月14日(德國愛好哲學思辨的詩人往往
艱深晦澀；歌德的四類反對者；歌德和席勒的對比)
1824年5月2日(談社交、繪畫、宗教與詩；
歌德的黃昏思想)
1824年11月9日(克洛普斯托克和赫爾德爾)
1824年11月24日(古希臘羅馬史；德國文學和
法國文學的對比)
1824年12月3日(但丁像；勸愛克曼專心研究
英國文學)1825年
1825年1月10日(談學習外語)
1825年1月18日(談母題；反對注詩牽強附會；
回憶席勒)
1825年2月24日(歌德對拜倫的評價)
1825年3月22日(魏瑪劇院失火；歌德談他
如何培養演員)
1825年3月27日(籌建新劇院；解決經濟困難的辦法；
談排練和演員分配)
1825年4月14日(挑選演員的標準)
1825年4月20日(學習先于創作；集中精力搞專業)
1825年4月27日(歌德埋怨澤爾特說他不是
“人民之友”)
1825年5月1日(歌德為劇院賺錢辯護；
談希臘悲劇的衰亡)
1825年5月12日(歌德談他所受的影響，
特別提到莫里哀)
1825年6月11日(詩人在特殊中表現一般；
英、法對比)
1825年10月15日(近代文學界的弊病，根源在于
作家和批評家們缺乏高尚的人格)
1825年12月25日(贊莎士比亞；拜倫的詩是
“被扣壓的議會發言”)1826年
1826年1月29日(衰亡時代的藝術重主觀；
健康的藝術必然是客觀的)
1826年7月26日(上演的劇本不同于只供閱讀的劇本；
備演劇目)
1826年12月13日(繪畫才能不是天生的，
必須認真學習)1827年
1827年1月4日(談雨果和貝朗瑞的詩以及近代
德國畫家；復古與反古)
1827年1月15日(宮廷應酬和詩創作的矛盾)
1827年1月18日(仔細觀察自然是藝術的基礎；
席勒的弱點：自由理想害了他)
1827年1月29日(談貝朗瑞的詩)
1827年1月31日(中國傳奇和貝朗瑞的詩對比；
“世界文學”；曼佐尼過分強調史實)
1827年2月1日(歌德的《顏色學》以及他對其它
自然科學的研究)
1827年3月21日(黑格爾門徒亨利克斯的
希臘悲劇論)
1827年3月28日(評黑格爾派對希臘悲劇的看法；
對莫里哀的贊揚；評史雷格爾)
1827年4月1日(談道德美；戲劇對民族精神的影響；
學習偉大作品的作用)
1827年4月11日(魯本斯的風景畫妙肖自然而非
摹仿自然；評萊辛和康德)
1827年4月18日(就魯本斯的風景畫泛論美；
藝術既服從自然，又超越自然)
1827年5月3日(民族文化對作家的作用；德國作家
處境不利；德國和法、英兩國的比較)
1827年5月4日(談貝朗瑞的政治詩)
1827年5月6日(《威廉·退爾》的起源；歌德重申
自己作詩不從觀念出發)
1827年7月5日(拜倫的《唐·璜》；歌德的《海倫后》；
知解力和想象的區別)
1827年7月25日(歌德接到瓦爾特·司各特的信)
1827年10月7日(訪耶拿；談弗斯和席勒；談夢和預感；
歌德少年時代一段戀愛故事)
1827年10月18日(歌德和黑格爾談辯證法)1828年
1828年3月11日(論天才和創造力的關系；
天才多半表現于青年時代)
1828年3月12日(近代文化病根在城市；年輕一代
受摧殘；理論和實踐脫節)
1828年10月17日(翻譯語言；古典的和浪漫的)
1828年10月20日(藝術家憑偉大人格去勝過自然)
1828年10月23日(德國應統一，但文化中心要多元化，
不應限于國都)
1828年12月16日(歌德與席勒合作的情況；
歌德的文化教養來源)1829年
1829年2月4日(常識比哲學可靠；奧斯塔特的畫；
閱讀的劇本與上演的劇本)
1829年2月12日(歌德的建筑學知識；藝術忌軟弱)
1829年2月13日(自然永遠正確，錯誤都是人犯的；
知解力和理性的區別)
1829年2月17日(哲學派別和發展時期；德國哲學
還要做的兩件大事)
1829年3月23日(建筑是僵化的音樂；歌德和席勒的
互助和分歧)
1829年4月2日(戰士才有能力掌握優選政權；
“古典的”與“浪漫的”之區別；評貝朗瑞入獄)
1829年4月3日(愛爾蘭解放運動；天主教僧侶的
陰謀詭計)
1829年4月6日(日耳曼民族個人自由思想的利弊)
1829年4月7日(拿破侖擺布世界像彈鋼琴；
他對《少年維特》的重視)
1829年4月10日(勞冉的畫達到外在世界與內心
世界的統一；歌德學畫的經驗)
1829年4月12日(錯誤的志向對藝術有弊也有利)
1829年9月1日(靈魂不朽的意義；英國人在販賣
黑奴問題上言行不一致)
1829年12月6日(《浮士德》下卷第二幕景)1830年
1830年1月3日(《浮士德》上卷的法譯本；
回憶伏爾泰的影響)
1830年1月27日(自然科學家須有想象力)
1830年1月31日(歌德的手稿、書法和素描)
同日(談彌爾頓的《參孫》)
1830年2月3日(回憶童年的莫扎特)
同日(歌德譏誚邊沁老年時還變成過激派，
說他自己屬改良派)
1830年3月14日(談創作經驗；文學革命的利弊；
就貝朗瑞談政治詩，并為自己在普法戰爭中不寫
政治詩辯護)
1830年3月17日(再次反對邊沁過激，主張改良；
對英國主教罵《維特》不道德的反擊；現實生活比
書本的教育影響更大)
1830年3月21日(“古典的”和“浪漫的”：這個區別的
起源和意義)
1830年8月2日(歌德對法國七月革命很冷淡，而更
關心一次科學辯論：科學上分析法與綜合法的對立)
1830年10月20日(歌德同圣西門相反，主張社會
集體幸福應該以個人幸福為前提)
1831年
1831年1月17日(評《紅與黑》)
1831年2月13日(《浮士德》下卷寫作過程；文藝須
顯出偉大人格和魄力，近代文藝通病在纖弱)
1831年2月14日(天才的體質基礎；天才*早
出現于音樂)
1831年2月17日(作者在不同的發展階段看事物的
角度不同，須如實反映；《浮士德》下卷的進度和程序
以及與上卷的基本區別)
1831年2月20日(歌德主張在自然科學領域里
排除目的論)
1831年3月2日(Daemon〔精靈〕的意義)
1831年3月8日(再談“精靈”)
1831年3月21日(法國青年政治運動；法國文學
發展與伏爾泰的影響)
1831年3月27日(劇本在頂點前須有介紹情節的
預備階段)
1831年5月2日(歌德反對文藝為黨派服務，
贊揚貝朗瑞的“獨立”品格)
1831年5月15日(歌德立遺囑，指定愛克曼編輯遺著)
1831年5月25日(歌德對席勒的《華倫斯坦》的協助)
1831年6月6日(《浮士德》下卷脫稿；歌德說明
借助宗教觀念的理由)
1831年6月20日(論傳統的語言不足以表達新生
事物和新的思想認識)
1831年6月27日(反對雨果在小說中寫丑惡和恐怖)
1831年12月1日(評雨果的多產和粗制濫造)1832年
1832年2月17日(歌德以米拉波和他自己為例，說明
偉大人物的很好成就都不是靠天才而是靠群眾)
1832年3月11日(歌德對《圣經》和基督教會的批判)
幾天以后(歌德談近代以政治代替了希臘人的命運觀；
他竭力反對詩人過問政治)
附錄一愛克曼的自我介紹
附錄二、二兩部的作者原序(摘譯)
附錄三第三部的作者原序(摘譯)
譯后記
展開全部
歌德談話錄(插圖本)(外國文藝理論叢書) 作者簡介
愛克曼(1792—1854)，德國作家，歌德晚年的助手和知友。是《歌德文集》的編輯者。輯錄有《歌德談話錄》。歌德約翰·沃爾夫岡·歌德(1749—1832)，德國杰出的詩人、作家、學者和思想家。他以自己長達六十余年的辛勤勞作，給德國和人類留下了一筆豐富多彩、光輝巨大的精神財富。他對德國和人類文化發展的貢獻極大，當今世人把他看作繼但丁和莎士比亞之后近代西方精神文明很好的代表。歌德之于德國仿佛李白之于中國。譯者：朱光潛（1897－1986），字孟實，安徽桐城人，中國美學家、翻譯家。中國現代美學的開拓者和奠基者之一。翻譯有《柏拉圖文藝對話集》《美學》 《歌德談話錄》《進步科學》等。譯者朱光潛先生學貫中西，知識淵博，具有深厚的中文功底和理論素養。在翻譯該書過程中，先生以嚴謹而科學的治學態度，對照各種版本，直接從德文翻譯；為了便于讀者閱讀和理解，他還加了許多見解獨到而精辟的注釋。
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