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影像雜談 版權信息
- ISBN：9787220119019
- 條形碼：9787220119019 ; 978-7-220-11901-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
影像雜談 本書特色
【圖書版次以實際收到為準】以文化的取景器，框取媒介的傳統(tǒng)與觀看的經(jīng)驗。視野寬廣，極富洞見。 只是按下快門，收錄作者手機快照若干幀，看圖說話，意猶未盡。
影像雜談 內容簡介
作者影像評論十二篇搶先發(fā)售結集，并配以作者的手機快照。《影像雜談》以畫家之眼，談論時間對于攝影的參與，記憶對于影像的介入。作者犀利的圖像視角為讀者提供了理解一張照片的平易切口。每幅圖片，都有一段詳盡或確鑿的文字說明，介于圖像與文字之間的隱形距離，得以形成抽象的概念、真相與想象，而作者的文字，收放如錨。
影像雜談 目錄
序：影像與時間
影像與中國
攝影的嚴肅，嚴肅的攝影
知青與農(nóng)民
無言的勸告
歷史與觀看
影像的影像
歷史與照片
正在成長，正當青春
善良的觀看
攝影與黑白
襤褸的記憶
本能地觀看，“自然地開始”
附：山西水泉梁墓室壁畫局部四幅
展開全部
影像雜談 節(jié)選
影像與時間 陳丹青 大約2002年，上海雜志《藝術世界》編輯余雷慶女士要我談談攝影，我就寫了隨筆，單講紐約小畫廊看到的一枚老照片：有位中國士兵倒在泥漿里，滿臉血污，不知死活。 那是我頭一回貿然議論攝影。此后十來年，余編輯和其他朋友陸續(xù)約我談攝影，我都輕率地寫了，分別收入自己的集冊，現(xiàn)在依從理想國的建議，集攏為這本書。 當我寫頭幾篇攝影隨筆時，還在用膠卷，然后跑去洗印鋪，翌日取回照片。如今想來，那像是遠古的記憶。此刻我捏著帶有三鏡頭的iphone，隨手拍攝，隨時從圖庫的數(shù)千枚照片中選擇發(fā)送，或點擊刪除，像扔個煙蒂那樣。 現(xiàn)在偶爾遇見舉著攝影機的家伙—雖然機子里并沒膠卷—我像是目擊攝影的前世。膠片攝影，無疑成為古董了。攝影史的偉大攝影家們，也成了古人。古人拍得多好啊，尤其是黑白照片。人類再不會有另一個委拉斯凱茲、另一個塞尚，也不會有柯特茲與布列松。真的，再不會了。 如今人們拍照，是為私人間發(fā)過來、發(fā)過去。一個無限民主的圖像時代，攝影的功能和價值因此被改變了什么，我不知道。好在今人拍成的數(shù)碼照片都會成為古人和古董：垃圾般的古董，古董般的垃圾。 談論攝影可能是徒勞的。攝影不與言辭合作。過去幾年，我有幸兩度受邀參與阮義忠先生的獎項評議，與近乎偉大的—所以是“古典”的—當代攝影人呂楠坐在一起。我發(fā)現(xiàn)所有本土參賽者仍抱著“古代”的妄想，試圖用數(shù)碼相機拍出“古典”作品。評獎總是很難，并非誰更好，誰不及，而是，沒人知道照片若干年后的命運，因為“時間”并未參與評獎。 此即攝影的命運。倘若后人愿意看看今時的哪張照片，恐怕是為了照片歷經(jīng)的“時間”。 手機使拍照變得太容易，“攝影”，卻更難了—倘若攝影人依然渴望照片成為作品—在這個新媒介驅逐老媒介的時代，攝影的同義詞是“轉發(fā)”，每個手機等于小小的出版社、通訊社，而“攝影”“作品”“出版”“通訊”等，恐怕都成了“古典”詞語了。 今年六月，李振盛先生去世了，我有幸認識他，一個達觀的老人。當然，他是“古典”攝影家，雖然晚年也用數(shù)碼拍照，但他曾將早年扣留的“時間”藏起來。他在等候出版嗎？在他隱匿膠片的年代，根本望不到出版的可能，所以他耐心等待“時間”。他等到了。 但時間不過問攝影。而一切攝影與時間難解難分。眼下，我們只管時時刻刻拍照，時時刻刻轉發(fā)吧。 2020 年6 月26 日寫在烏鎮(zhèn)
影像雜談 作者簡介
陳丹青，1953年生于上海，1970年至1978年輾轉贛南與蘇北農(nóng)村插隊落戶，其間自習繪畫。1978年入中央美術學院油畫系深造，1980年畢業(yè)留校，1982年定居紐約，自由職業(yè)畫家。2000年回國，現(xiàn)居北京。早年作《西藏組畫》，近年作并置系列及書籍靜物系列。業(yè)余寫作，出版文集有：《紐約瑣記》《多余的素材》《退步集》《退步集續(xù)編》《荒廢集》《外國音樂在外國》《笑談大先生》《歸國十年》《草草集》《談話的泥沼》《無知的游歷》，以及《局部》系列等。
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