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中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作現(xiàn)狀與傳播方式研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787518091720
- 條形碼：9787518091720 ; 978-7-5180-9172-0
- 裝幀：一般純質(zhì)紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作現(xiàn)狀與傳播方式研究 本書特色
本著作是孫立軍教授主持的2015年國家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作現(xiàn)狀與傳播方式研究”成果，主要圍繞中國動(dòng)畫電影，從發(fā)展路徑、美日動(dòng)畫影響、創(chuàng)作本體、傳播現(xiàn)狀及發(fā)展策略五個(gè)方面進(jìn)行研究。發(fā)展路徑方面從歷史角度對(duì)中國動(dòng)畫電影的誕生、發(fā)展過程及現(xiàn)狀進(jìn)行整合，展現(xiàn)了中國動(dòng)畫電影過去與現(xiàn)今的生存語境。美日動(dòng)畫影響方面從世界兩大動(dòng)畫陣營的藝術(shù)特點(diǎn)及傳播手法出發(fā)，分析了其對(duì)中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作的影響。
中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作現(xiàn)狀與傳播方式研究 內(nèi)容簡介
本書主要圍繞中國動(dòng)畫電影，從發(fā)展路徑、美日動(dòng)畫影響、創(chuàng)作本體、傳播現(xiàn)狀及發(fā)展策略五個(gè)方面進(jìn)行研究。發(fā)展路徑方面從歷史角度對(duì)中國動(dòng)畫電影的誕生、發(fā)展過程及現(xiàn)狀進(jìn)行整合，展現(xiàn)了中國動(dòng)畫電影過去與現(xiàn)今的生存語境。美日動(dòng)畫影響方面從世界兩大動(dòng)畫陣營的藝術(shù)特點(diǎn)及傳播手法出發(fā)，分析了其對(duì)中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作的影響。創(chuàng)作本體方面通過細(xì)致解析中國動(dòng)畫電影自身創(chuàng)作的每一環(huán)節(jié)，結(jié)合影片創(chuàng)作實(shí)踐，梳理了中國動(dòng)畫電影的創(chuàng)作特點(diǎn)。傳播現(xiàn)狀方面則從中國動(dòng)畫電影現(xiàn)有的傳播方式出發(fā)，提出存在的問題以及對(duì)應(yīng)的改進(jìn)措施。總結(jié)促進(jìn)中國動(dòng)畫電影良性發(fā)展的策略，為促進(jìn)中國動(dòng)畫電影研究發(fā)展提供了多層次、多角度的立體的理論分析。 本書對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作實(shí)戰(zhàn)及動(dòng)畫理論研究具有一定的指導(dǎo)意義，適宜專業(yè)高校師生及相關(guān)研究者使用。
中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作現(xiàn)狀與傳播方式研究 目錄
目錄
**章 緒論 001
一、研究背景及問題的提出 002
二、研究的意義 003
三、文獻(xiàn)綜述 004
四、研究方法與研究內(nèi)容 012
第二章 中國動(dòng)畫電影的發(fā)展路徑 015
**節(jié) 中國動(dòng)畫學(xué)派的誕生與發(fā)展 016
一、中國動(dòng)畫學(xué)派的歷史脈絡(luò)與時(shí)代回應(yīng) 016
二、中國動(dòng)畫學(xué)派的研創(chuàng)之路 038
第二節(jié) 21 世紀(jì)中國動(dòng)畫電影的生存語境 048
一、21 世紀(jì)以后的中國動(dòng)畫電影 048
二、中國動(dòng)畫電影未來的發(fā)展路徑 062
第三章 美日對(duì)中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作的影響 065
**節(jié) 美國影響下中國動(dòng)畫電影的創(chuàng)作演進(jìn) 066
一、抗日救亡與美國啟蒙下的“商業(yè)民族主義” 067
二、外來影響的削弱——“國家電影”的神話 073
三、全球化語境下的民族性失語與多元化風(fēng)格并存 075
第二節(jié) 日本動(dòng)畫對(duì)中國動(dòng)畫電影民族性的影響分析 079
一、日本動(dòng)畫對(duì)中國動(dòng)畫電影民族性影響綜述 079
二、日本動(dòng)畫對(duì)中國動(dòng)畫電影民族性影響分析 080
三、日本動(dòng)畫影響中國動(dòng)畫電影民族性創(chuàng)作的主要原因 088
四、日本動(dòng)畫對(duì)中國動(dòng)畫電影民族性創(chuàng)作的影響所帶來的啟示 092
第四章 中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作本體研究 097
**節(jié) 中國動(dòng)畫電影的故事研究 098
一、研究現(xiàn)狀分析 098
二、目前國內(nèi)動(dòng)畫電影劇本方面研究現(xiàn)狀 099
三、中國動(dòng)畫電影的劇作特點(diǎn) 101
四、國內(nèi)優(yōu)秀動(dòng)畫電影劇作分析 104
第二節(jié) 中國動(dòng)畫電影的敘事模式 106
一、發(fā)展歷史 106
二、關(guān)于敘事學(xué)的研究 107
三、中國動(dòng)畫電影的敘事研究發(fā)展歷史 109
四、中國動(dòng)畫電影的敘事問題分析 115
五、中國動(dòng)畫電影的敘事新變 116
第三節(jié) 中國動(dòng)畫電影的后期創(chuàng)作 118
一、影視動(dòng)畫后期創(chuàng)作 118
二、后期影像畫面塑造 123
三、動(dòng)畫影片剪輯技巧 141
第四節(jié) 動(dòng)畫電影中的音樂 146
一、動(dòng)畫音樂的特點(diǎn) 147
二、動(dòng)畫音樂的分類 149
三、動(dòng)畫音樂的功能 152
第五節(jié) 中國動(dòng)畫電影的審美特點(diǎn) 161
一、中國動(dòng)畫電影審美的發(fā)展脈絡(luò) 161
二、中國動(dòng)畫電影審美特點(diǎn)及其形成原因 165
第六節(jié) 中國動(dòng)畫電影價(jià)值觀研究 172
一、中國動(dòng)畫電影價(jià)值觀的呈現(xiàn) 173
二、中國動(dòng)畫電影價(jià)值觀的現(xiàn)狀 180
三、中國動(dòng)畫電影價(jià)值觀形成的原因 181
四、中國動(dòng)畫電影價(jià)值觀的發(fā)展趨勢 182
第五章 中國動(dòng)畫電影市場與創(chuàng)作現(xiàn)狀 185
**節(jié) 2016～2018 年中國動(dòng)畫電影市場分析 186
一、中國動(dòng)畫電影市場環(huán)境綜述 186
二、國內(nèi)動(dòng)畫電影的票房與口碑 187
三、國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場觀察 190
第二節(jié) 中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作現(xiàn)狀分析 192
一、動(dòng)畫電影制作的個(gè)案分析 192
二、2016～2018 年國產(chǎn)動(dòng)畫電影檔期與排片分析 195
三、票房背后的宣傳力量 204
四、中國動(dòng)畫電影市場對(duì)創(chuàng)作的啟示 208
第六章 中國動(dòng)畫電影的傳播現(xiàn)狀研究 213
**節(jié) 中國動(dòng)畫電影傳播現(xiàn)狀 214
一、傳播環(huán)境變化 214
二、傳播要素變化 221
三、傳播過程變化 227
第二節(jié) 中國動(dòng)畫電影傳播中存在的問題 232
一、傳播受眾的錯(cuò)位 233
二、傳播形式缺乏創(chuàng)意 234
三、內(nèi)容價(jià)值觀存在問題 236
四、缺乏品牌意識(shí)，對(duì)外傳播能力不足 237
五、院線資源分配不合理 239
第三節(jié) 中國動(dòng)畫電影傳播的對(duì)策研究 240
一、對(duì)目標(biāo)觀眾進(jìn)行準(zhǔn)確定位 241
二、根據(jù)劇情或主創(chuàng)等信息設(shè)計(jì)廣告或其他宣傳 241
三、傳播內(nèi)容中的價(jià)值觀的表達(dá)應(yīng)積極、健康 242
四、傳播選取的媒體組合應(yīng)科學(xué)、有效 243
五、注意培養(yǎng)我國動(dòng)畫的品牌意識(shí)，加強(qiáng)國際傳播能力 243
第七章 促進(jìn)中國動(dòng)畫電影良性發(fā)展的策略 245
**節(jié) 政策導(dǎo)向與文化自信 246
一、中國動(dòng)畫電影的政策導(dǎo)向 246
二、中國動(dòng)畫電影的文化自信 248
第二節(jié) 優(yōu)化動(dòng)畫人才培養(yǎng)結(jié)構(gòu) 250
一、動(dòng)畫人才的培養(yǎng)思路 251
二、國內(nèi)本科院校動(dòng)畫專業(yè)調(diào)研 252
三、人才培養(yǎng)模式改革與創(chuàng)新 255
四、卓越人才培養(yǎng) 257
五、結(jié)合實(shí)踐面向產(chǎn)業(yè)前沿 259
第三節(jié) 中國動(dòng)畫電影良性發(fā)展的整體建議 260
一、尊重藝術(shù)規(guī)律，重視原創(chuàng)內(nèi)容的開發(fā) 261
二、培養(yǎng)電影消費(fèi)習(xí)慣 261
三、實(shí)施國產(chǎn)動(dòng)畫精品走出去工程 261
四、鼓勵(lì)企企聯(lián)合、校企聯(lián)合加入卓越人才培養(yǎng)計(jì)劃 262
五、 依托知名高校對(duì)專業(yè)人才進(jìn)行學(xué)習(xí)培訓(xùn)，
加大對(duì)動(dòng)畫理論的不斷深入研究 262
六、 重獎(jiǎng)對(duì)科技貢獻(xiàn)的個(gè)人及團(tuán)隊(duì)，鼓勵(lì)科研人才力量
投入到原創(chuàng)動(dòng)畫電影研發(fā) 262
七、鼓勵(lì)多種經(jīng)濟(jì)形式對(duì)影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的共同開發(fā) 263
八、 樹立民族文化品牌意識(shí)，加強(qiáng)對(duì)優(yōu)秀動(dòng)畫形象和
數(shù)字版權(quán)的保護(hù) 263
九、探索多層次互補(bǔ)的票價(jià)體系 263
十、護(hù)航電影營銷的“健康化” 263
參考文獻(xiàn) 265
后記 270
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中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作現(xiàn)狀與傳播方式研究 節(jié)選
前言 中國電影市場作為全球重要電影市場，正站在轉(zhuǎn)型升級(jí)的十字街頭。2019年上半年，據(jù)相關(guān)電影產(chǎn)業(yè)分析報(bào)告顯示，中國電影票房占全球票房的22%，并以9.06% 的增長速度穩(wěn)居全球票房增幅**名。近些年，多部票房破億的國產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫電影如《大圣歸來》《大魚海棠》《白蛇：緣起》等都在不同程度上成為“現(xiàn)象級(jí)電影”，引發(fā)觀影群體對(duì)國產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫的關(guān)注與熱議。與此同時(shí)，我們需要冷靜思考的是，在相關(guān)政策的扶持與引導(dǎo)下，中國動(dòng)畫電影的創(chuàng)作環(huán)境是否能夠得到更為穩(wěn)步的發(fā)展，投資環(huán)境是否更加規(guī)范與合理，創(chuàng)作者的創(chuàng)作環(huán)境是否符合高端人才的成長需求。 隨著我國流媒體相關(guān)產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，電影放映渠道不僅局限于影院院線，網(wǎng)絡(luò)大電影行業(yè)凝聚了國內(nèi)優(yōu)秀原創(chuàng)力量，迎來影視行業(yè)發(fā)展的新契機(jī)。中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展日益完善，原創(chuàng)動(dòng)畫的衍生產(chǎn)品開發(fā)商業(yè)模式日益成熟。例如，2018 年上映的動(dòng)畫電影《風(fēng)語咒》正是網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫《俠嵐》再創(chuàng)作。中國原創(chuàng)動(dòng)畫電影的放映平臺(tái)不再僅僅依靠影院院線，一方面，這對(duì)于動(dòng)畫投資者而言是更 為成熟的商業(yè)模式，另一方面，也是更為重要的是，不同的播出平臺(tái)使動(dòng)畫創(chuàng)作者進(jìn)行原創(chuàng)精品內(nèi)容打造時(shí)，圍繞跨媒體敘事進(jìn)行更加符合市場需求的商業(yè)開發(fā)，從而充分考慮ACGN（動(dòng)畫、漫畫、游戲、小說的總稱）文化圈的受眾定位，促進(jìn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展結(jié)構(gòu)更加合理，使動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)分工更加工業(yè)化、專業(yè)化及精細(xì)化。由此可見，中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作現(xiàn)狀與傳播方式研究對(duì)我國動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展具有重要意義。 除此之外，國內(nèi)動(dòng)畫市場仍然存在諸多亟待解決的重要問題。一方面，中國動(dòng)漫市場盜版依然存在，知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)淡薄。無論是對(duì)動(dòng)畫原創(chuàng)作者的創(chuàng)作，還是對(duì)衍生產(chǎn)品的開發(fā)都造成了非常重要的影響。知識(shí)產(chǎn)權(quán)得不到保護(hù)，作品得不到應(yīng)有的收益，直接影響原創(chuàng)動(dòng)畫的創(chuàng)作和發(fā)展。當(dāng)然，隨著政府對(duì)盜版音像制品的嚴(yán)厲打擊和對(duì)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的規(guī)范化管理，國內(nèi)觀眾的版權(quán)保護(hù)意識(shí)和付費(fèi)意識(shí)正在逐步提高。另一方面，隨著泛娛樂化產(chǎn)業(yè)大規(guī)模發(fā)展，根據(jù)熱門IP內(nèi)容開發(fā)的影視作品成為以市場為導(dǎo)向“催生”的文化快餐產(chǎn)物。2012 年，中國動(dòng)畫生產(chǎn)總時(shí)長約26.1 萬分鐘，動(dòng)畫產(chǎn)量成為世界**。在這一時(shí)期，動(dòng)畫作品的創(chuàng)作者們?yōu)轫憫?yīng)國家動(dòng)畫扶持政策，在力求提升自己作品數(shù)量的過程中出現(xiàn)作品質(zhì)量嚴(yán)重參差不齊的問題。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開內(nèi)容質(zhì)量的保障，沒有優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容作為支撐，動(dòng)畫全產(chǎn)業(yè)鏈將無法走向全面化、多樣化的未來發(fā)展道路。黨的十九屆五中全會(huì)提出到2035 年建成文化強(qiáng)國的戰(zhàn)略目標(biāo)，習(xí)近平總書記指出：“中國特色社會(huì)主義是全面發(fā)展、全面進(jìn)步的偉大事業(yè)，沒有社會(huì)主義文化繁榮發(fā)展，就沒有社會(huì)主義現(xiàn)代化。”近些年，中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)從作品數(shù)量上看，已然屬于全球動(dòng)畫生產(chǎn)大國，然而值得我們警醒的是，我們還不能稱為動(dòng)漫強(qiáng)國。如何創(chuàng)作出“有溫度”的作品是關(guān)鍵，我們?nèi)孕杓颖杜Α? 孫立軍 2021年6月
中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作現(xiàn)狀與傳播方式研究 作者簡介
孫立軍，二級(jí)教授，博士生導(dǎo)師，北京電影學(xué)院副校長，北京電影學(xué)院中國動(dòng)畫研究院院長，享受國務(wù)院特殊津貼，中宣部全國宣傳文化系統(tǒng)“四個(gè)一批”人才，中宣部國家“萬人計(jì)劃”領(lǐng)軍人才，教育部高等學(xué)校教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)戲劇與影視學(xué)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)副主任委員，第八屆戲劇與影視學(xué)國務(wù)院學(xué)科評(píng)議組成員，北京電影家協(xié)會(huì)副主席，北京高等教育學(xué)會(huì)常務(wù)理事，微軟亞洲研究院客座研究員，中國電影金雞獎(jiǎng)評(píng)委，中國電影華表獎(jiǎng)評(píng)委，法國高布蘭學(xué)院角色動(dòng)畫與動(dòng)畫制作電影藝術(shù)評(píng)審團(tuán)成員。
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