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如何發現微型小說內部的秘密 版權信息
- ISBN：9787550044654
- 條形碼：9787550044654 ; 978-7-5500-4465-4
- 裝幀：80g純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
如何發現微型小說內部的秘密 本書特色
《如何發現微型小說內部的秘密》是微型小說名家、評論家謝志強的評論作品集，主要是對國外微型小說佳作的評論，謝志強以他多年的創作經驗以及對國外微型小說的深刻解讀，為微型小說寫作者提供了新的創作思路，對于提高微型小說鑒賞水平、寫作能力有很好的作用。
如何發現微型小說內部的秘密 內容簡介
《如何發現微型小說內部的秘密》是“微型小說寫作課”系列中的一本，是微型小說名家謝志強的作品集，內容包括對微型小說作品的解讀、作者本人對微型小說這一文體的思考以及對當下文學現狀的一些看法，幫助微型小說愛好者了解微型小說這一文體以及提供一些寫作的方法。
如何發現微型小說內部的秘密 目錄
關于雙重性：遺失靈魂的人
筆記體微型小說：老實人形象的新意
經驗寫作：女作家講述成長故事
外人：微型小說中的一道閃電
怪人的帽子：作家介入人物的分寸問題
諾埃爾：寒夜中的溫暖
喚醒童年：視角、細節、理想
先鋒作家的發明：不存在的人
向日葵：人物的奇遇和文學的奇遇
寓言微型小說：顯形象，隱寓意
一個細節的成就：人物的關系和形象
城市神話：走和飛的兩種表現方式
重復殺蟑螂：我講故我在
俗與雅：憋出了可愛善良的形象
開始懲罰：童年與命運的時間處理
睡蓮：文本與題目之重與輕的平衡
魔幻刺繡：消失與復現，或死亡與復活
雪的意象：小女孩視角中的戰爭與和平
大海的召喚：夢想與現實的人生哲理
并置的運用：如何融合為詩性的意象
鋪墊與結局：表現日常生活中的恐怖
假定性：韋爾貝發明小說的方法
輕逸的飯盒：城市中小人物的生存境遇
小偷的形象：如何“打造”荒誕
紀實微型小說：一個出租車司機的夢想
閃小說的表達：情節與情態
荒誕意味：馬萊巴孩童般的天真思維
微型小說的空靈：有沒有槍，槍響不響
光的故事：傳或引
關于模仿：作家或人物的聲音
回憶的一個盲點：汪曾祺小說意味著什么
心居筆記：馮驥才微型小說的另一種形態
表與里：翻或拉的顛覆性
后記：這一年，很特別
筆記體微型小說：老實人形象的新意
經驗寫作：女作家講述成長故事
外人：微型小說中的一道閃電
怪人的帽子：作家介入人物的分寸問題
諾埃爾：寒夜中的溫暖
喚醒童年：視角、細節、理想
先鋒作家的發明：不存在的人
向日葵：人物的奇遇和文學的奇遇
寓言微型小說：顯形象，隱寓意
一個細節的成就：人物的關系和形象
城市神話：走和飛的兩種表現方式
重復殺蟑螂：我講故我在
俗與雅：憋出了可愛善良的形象
開始懲罰：童年與命運的時間處理
睡蓮：文本與題目之重與輕的平衡
魔幻刺繡：消失與復現，或死亡與復活
雪的意象：小女孩視角中的戰爭與和平
大海的召喚：夢想與現實的人生哲理
并置的運用：如何融合為詩性的意象
鋪墊與結局：表現日常生活中的恐怖
假定性：韋爾貝發明小說的方法
輕逸的飯盒：城市中小人物的生存境遇
小偷的形象：如何“打造”荒誕
紀實微型小說：一個出租車司機的夢想
閃小說的表達：情節與情態
荒誕意味：馬萊巴孩童般的天真思維
微型小說的空靈：有沒有槍，槍響不響
光的故事：傳或引
關于模仿：作家或人物的聲音
回憶的一個盲點：汪曾祺小說意味著什么
心居筆記：馮驥才微型小說的另一種形態
表與里：翻或拉的顛覆性
后記：這一年，很特別
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如何發現微型小說內部的秘密 節選
關于雙重性：遺失靈魂的人 2019年10月公布的2018年諾貝爾文學獎得主、波蘭作家奧爾加·托卡爾丘克首部圖文并茂的并多次獲獎的童書《遺失的靈魂》，現今在中國亮相。 版權頁注明為長篇小說。就字數來算，只能定為微型小說，一千余字，是標準的微型小說篇幅，再加上繪畫的頁碼，夠“長篇”的規模了。 可謂“號稱長篇”。但是，微型小說以開放式呈現，不失為新穎出奇。一篇微型小說能裝扮得如此豪華、亮麗，與繪畫結合，形成別致的文本。我 設想，如若選擇五篇微型小說，配上繪畫，以“集團軍”的方式進入童書領域，會是怎樣的景象？ 好的童書，或稱兒童文學，老少皆宜，同時，也探索成人的主題。比如《小王子》，它就老少通吃。 《遺失的靈魂》探討的是雙重性的問題。靈與肉，即靈魂與軀體。一個人忙于世俗的事情，把靈魂遠遠地丟在身后，于是他覺得四周空空如也，同時，覺得軀殼里也空空蕩蕩，他被診斷為弄丟了自己的靈魂。唯一的辦法就是停下，等待靈魂趕上來。其中，描述他等待的時間：“胡子甚 至垂到了腰間”，“終于—”靈魂氣喘吁吁地追了上來，從此，靈與肉合而為一。 高級的作家還進一步往細里掘進：他還做了一件事—把手表和行李箱（這兩個物件象征著快的現實）都埋在后院。他過起了慢生活。 于是，出現了兒童文學的元素：手表里長出了美麗的花朵，仿若鈴鐺，行李箱里生長著一個大南瓜。花朵、南瓜，是相對城市快節奏（手表、行李箱）生活的大自然的 慢節奏，是季節性的時間。 托卡爾丘克在一千余字的微型小說里，簡約、明快地呈現了一個重大的存在境遇，從而讓我們覺悟：應當過什么樣的生活？尤其是在加“快”的現實中，會缺失什么？尋找什么？由此，警惕靈與肉的分離，不至于淪為行尸走肉。 關于雙重性—靈與肉、快與慢的悖論，我們沒有警覺，但可能經歷過。我曾寫過類似的一篇微型小說，歸為“艾城系列”。其中的人物，行動迅疾，軀體總是跑在前面，而靈魂滯后，她跑到目的地，疑惑：我來干什么？返回去詢問，知道了要做的事。靈與肉的分離，這是現實中發 生的事情，稱為“沒帶腦子”，或“丟了魂”，可歸為托卡爾丘克所寫的“遺失的靈魂”的同類人。看來，這類人還有“普遍性”。 雙重性問題，有個強勁的小說譜系，比如卡爾維諾的《一個分成兩半的子爵》，而博爾赫斯、史蒂文森尤其擅長表達雙重性。 2018年1月30日，我讀托卡爾丘克的小說《白天的房子，夜晚的房子》，在扉頁記下如下點評：雜糅與碎片—當今世界小說的進化標本。我感覺此作像是掙脫或剝離了時間的束縛，以碎片化的形式呈現，由此，成為一個永恒的故事。寓言小說，我尤其喜歡其中籠罩、流動、彌漫著非線性的氣息，像是民族記憶的定格。 換個角度，也可將其視為一系列微型小說式的碎片組成的長篇小說。我期待她的長篇小說《逃亡者》，該長篇由116個短篇構成，也可視為系列微型小說組合成的長篇。每篇都獨立自主。 那么，微型小說在當下，不是能夠采取系列的方式呈現嗎？由此，形成了長篇小說與微型小說的能量平衡。我甚至猜測，《遺失的靈魂》可能是托卡爾丘克某部已寫或將寫的長篇小說的一章。因為，我在其長篇小說《白天的房子，夜晚的房子》里時而見識過這類微型小說式的片段。我在讀長篇小說時，往往像小孩玩積木，忍不住會“拎”出其中一個片段，當成微型小說，托卡爾丘克和卡夫卡的長篇，輕易地讓我“拎”出好多篇，還獨立成篇，不失為一種閱讀的樂趣。P1-3
如何發現微型小說內部的秘密 作者簡介
謝志強，中國作家協會會員，浙江省作家協會全委員會委員、特約研究員。曾在新疆生活20余年。迄今已出版文學專著23部，其中文學評論3部，出版有長篇小說《塔克拉瑪干小說》。90余次獲獎，包括中國小小說金麻雀獎2次、中國微小說年度獎數次、中國小說學會年度排行榜2次，冰心兒童圖書獎等獎項。500余篇入選各類選刊、選本，40余篇被10余個國家譯介，并列入大學、中學、小學教材。
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