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透明(納博科夫精選集III) 版權(quán)信息
- ISBN：9787532787555
- 條形碼：9787532787555 ; 978-7-5327-8755-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
透明(納博科夫精選集III) 本書(shū)特色
“未來(lái)只不過(guò)是一種比喻，一種思想的幽靈。” ★ 往來(lái)于紐約和瑞士鄉(xiāng)間的夢(mèng)幻旅行 ★ 挑戰(zhàn)傳統(tǒng)敘事，存在、記憶和時(shí)間主題小說(shuō) ★ 感傷與邪惡并存的暗黑喜劇 作為二十世紀(jì)公認(rèn)的杰出小說(shuō)家和文體家，弗拉基米爾??納博科夫的作品對(duì)英文文學(xué)乃至世界文學(xué)都產(chǎn)生了不可磨滅的影響。本系列在已出版的二十余種納博科夫作品中，精心挑選六種較具代表性的作品，以精裝版全新面貌呈現(xiàn)，其中不乏《洛麗塔：電影劇本》等市面上難以尋見(jiàn)、讀者翹首以盼的佳作。 《透明》是二十世紀(jì)公認(rèn)的小說(shuō)大師納博科夫代表作。納博科夫在其中進(jìn)一步發(fā)展了優(yōu)雅的寫(xiě)作風(fēng)格，節(jié)奏舒緩得近乎慵倦。主人公休??珀森是一位憂郁而笨拙的出版商，一生中四度造訪瑞士，在**次旅行中永遠(yuǎn)失去了自己的父親，而第二次到瑞士時(shí)則邂逅了未來(lái)的妻子。*終他開(kāi)啟了一段孤獨(dú)的感傷之旅，用甜言蜜語(yǔ)哄騙自己的過(guò)去。珀森一直活在回憶里，每次到瑞士都堅(jiān)持住同一家旅館；同時(shí)又極力想逃避回憶，因?yàn)榛貞浿荒軒?lái)痛苦。納博科夫把這種矛盾心理描寫(xiě)得淋漓盡致，并以輕盈的透明筆調(diào)探索了回憶和現(xiàn)實(shí)所見(jiàn)之間的相互作用。珀森周?chē)耐该魇澜纾且环N不同于現(xiàn)實(shí)的存在，是他本人背負(fù)的無(wú)聲的歷史。 歡迎來(lái)到納博科夫的小說(shuō)世界，在文字魔法師的迷宮中暢游，做一個(gè)快樂(lè)的囚徒。如果文字能喚起至純的感官享受，那么舍此無(wú)它。
透明(納博科夫精選集III) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《透明》是小說(shuō)大師納博科夫長(zhǎng)篇代表作，故事圍繞主人公珀森和他四次拜訪瑞士的經(jīng)歷展開(kāi)。開(kāi)頭敘述他第四次回到瑞士的情形，而他**次來(lái)到這里還是十八年之前的事情。年輕時(shí)的珀森是一位憂郁、靦腆的出版商，他第二次到瑞士旅行時(shí)愛(ài)上了之后成為他妻子的阿爾曼達(dá)。珀森一直活在回憶里，每次到瑞士都堅(jiān)持住同一家旅館；然而他同時(shí)又極力想逃避回憶，因?yàn)榛貞浿荒軒?lái)痛苦。納博科夫把這種矛盾心理描寫(xiě)得淋漓盡致，并以夢(mèng)幻般輕盈的透明筆調(diào)探索了回憶和現(xiàn)實(shí)所見(jiàn)之間的相互作用。
透明(納博科夫精選集III) 節(jié)選
一 這就是我想要的人。你好，人！他沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)。 如果真有未來(lái)存在，具體地以個(gè)體的形式存在，就像腦子較好的人所能覺(jué)察的東西一樣，過(guò)去也許就沒(méi)有那么誘人了：它的魅力會(huì)被未來(lái)的吸引力抵消。人在考慮這個(gè)物體或那個(gè)物體的時(shí)候，可能就會(huì)騎在蹺蹺板的中段上。那可就有趣了。 可是未來(lái)并不具備這樣的現(xiàn)實(shí)性（過(guò)去可以描繪出來(lái)，現(xiàn)在可以觀察得到）；未來(lái)只不過(guò)是一種比喻，是一種思想的幽靈。 你好，人！怎么回事，別拉我。我并沒(méi)有打擾他。噢，沒(méi)關(guān)系。你好，人……（*后一次的聲音很小。） 當(dāng)我們專注于某一實(shí)物時(shí)，無(wú)論它的情況如何，我們的注意行為可能會(huì)引領(lǐng)我們不自覺(jué)地去探究該實(shí)物的歷史。初入道者如果想讓實(shí)物完完全全停留在他目睹的時(shí)刻那個(gè)層面上，就必須學(xué)會(huì)對(duì)它一覽而過(guò)。過(guò)去穿過(guò)透明物體發(fā)出光芒！ 許多人造物體或天然物體本身是無(wú)生命的，但被粗心的生命濫加利用（你想到山腳下的一塊石頭，自然會(huì)想到它經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)春秋，有大群的小動(dòng)物從石頭上匆匆而過(guò)），叫人特別難以把注意力只集中在它們的表面上：初入道者很快就會(huì)透過(guò)表面，自得其樂(lè)地哼著小曲，以童稚般的放縱陶醉于那塊石頭乃至那片荒野的歷史之中。對(duì)此我將作出解釋。天然的或人造的實(shí)物表面覆蓋著一層直觀、現(xiàn)實(shí)的薄飾，任何人想留住實(shí)物此時(shí)此刻的原狀、掌握它的原狀、維持它的原狀，都請(qǐng)務(wù)必小心，不要打破其緊繃的薄膜。否則，缺乏經(jīng)驗(yàn)的奇跡創(chuàng)造者將會(huì)發(fā)現(xiàn)自己不再是在水面上行走，而是垂直沉入水底；魚(yú)兒睜大眼睛圍觀之。剎那間還可能發(fā)生更多的事情。 三 愛(ài)整齊的休?? 珀森在尋找一個(gè)五斗櫥放他的東西時(shí)，注意到房間不起眼的一個(gè)黑暗角落里有一張舊書(shū)桌，支著一盞沒(méi)有燈泡沒(méi)有燈影的燈，其狀如一把破雨傘的骨架。中間的抽屜沒(méi)有關(guān)好，那一定是*后檢查抽屜是否清理干凈（其實(shí)沒(méi)人檢查過(guò)）的房客或服務(wù)生（其實(shí)兩者都不是）疏忽了。好心的休想把它推進(jìn)去關(guān)好，起初推不動(dòng)，后來(lái)他偶然撞了一下，抽屜立即有了反應(yīng)，彈出并掉下一支鉛筆（這和前面輕推過(guò)幾次所積累起來(lái)的能量可能有些關(guān)系）。在把鉛筆放回去之前，他考慮到了這一點(diǎn)。 它不是用弗吉尼亞杜松或非洲雪松做成的六角形漂亮鉛筆，未曾用銀箔在上面印出廠家的名字，而是一支非常普通的、圓的、技術(shù)上沒(méi)有任何個(gè)性特征的舊鉛筆，是用便宜的松木制成的，染成暗淡無(wú)光澤的淡紫色。那是一位木匠在十年前放錯(cuò)了地方的鉛筆，他對(duì)舊書(shū)桌沒(méi)有做完認(rèn)真檢查，更談不上修理，他走開(kāi)去找一件工具，但永遠(yuǎn)沒(méi)有找到。現(xiàn)在珀森注意到了這支鉛筆。 在木匠的作坊里，在那之前很久是在鄉(xiāng)村學(xué)校里，那支鉛筆已經(jīng)被用到只剩下原來(lái)長(zhǎng)度的三分之二。削尖的一端露出的木頭，顏色已經(jīng)變暗，呈鉛灰的青紫色，其色調(diào)與石墨的鈍筆尖融為一體，石墨筆尖唯有其難以識(shí)別的色澤把自身與木頭區(qū)分開(kāi)來(lái)。一把小刀和一個(gè)銅卷筆器已對(duì)它進(jìn)行過(guò)徹底加工，如果有必要，我們可以追蹤刨削下來(lái)的小薄片的復(fù)雜命運(yùn)。剛削下來(lái)時(shí)，每一片都是一面淡紫色，另一面棕褐色，但是現(xiàn)在都降解為微塵，四處飄散，驚恐萬(wàn)狀，茍延殘喘，但是每一粒微塵都必須對(duì)自己的命運(yùn)持超然態(tài)度，每一粒微塵都很快適應(yīng)了自己的命運(yùn)（更可怕的遭遇還有不少）。總的說(shuō)來(lái)，它削出來(lái)的形狀還是很可愛(ài)的，是一種古老的過(guò)時(shí)產(chǎn)品。往前追溯若干年（但不是追溯到遙遠(yuǎn)的莎士比亞出生之年，那一年發(fā)現(xiàn)了制造鉛筆用的“鉛”），再用“現(xiàn)在的”視角繼續(xù)講述鉛筆的故事，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)石墨被研成細(xì)粉，小女孩和老頭把它和濕泥混合在一起。這一團(tuán)黏糊糊的東西，這一團(tuán)受擠壓的魚(yú)子醬，被放入一個(gè)金屬圓筒，圓筒上有一個(gè)藍(lán)色的眼，一塊藍(lán)寶石上鉆了一個(gè)洞，魚(yú)子醬就通過(guò)這個(gè)洞擠出來(lái)。它吐出來(lái)的是一條連綿不斷、令人饞涎欲滴的小棒（可要看管好我們的小朋友喲！），看上去像是保留著蚯蚓的消化道的形狀（但是要小心，小心，別讓它撓曲了！）。此刻它正被切割成這些特定的鉛筆所需要的長(zhǎng)短（我們看到切割者是伊萊亞斯?? 博羅戴爾老人，正當(dāng)他要進(jìn)行側(cè)面檢查時(shí)，我們想抓住他的前臂，但是我們停住了，停住了，把手縮了回來(lái)，因?yàn)槲覀兗敝_定那獨(dú)特的一截）。看著它烘干，看著它在脂油里煮沸（這里還有滿身羊毛的脂油提供者被宰殺的鏡頭，屠夫的鏡頭，牧羊人的鏡頭，牧羊人的父親的鏡頭，他是個(gè)墨西哥人）并被嵌進(jìn)木頭。 我們?cè)跍?zhǔn)備木頭的時(shí)候，可別丟了那一點(diǎn)寶貴的“鉛”。這是一棵樹(shù)！就是這一棵松樹(shù)！它被砍下來(lái)了。只用其樹(shù)干，剝?nèi)?shù)皮。我們聽(tīng)到新發(fā)明的動(dòng)力鋸發(fā)出的哀鳴，我們看到原木被曬干，被刨平。薄薄的木板將為淺抽屜（仍未關(guān)上）里的那支鉛筆裹上一層覆蓋物。我們認(rèn)識(shí)到薄木板存在于原木之中，就如我們知道原木存在于樹(shù)木之中，樹(shù)木存在于森林之中，森林存在于杰克建造起來(lái)的世界上。我們確認(rèn)這種存在，靠的是我們十分清楚但又不知其名的某種因素，它無(wú)法描繪，就像一個(gè)人從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)微笑的眼睛，無(wú)法說(shuō)清楚微笑是什么樣子。 這一出完整的小戲，從成形的碳和砍倒的松樹(shù)到這一簡(jiǎn)單的工具，到這件透明的東西，在一剎那間全部展現(xiàn)出來(lái)。唉，對(duì)休?? 珀森短暫觸摸到的固體鉛筆，我們還是有些不了解的地方！但是對(duì)他則不然，不然。
透明(納博科夫精選集III) 作者簡(jiǎn)介
弗拉基米爾??納博科夫（1899-1977） 納博科夫是二十世紀(jì)公認(rèn)的杰出小說(shuō)家和文體家。 一八九九年四月二十三日，納博科夫出生于圣彼得堡。布爾什維克革命期間，納博科夫隨全家于一九一九年流亡德國(guó)。他在劍橋三一學(xué)院攻讀法國(guó)和俄羅斯文學(xué)后，開(kāi)始了在柏林和巴黎十八年的文學(xué)生涯。 一九四〇年，納博科夫移居美國(guó)，在韋爾斯利、斯坦福、康奈爾和哈佛大學(xué)執(zhí)教，以小說(shuō)家、詩(shī)人、批評(píng)家和翻譯家的身份享譽(yù)文壇，著有《庶出的標(biāo)志》《洛麗塔》《普寧》和《微暗的火》等長(zhǎng)篇小說(shuō)。 一九五五年九月十五日，納博科夫最有名的作品《洛麗塔》由巴黎奧林匹亞出版社出版并引發(fā)爭(zhēng)議。 一九六一年，納博科夫遷居瑞士蒙特勒；一九七七年七月二日病逝。
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