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遠航/吳爾夫作品集 版權信息
- ISBN：9787020147809
- 條形碼：9787020147809 ; 978-7-02-014780-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
遠航/吳爾夫作品集 本書特色
國內*具規模的吳爾夫作品集重裝上市 入選“20世紀百大英語小說”榜單 20世紀現代主義與女性主義先鋒 意識流文學作家吳爾夫的經典之作 吳爾夫發表的**部長篇小說 漸變色小開本，裝幀精美 ² 國內*具規模的吳爾夫作品集重裝上市，收錄了吳爾夫寫作生涯各個時期的重要作品共12部，包括長篇小說《達洛維太太》《到燈塔去》《海浪》、隨筆集《一間自己的房間》《普通讀者Ⅰ》《普通讀者Ⅱ》等，呈現出作家的成長和多面性。 ² 吳爾夫長篇小說處女作，歸于傳統風格的范疇，反映了女權意識的表達，透著恰到好處的俏皮幽默，呈現作家獨特而游刃有余的語言功底和文學感悟。 ² 黃宜思的譯文忠實傳神，語言流暢，較好地傳達了吳爾夫的文學風格和藝術魅力。 ² 吳爾夫不僅是20世紀現代主義和女性主義寫作的先鋒，更是一位心理寫作大師，閱讀吳爾夫將帶給你前所未有的心理體驗。為什么文藝青年都愛吳爾夫？答案就在這里。
遠航/吳爾夫作品集 內容簡介
國內擁有規模的吳爾夫作品集重裝上市 入選“20世紀百大英語小說”榜單 20世紀現代主義與女性主義先鋒 意識流文學作家吳爾夫的經典之作 吳爾夫發表的**部長篇小說 漸變色小開本，裝幀精美 ? 國內擁有規模的吳爾夫作品集重裝上市，收錄了吳爾夫寫作生涯各個時期的重要作品共12部，包括長篇小說《達洛維太太》《到燈塔去》《海浪》、隨筆集《一間自己的房間》《普通讀者Ⅰ》《普通讀者Ⅱ》等，呈現出作家的成長和多面性。 ? 吳爾夫長篇小說處女作，歸于傳統風格的范疇，反映了女權意識的表達，透著恰到好處的俏皮幽默，呈現作家獨特而游刃有余的語言功底和文學感悟。 ? 黃宜思的譯文忠實傳神，語言流暢，較好地傳達了吳爾夫的文學風格和藝術魅力。 ? 吳爾夫不僅是20世紀現代主義和女性主義寫作的先鋒，更是一位心理寫作大師，閱讀吳爾夫將帶給你靠前的心理體驗。為什么文藝青年都愛吳爾夫？答案就在這里。 《遠航》是吳爾夫發表的**部長篇小說，是一部以“較傳統的風格”寫成的小說，也是她的重要作品之一。小說講述的是一位少女與姨媽一起前往南美，在與一位男青年戀愛并訂婚之后，突然患病死去的故事。在某種程度上，少女的南美之行，代表著她擺脫維多利亞式保守教育的桎梏，走向現代女性的覺醒和成熟的心路歷程。 《觀察家報》發表文章對吳爾夫表示祝賀，并對這部小說（《遠航》）作了如下評價：“……書中所表現出的那種幽默、諷刺，以及間或辛辣的筆觸，其中的創作天賦，令人刮目相看……” 弗吉尼亞·吳爾夫將英語“朝著光明的方向推進了一小步”。 ——E.M.福斯特 新近有評論認為，《遠航》寫的是吳爾夫本人的經歷，是一次神秘之旅的現代翻版，是對自我的發現。吳爾夫的影子隱約體現在女主人公身上，既是對社會的一大諷刺，也是對一位女性通過成.人標志的抒情謳歌。 “讓我著迷的是，弗吉尼亞（吳爾夫）竟可以同時擁有異常強大的智力與靠前脆弱的情感。在我看來，正是這種矛盾的奇妙結合使她如此與眾不同。”——妮可·基德曼（電影《時時刻刻》主演，奧斯卡很好女演員獎得主）
遠航/吳爾夫作品集 節選
**章 從濱河馬路到堤壩的街道本來很狹窄，所以在這里走路*好不要相互挽著胳膊。如果偏要這樣，那些律師助理就得跨進路邊的泥坑了，年輕的女打字員也會在你身后不知所措。在沒人關注美貌的倫敦大街上，怪癖是要付出代價的，還*好別長得太高，別穿藍色風衣，別在空中揮舞左手。 十月初的一個下午，正當交通開始變得繁忙的時候，一個高個子男人手臂上挽著一位女士在人行道上比肩而行。憤怒的目光紛紛落在他們的背上。這些矮小、惱怒的人們——因為和這對夫婦比較起來，大多數都顯得很矮小——身上別著自來水筆，拎著笨重的公文箱，他們忙著準時上班，領的是周工資有身份人士一般都領月薪或年薪，此處描寫的是那些身份較低的職員。，因此對安布羅斯先生的身高和安布羅斯太太的風衣投以不友好的目光也不無道理。然而某種魅力又使這對男女不至于被人厭惡。那男子呢，看他嘴角不停扭動，你也許會猜測他在思考；而那女子呢，看她的高于一般人視線的筆直冷冰的目光，你則會以為她在傷心。純粹是對四周的一切不屑一顧才使她忍住眼淚，并且周圍人和她的摩肩接踵顯然使她很痛苦。在對堤上公路的交通情況觀察了片刻以后，她扯了扯丈夫的袖子，兩人穿過車流如潮的馬路。安全到達馬路對面以后，她輕輕地從丈夫腋下撤回手臂，同時聽任她的嘴唇的抖動，眼淚隨之撲簌簌滾落下來。她用胳膊肘倚在欄桿上，以躲避那些好奇的目光。安布羅斯先生試著安慰她，輕輕拍著她的肩膀，但是她沒有表現出絲毫反應。站在這個比他更哀傷的人旁邊，他感到幾分尷尬，于是他把雙手交叉在身后，沿著人行道漫步走去。 堤外面每隔不遠就有一個延伸出的壩角，就像一個個布道的祭壇；但是占據它們的不是布道牧師，而是一些小男孩，正忙著往水里放繩，或丟卵石，或試航紙船。這些孩子眼睛尖，古怪的事情逃不過他們的眼睛。他們都覺得安布羅斯先生不是好人；在他走近的時候，一個*機靈的孩子喊道：“藍胡子!”安布羅斯先生擔心他們繼而去撩逗他的妻子，便沖他們揮了揮手杖。這使他們越發覺得可笑，四個一起喊起來，“藍胡子”！ 盡管安布羅斯太太一直站著不動，而且出乎意料地長久，可那些男孩們并沒有去招惹她。時常有人在滑鐵盧橋附近凝視水面。在晴朗的下午，一對夫婦可能站在那里閑談半個小時；大多數漫游者在這里沉思不過三兩分鐘，把當時的場合與另外的場合作一番比較，或發幾句感慨，也就繼續走路了。有時候，西敏寺的房舍、教堂和旅館就像薄霧中君士坦丁堡的輪廓一樣，河水的顏色有時是深紫色，有時是泥色，有時又是波光粼粼的海藍色。不論什么時候駐足俯視這里究竟在發生著什么都是值得的。然而這位女士卻并不俯視，也不仰視，自從她站在那里，她只看著一個中間插著一根稻草的環形彩虹色的碎片在慢慢地漂游過去。那稻草和碎片緊跟著一滴巨大的淚珠，在它過后留下的水漬中不停地游泳，那淚滴升起來又落下去，掉進了河里。隨之在她的耳旁響起——克盧斯姆的守護神波森納—— 他以九個神的名義發誓 ——然后聲音漸弱，就像說話的人在離她而去—— 塔爾昆的宅第決不再承受冤屈此處雷德利·安布羅斯先生背誦的是詩人麥考利的詩《賀拉斯》的開頭幾行。此詩在維多利亞時期非常流行。雷德利有吟詩的習慣，這一點和吳爾夫的父親斯蒂芬很相像。。是的，她知道她應該明白這些，但目前她還是非得哭泣。她捂住臉哭得更厲害了，肩膀有規律地上下聳動，她的丈夫看到的正是她的這個樣子。他在看到美麗的斯芬克斯在倫敦濱河馬路兩側各立著一個方尖錐，旁側有斯芬克斯的銅雕像。，又被一個賣明信畫片的商販糾纏了半天之后轉身返回。哭泣聲戛然而止。他走到她身邊，把手放在她的肩膀上說：“*親愛的。”他的聲音在祈求。但是她卻轉過臉去不看他，好像是說“你根本不懂”。 但他沒有再離開她，她也就只好擦了擦眼淚，并抬起目光平視著河對岸工廠的煙囪。她同時也看到了滑鐵盧橋的橋拱，汽車像射擊廊中的動物一樣成隊經過橋拱。雖然這都是她在茫然中看到的，但是不管看到什么，都意味著要結束哭泣，繼續動身。 “我寧愿走路。”她見丈夫招呼了一輛已經坐有兩位市民的出租馬車以后說。 行走打破了她凝滯的心思。穿梭而過的機動車輛比起陸地上的真實物體，倒更像月球上的蜘蛛。發出隆隆聲的大馬車，丁當響的漢孫式馬車一種一匹馬拉的二輪有蓋雙座小馬車。，還有黑色的單篷四輪馬車，讓她回到了她生活的世界。遠在那屋頂之上的冒煙的山峰中間，她的孩子們此時一定正在尋找她，得到的只有幾句哄他們的好話。對于那把他們分開的大片街道、廣場和公共建筑，她此刻所想到的只是倫敦城是怎樣地使她覺得不值得愛，盡管年屆四十的她有三十年都是在其中一條街上度過的。她很善于觀察身邊的過往行人，其中有在這個時間相互登門拜訪的有錢人；有徑直沖向辦公室執著于工作的人；也有潦倒得難以不懷惡意的窮人。盡管依然有陽光穿過薄霧，衣衫襤褸的老夫老妻卻已經在長椅上打瞌睡了。當一個人不再注意觀看事物的美麗外表時，所見的就是赤裸裸的白骨了。 闬闬細雨使她更加憂郁；有著奇怪的名字的貨車——大嘴叉，鋸末制造商；沒有一張廢紙不稱心的收購站——都成了蹩腳的玩笑；大膽的情人們干著在她看來骯臟的勾當，在一件外套的掩蓋下就發泄情欲；幾個心安理得的賣花女，原本言語動聽的，成了濕漉漉的丑婆子；那些紅，黃，藍色的花頭都縮到了一起，不再燃燒。更有甚者，她的丈夫，邁著有節奏的大步，還不時猛揮那只空手，幾只海鷗改變了他的音符，不是北歐海盜就是中彈的納爾遜。 “雷德利，我們坐車吧?我們坐車好嗎，雷德利?” 安布羅斯太太不得不提高嗓音；因為這時他在前面很遠。
遠航/吳爾夫作品集 作者簡介
作者簡介： 弗吉尼亞·吳爾夫（Virginia Woolf，1882—1941） 英國女作家，被譽為二十世紀現代主義與女性主義的先鋒。其作品摒棄傳統的小說結構，運用“意識流”手法，注重心理描寫，對現代文學影響深遠。 譯者簡介： 黃宜思，畢業于山西大學，退休前在中國政法大學外國語學院任教，碩士研究生導師。翻譯作品包括《七日談》《羅馬帝國衰亡史》《六便士之家》《澡盆故事》《羅馬史》《并購》《在路上》等多部。并著有《翻譯新思維：英漢互譯實用教程》一書及多篇論文，并曾兩度擔任中國翻譯協會主辦的全國“韓素音青年翻譯獎”競賽評委。
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