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生死場(chǎng) 版權(quán)信息
- ISBN：9787555904793
- 條形碼：9787555904793 ; 978-7-5559-0479-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
生死場(chǎng) 本書特色
蕭紅著《生死場(chǎng)》為“百年中篇小說(shuō)名家經(jīng)典”叢書之一種。 一、該叢書是由當(dāng)代著名評(píng)論家點(diǎn)評(píng)的涵括中國(guó)百年經(jīng)典中篇小說(shuō)、展示中國(guó)百年中篇小說(shuō)創(chuàng)作實(shí)績(jī)的大型文學(xué)叢書。 該叢書對(duì)“五四”以來(lái)中篇小說(shuō)創(chuàng)作進(jìn)行了全面的梳理，讀者可以通過(guò)本叢書確立中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上杰出中篇小說(shuō)的閱讀坐標(biāo)。當(dāng)代著名評(píng)論家何向陽(yáng)、孟繁華、陳曉明、白燁、吳義勤對(duì)作品的文學(xué)價(jià)值以及作家在文學(xué)史上的地位等進(jìn)行了詳細(xì)介紹，對(duì)文本進(jìn)行了精彩點(diǎn)評(píng)，這對(duì)于讀者欣賞把握這些經(jīng)典作品起到了引導(dǎo)作用。 二、形式有突破。 叢書以作家分冊(cè)，每?jī)?cè)精選該作家經(jīng)典、讀者認(rèn)知度的作品。除經(jīng)典作品以外，另附文學(xué)化的作家小傳及作家圖片若干幅。所附內(nèi)容既可以為文學(xué)研究者、文科學(xué)生提供必要的資料，對(duì)普通讀者深入理解作家作品同樣大有裨益。 三、所選作家有較大影響力。 本書收錄的是現(xiàn)代著名作家蕭紅的小說(shuō)代表作《生死場(chǎng)》及《小城三月》。蕭紅的小說(shuō)具有鮮明的文體特征，創(chuàng)造出了場(chǎng)景性的小說(shuō)結(jié)構(gòu)，打破了傳統(tǒng)小說(shuō)單一的敘事模式，創(chuàng)造了一種介于小說(shuō)、散文和詩(shī)之間的邊緣文體，形成了別具一格的“蕭紅體”小說(shuō)文體風(fēng)格，其小說(shuō)有超常規(guī)的文體語(yǔ)言，詩(shī)化、直率而自然。她把“人類的愚昧”和“改造國(guó)民的靈魂”作為自己的藝術(shù)追求，作品表現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
生死場(chǎng) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
中篇小說(shuō)，只是一種稱謂，其篇幅介于長(zhǎng)篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)之間，長(zhǎng)篇的體積更大，短篇好似又不足以支撐，而介于兩者之間的中篇小說(shuō)兼具長(zhǎng)篇的社會(huì)學(xué)容量與短篇的技藝表達(dá)，雖然這種文體的命名只是在20世紀(jì)的七八十年代才明確出現(xiàn)，但三四十年間發(fā)展迅速，其中的優(yōu)秀作品在不同時(shí)期或年份涵蓋長(zhǎng)、短篇而代表了小說(shuō)甚至文學(xué)的高峰，比如路遙的《人生》、張承志的《北方的河》、莫言的《透明的紅蘿卜》、韓少功的《爸爸爸》、王安憶的《小鮑莊》、鐵凝的《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》等等，不勝枚舉。我曾在一篇言及年度小說(shuō)的序文中講到一個(gè)觀點(diǎn)，小說(shuō)是留給后來(lái)者的“考古學(xué)”，它面對(duì)的不是土層和古物，但發(fā)掘的工作更加艱巨，因?yàn)樗鎸?duì)的是一個(gè)民族的精神深層的奧秘，作家這個(gè)田野考察者，交給我們的他的個(gè)人的報(bào)告，不啻是一份份關(guān)于民族心靈潛行的記錄，而有一天，把這些“報(bào)告”收集起來(lái)的我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，它是一份長(zhǎng)長(zhǎng)的報(bào)告，在報(bào)告的封面上應(yīng)寫著“一個(gè)民族的精神考古”。一百年在人類歷史上不過(guò)白駒過(guò)隙，何況是剛剛掙得名分的中篇小說(shuō)文體——國(guó)際通用的是小說(shuō)只有長(zhǎng)、短篇之分，并無(wú)中篇的命名，而新文化運(yùn)動(dòng)伊始直至70年代早期，中篇小說(shuō)的概念一直未得到強(qiáng)化，需要說(shuō)明的是，這給我們今天的編選帶來(lái)了困難，所以在新文學(xué)的現(xiàn)代部分以及當(dāng)代部分的前半段，我們選取了篇幅較短篇稍長(zhǎng)又不足長(zhǎng)篇的小說(shuō)，譬如魯迅的《祝福》《孤獨(dú)者》，它們的篇幅長(zhǎng)度雖不及《阿Q正傳》，但較之魯迅自己的其他小說(shuō)已是長(zhǎng)的了。其他的現(xiàn)代時(shí)期作家的小說(shuō)選取同理。所以在編選中我也曾想，命名“中篇小說(shuō)名家經(jīng)典”是否足以囊括，或者不如叫作“百年百人百部小說(shuō)”，但如此稱謂又是對(duì)短篇小說(shuō)的掩埋和對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)的漠視，還是點(diǎn)出“中篇”為好。命名之事，本是予實(shí)之名，世間之事，也是先有實(shí)后有名，文學(xué)亦然。較之它所提供的人性含量而言，對(duì)之命名得是否妥帖則已顯得不那么重要了。
生死場(chǎng) 目錄
生死場(chǎng)
小城三月
蕭紅：生死場(chǎng)上的勇敢跋涉者
——蕭紅小說(shuō)略談
小城三月
蕭紅：生死場(chǎng)上的勇敢跋涉者
——蕭紅小說(shuō)略談
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生死場(chǎng) 節(jié)選
孩子們的媽媽打了他們，孩子跑到一邊去哭了！這時(shí)王婆她該終止她的講說(shuō)，她從窗洞爬進(jìn)屋去過(guò)夜。但有時(shí)她并不注意孩子們哭，她不聽見似的，她仍說(shuō)著那一年麥子好，她多買了一條牛，牛又生了小牛，小牛后來(lái)又怎樣，……她的講話總是有起有落；關(guān)于一條牛，她能有無(wú)量的言詞：牛是什么顏色，每天要吃多少水草，甚至要說(shuō)到牛睡覺是怎樣的姿勢(shì)。但是今夜院中一個(gè)討厭的孩子也沒有。王婆領(lǐng)著兩個(gè)鄰婦，坐在一條喂豬的槽子上，她們的故事便流水一般地在夜空里延展開。天空一些云忙走，月亮陷進(jìn)云圍時(shí)，云和煙樣，和煤山樣，快要燃燒似的。再過(guò)一會(huì)，月亮埋進(jìn)云山，四面聽不見蛙鳴；只是螢蟲閃閃著。屋里，象是洞里，響起鼾聲來(lái)，布遍了的聲波旋走了滿院。天邊小的閃光不住的在閃合。王婆的故事對(duì)比著天空的云：“……一個(gè)孩子三歲了，我把她摔死了，要小孩子我會(huì)成了個(gè)廢物。……那天早晨……我想一想！……是早晨，我把她坐在草堆上，我去喂牛；草堆是在房后。等我想起孩子來(lái)，我跑去抱她，我看見草堆上沒有孩子；我看見草堆下有鐵犁的時(shí)候，我知道，這是惡兆，偏偏孩子跌在鐵犁一起，我以為她還活著呀！等我抱起來(lái)的時(shí)候……啊呀！”一條閃光裂開來(lái)，看得清王婆是一個(gè)興奮的幽靈，全麥田，高粱地，菜圃，都在閃光下出現(xiàn)。婦人們被惶惑著，象是有什么冷的東西，撲向她們的臉去。閃光一過(guò)，王婆的話聲又連續(xù)下去：“……啊呀！……我把她丟到草堆上，血盡是向草堆上流呀！她的小手顫顫著，血在冒著氣從鼻子流出，從嘴也流出，好象喉管被切斷了。我聽一聽她的肚子還有響；那和一條小狗給車輪軋死一樣。我也親眼看過(guò)小狗被車輪軋死，我什么都看過(guò)。這莊上的誰(shuí)家養(yǎng)小孩，一遇到孩子不能養(yǎng)下來(lái)，我就去拿著鉤子，也許用那個(gè)掘菜的刀子，把孩子從娘的肚里硬攪出來(lái)。孩子死，不算一回事，你們以為我會(huì)暴跳著哭吧？我會(huì)號(hào)叫吧？起先我心也覺得發(fā)顫，可是我一看見麥田在我眼前時(shí)，我一點(diǎn)都不后悔，我一滴眼淚都沒淌下。以后麥子收成很好，麥子是我割倒的，在場(chǎng)上一粒一粒我把麥子拾起來(lái)，就是那年我整個(gè)秋天沒有停腳，沒講閑活，象連口氣也沒得喘似的，冬天就來(lái)了！到冬天我和鄰人比著麥粒，我的麥粒是那樣大呀！到冬天我的背曲得有些厲害，在手里拿著大的麥粒。可是，鄰人的孩子卻長(zhǎng)起來(lái)了！……到那時(shí)候，我好象忽然才想起我的小鐘。”王婆推一推鄰婦，蕩一蕩頭：“我的孩子小名叫小鐘呀！……我接連著熬苦了幾夜沒能睡，什么麥啦？從那時(shí)起，我連麥粒也不怎樣看重了！就是如今，我也不把什么看重。那時(shí)我才二十幾歲。”閃光相連起來(lái)，能言的幽靈默默坐在閃光中。鄰婦互望著，感到有些寒冷。狗在麥場(chǎng)張狂著咬過(guò)來(lái)，多云的夜什么也不能告訴人們。忽然一道閃光，看見黃狗卷著尾巴向二里半叫去，閃光一過(guò)，黃狗又回到麥堆，草莖折動(dòng)出細(xì)微的聲音。“三哥不在家里？”“他睡著哩！”王婆又回到她的默默中，她的答話象是從一個(gè)空瓶子或是從什么空的東西發(fā)出。豬槽上她一個(gè)人化石一般地留著。“三哥！你又和三嫂鬧嘴嗎？你常常和她鬧嘴，那會(huì)敗壞了平安的日子的。”二里半，能寬容妻子，以他的感覺去衡量別人。趙三點(diǎn)起煙火來(lái)，他紅色的臉笑了笑：“我沒和誰(shuí)鬧嘴哩！”二里半他從腰間解下煙袋，從容著說(shuō)：“我的羊丟了！你不知道吧？它又走了回來(lái)。要替我說(shuō)出買主去，這只羊留著不是什么好兆相。”趙三用粗嘎的聲音大笑，大手和紅色臉在閃光中伸現(xiàn)出來(lái)。“哈……哈，倒不錯(cuò)，聽說(shuō)你的帽子飛到井邊團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)呢！”忽然二里半又看見身邊長(zhǎng)著一棵小樹，快抓住小樹，快抓住小樹。他幻想終了，他知道被打的消息是傳布出來(lái)，他捻一捻煙火，辯解著說(shuō)：“那家子不通人情，哪有丟了羊不許找的勾當(dāng)？他硬說(shuō)踏了他的白菜，你看，我不能和他動(dòng)打。”搖一搖頭，受著辱一般的冷沒下去，他吸煙管，切心地感到羊不是好兆相，羊會(huì)傷著自己的臉面。來(lái)了一道閃光，大手的高大的趙三，從炕沿站起.用手掌擦著眼睛。他忽然響叫：“怕是要落雨吧！——壞啦！麥子還沒打完，在場(chǎng)上堆著！”趙三感到養(yǎng)牛和種地不足，必須到城里去發(fā)展。他每日進(jìn)城，他漸漸不注意麥子，他夢(mèng)想著另一樁有望的事業(yè)。“那老婆，怎不去看麥子？麥子一定要給水沖走呢！”趙三習(xí)慣的總以為她會(huì)坐在院心。閃光更來(lái)了！雷響，風(fēng)聲。一切翻動(dòng)著黑夜的村莊。“我在這里呀！到草棚拿席子來(lái)，把麥子蓋起吧！”喊聲在有閃光的麥場(chǎng)響出，聲音象碰著什么似的，好象在水上響出。王婆又振動(dòng)著喉嚨：“快些，沒有用的，睡覺睡昏啦！你是摸不到門啦！”趙三為著未來(lái)的大雨所恐嚇，沒有同她拌嘴。高梁地象要倒折，地端的榆樹吹嘯起來(lái)，有點(diǎn)象金屬的聲音，為著閃的緣故，全莊忽然裸現(xiàn)，忽然又沉埋下去。全莊象是海上浮著的泡沫。鄰家和距離遠(yuǎn)一點(diǎn)的鄰家有孩子的哭聲，大人在嚷吵，什么醬缸沒有蓋啦！驅(qū)趕著雞雛啦！種麥田的人家嚷著麥子還沒有打完啦！農(nóng)家好比雞籠，向著雞籠投下火去，雞們會(huì)翻騰著。……
生死場(chǎng) 作者簡(jiǎn)介
蕭紅（1911-1942），乳名榮華，學(xué)名張秀環(huán)，后由外祖父改名為張適瑩，筆名蕭紅、悄吟、玲玲、田娣等。中國(guó)現(xiàn)代作家。代表作品有小說(shuō)《生死場(chǎng)》《呼蘭河傳》《小城三月》等。1911年生于黑龍江省呼蘭，1927年入哈爾濱市東省特別區(qū)區(qū)立女子中學(xué)（現(xiàn)為哈爾濱市蕭紅中學(xué)）就讀。1930年，初中畢業(yè)，不顧家庭反對(duì)而出走北平，入北平大學(xué)女子師范學(xué)院附屬女子中學(xué)讀高中一年級(jí)。1933年，以筆名“悄吟”發(fā)表第一篇小說(shuō)《棄兒》。1935年，在上海出版小說(shuō)《生死場(chǎng)》，一舉成名。1936年?yáng)|渡日本，創(chuàng)作散文《孤獨(dú)的生活》、組詩(shī)《砂粒》等。1940年1月赴香港，1941年發(fā)表中篇小說(shuō)《馬伯樂》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼蘭河傳》。1942年病逝于香港。
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