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包郵 致用與娛情:大清盛世的世俗繪畫(huà)
作者：[美]高居翰著
開(kāi)本：
16開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
320
讀者評(píng)分：5分1條評(píng)論
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致用與娛情:大清盛世的世俗繪畫(huà) 版權(quán)信息
- ISBN：9787108072344
- 條形碼：9787108072344 ; 978-7-108-07234-4
- 裝幀：暫無(wú)
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
致用與娛情:大清盛世的世俗繪畫(huà) 本書(shū)特色
在高居翰先生的學(xué)術(shù)生涯晚期，他的研究興趣有了明顯的轉(zhuǎn)移，他離開(kāi)了浸研多年的文人畫(huà)、士人畫(huà)，將注意力集中在傳統(tǒng)文人畫(huà)家和收藏家不那么在意的世俗畫(huà)上，尤其是清代的世俗畫(huà)；同時(shí)，他對(duì)自己先前所偏向的、傳統(tǒng)文人主導(dǎo)的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，也進(jìn)行了一定的反思，認(rèn)為美學(xué)和意境雖然重要，但繪畫(huà)的功能性面向也不應(yīng)被忽視，這樣才能重建一些被遺忘作品的歷史地位，也能夠打破文人山水畫(huà)主導(dǎo)的中國(guó)繪畫(huà)史敘事，豐富繪畫(huà)史原本豐富而多面的樣貌。《致用與娛情：大清盛世的世俗繪畫(huà)》就是在這樣的背景下創(chuàng)作出來(lái)的，這本書(shū)集中體現(xiàn)了高居翰近二十年研究的成果，也可以視為其晚期繪畫(huà)史的收官之作，雖然在研究方法和視角上與之前的幾本有明顯的轉(zhuǎn)變。
致用與娛情:大清盛世的世俗繪畫(huà) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
高居翰中國(guó)晚期繪畫(huà)史收官之作，離開(kāi)其浸研多年的文人畫(huà)，將注意力集中在傳統(tǒng)畫(huà)論和收藏家不屑一顧的“世俗畫(huà)”（vernacular painting），是其晚期學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型的代表作。中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)論奉文人山水畫(huà)為圭臬，將受主顧委托而創(chuàng)作的“世俗畫(huà)”視為匠人之作，而非“藝術(shù)品”，世俗畫(huà)及其作者也因此少有文字記載。高居翰認(rèn)為，這些“失語(yǔ)”的、鮮有人關(guān)注的世俗畫(huà)，值得更嚴(yán)肅的研究，也是打開(kāi)藝術(shù)史研究面向的新興資源。《致用與娛情》通過(guò)對(duì)120余幅盛清時(shí)的世俗繪畫(huà)進(jìn)行視覺(jué)研究與風(fēng)格分析，說(shuō)明正是美人、春宮、家慶、祝壽等中國(guó)主流藝術(shù)史之外的“另類(lèi)”世俗題材，在盛清時(shí)通過(guò)積極吸收西洋技法、融合南北宗的畫(huà)風(fēng)，創(chuàng)造了新的繪畫(huà)方式與程式。通過(guò)挖掘世俗畫(huà)在藝術(shù)目前的價(jià)值，作者打破文人山水畫(huà)的中國(guó)繪畫(huà)史敘事，豐富了中國(guó)繪畫(huà)史的樣貌。此外，作者還將社會(huì)文化史的變遷引入討論，從畫(huà)作中尋繹時(shí)代信息，呈現(xiàn)盛清時(shí)城市娛樂(lè)的發(fā)展、名妓文化與閨秀文化的興替，以及江南和宮廷間的文化關(guān)系等，充分釋放了世俗畫(huà)中所蘊(yùn)含的時(shí)代信息與文化張力。
致用與娛情:大清盛世的世俗繪畫(huà) 目錄
序言與致謝
**章 正視世俗畫(huà)
兩支繪畫(huà)傳統(tǒng)
湮沒(méi)已久的北宗畫(huà)家
世俗畫(huà)的社會(huì)功能與社會(huì)地位
盛清畫(huà)壇的城市職業(yè)畫(huà)師
明清人物畫(huà)的新類(lèi)型：為女性而作的繪畫(huà)？
蘇州和“蘇州片”
幸存的世俗畫(huà)
各章節(jié)的安排
第二章 城市及宮廷中的畫(huà)坊畫(huà)師
城市中的小畫(huà)師
往來(lái)于城市與宮廷間的畫(huà)家
張氏，揚(yáng)州美人與滿(mǎn)族朝廷
金廷標(biāo)、郎世寧、王致誠(chéng)：乾隆及其后妃像
畫(huà)院內(nèi)外的北方人物畫(huà)家
第三章 擷取西法
正視挪用
江南城市繪畫(huà)對(duì)西洋因素的取用
清初畫(huà)院對(duì)西畫(huà)的借鑒
圖繪空間的新體系
“北宗”人物畫(huà)與人物山水畫(huà)？
東西融合
第四章 畫(huà)家的圖像庫(kù)
家慶圖
家庭群像與日常生活中的肖像
為女性而作的繪畫(huà)？
魅惑的觀(guān)音
敘事畫(huà)
市景：都市生活的畫(huà)面
第五章 美人與名妓文化
名妓文化的圖景
美人畫(huà)
整理畫(huà)作
由“冷靜”至“溫?zé)帷钡漠?huà)
熱辣的美人畫(huà)
中國(guó)畫(huà)中的女性裸體
余論
結(jié) 語(yǔ)
注 釋
參考書(shū)目
圖版目錄
展開(kāi)全部
致用與娛情:大清盛世的世俗繪畫(huà) 作者簡(jiǎn)介
高居翰（1926—2014），美國(guó)加州大學(xué)伯克利分校藝術(shù)史教授，1997年獲該校終身成就獎(jiǎng)；亦曾長(zhǎng)期擔(dān)任華盛頓弗利爾美術(shù)館中國(guó)書(shū)畫(huà)部顧問(wèn)。2010年，史密森尼爾學(xué)會(huì)授予其查爾斯??朗??弗利爾獎(jiǎng)?wù)拢–harles Lang Freer Medal），表彰他在亞洲和近東藝術(shù)史研究中的杰出貢獻(xiàn)。高居翰教授的作品融會(huì)了廣博深厚的學(xué)識(shí)與細(xì)膩敏感的閱畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，皆是通過(guò)風(fēng)格分析研究中國(guó)繪畫(huà)史的典范。重要作品有《圖說(shuō)中國(guó)繪畫(huà)史》《隔江山色：元代繪畫(huà)》《江岸送別：明代初期與中期繪畫(huà)》《山外山：晚明繪畫(huà)》《氣勢(shì)撼人：十七世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)中的自然與風(fēng)格》《畫(huà)家生涯：傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)家的生活與工作》《致用與娛情：大清盛世的世俗畫(huà)》等。 楊多，于中央民族大學(xué)與中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)歷史與藝術(shù)史，現(xiàn)為自由撰文者、譯者。
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