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草枕 本書特色
《草枕》是夏目漱石的前期的重要代表作之一。小說寫“我”——一個青年畫家為了躲避俗世的憂煩，尋求"非人情"的美的世界，來到了一個偏遠的山村，以及在那里的所見所思所聞。作品著重描寫了山村中的人和景物，其間穿插著大量"我"關于藝術論和美學觀的獨白，并比較了東西方藝術的差異。這些獨白中*為核心的觀點即"非人情"。所謂"非人情"是一種超越道德或人情的境界，是超脫世俗的出世境地，也是一種藝術審美觀。比如作品中的"我"認為陶淵明的詩中所傳達出來的意境便深得"非人情"三昧。因此，《草枕》與其說是一篇小說，更像是一部夏目漱石關于藝術的論著；而對山村風情的描寫以及不時出現的俳句和詩詞又讓這部作品像是一篇優美的游記散文。總之，《草枕》是一部別具特色的作品，非常值得一讀。
草枕 內容簡介
《草枕》的主要舞臺在山中溫泉地，作者把它描繪成脫離塵俗的"非人情"的天地。這樣的外部格局的設定，如同桃花源與世隔絕的世界，即夏目漱石的"非人情"天地。同時，作者還把"非人情"天地中所有登場人物都塑造成近似于"非人情"的人物形象。譬如，山崖茶館的老太太、女主人公那美、觀海寺的大轍法師、理發館的師傅。作者意在把主人公畫家的"非人情"之旅描繪成"脫離世俗煩惱的超然心境"的旅行。畫家為了忘卻世俗的煩惱來到山中溫泉旅行，他的旅途就像陶淵明和王維的詩歌里所描繪出來的詩境一樣，切實體現了作者"直接從大自然中吸收，即使是短暫的也要盡情地徘徊在非人情天地的真摯的愿望"。書中曾多次引用到漢文典籍中的詩詞語句，尤其以對陶淵明詩歌的引用很為直接和精彩。除了山水田園詩外，《草枕》中還包含著許多顯而易見的中國元素。作為反對日本明治時代的工業文明以及自然主義文學理念的實踐之作，作者在這部著作中宣揚的是一種回歸自然、回歸傳統美的"東洋趣味"，將大量的筆墨用于感受性的渲染。
草枕 節選
草枕 一 一邊在山路攀登，一邊這樣思忖。 發揮才智，則鋒芒畢露；憑借感情，則流于世俗；堅持己見，則多方掣肘。總之，人世難居。 愈是難居，愈想遷移到安然的地方。當覺悟到無論走到何處都是同樣難居時，便產生詩，產生畫。 創造人世的，既不是神，也不是鬼，而是左鄰右舍的蕓蕓眾生。這些凡人創造的人世尚且難居，還有什么可以搬遷的去處？要有也只能是非人之國，而非人之國比起人世來恐怕更難久居吧。 人世難居而又不可遷離，那就只好于此難居之處盡量求得寬舒，以便使短暫的生命在短暫的時光里過得順暢些。于是，詩人的天職產生了，畫家的使命降臨了。一切藝術之士之所以尊貴，正因為他們能使人世變得嫻靜，能使人心變得豐富。 從難居的人世剔除難居的煩惱，將可愛的大千世界如實抒寫下來，就是詩，就是畫，或者是音樂，是雕刻。詳細地說，不寫也可以。只要親眼所見，就能產生詩，就會涌出歌。想象即使不落于紙墨，胸膛里自會響起璆鏘之音；丹青縱然不向畫架涂抹，心目中自 然映出絢爛之五彩。我觀我所居之世，將其所得納于靈臺方寸的鏡 頭中，將澆季溷濁之俗界映照得清淳一些，也就滿足了。故無聲之詩人可以無一句之詩；無色之畫家可以無尺幅之畫，亦能如此觀察人世，如此解脫煩惱，如此出入于清凈之界，亦能如此建立獨一無二之乾坤，掃蕩一切私利私欲之羈絆。——正是在這些方面，他們要比千金之子、萬乘之君，比所有的俗界的寵兒都要幸福。 居于此世凡二十年，乃知此世自有可居之處，過了二十五年，方覺悟到明暗一如表里，立于太陽之下，便肯定出現影子。至于三十年后的今天，我這樣想——歡樂愈多則憂愁愈深；幸福愈大則痛苦愈劇。舍此則無法存身，舍此世界就不能成立。金錢是寶貴的，寶貴的金錢積攢多了，睡也睡不安穩。愛情是歡樂的，歡樂的愛情積聚起來，反而使人覺得沒有愛情的往昔更可懷念。閣僚的肩膀支撐著幾百萬人的足跟，背負著整個天下的重任。吃不到美味的食物會覺得遺憾，吃得少了不感到饜足，吃得多了其后也不會愉快…… 我的思緒漂流到這里的時候，我的右腳突然踏在一塊很不牢靠的石頭尖上，為了保持平衡，左腳猛地向前跨出了一步。雖然避免了跌跤，但我的屁股就勢坐到了三尺寬的巖石之上，肩上的畫具從腋下彈了出來，幸好沒有出什么事。 站起身來向下一望，道路的左前方聳立著一座山峰，像倒扣著的鐵桶。不知是杉樹還是檜柏，從山腳一直生長到峰頂，郁郁蒼蒼的景色中點綴著淡紅的山櫻。山間煙霧沆蕩，依稀難辨。前面有一座禿山，峭拔凌厲，直逼眉梢。光禿的山脊，像巨人用斧頭劈開來一般，銳利的斷面一直插進谷底。天邊可以看到一棵樹，那大概是紅松。就連枝間的空隙也看得一清二楚。向前走還有二百米的路程，看到高處飄動著紅毛毯子，再登上去，就會到達那里吧。道路頗為艱難。 單是開辟泥路，不須花費很多工夫，土中有大石塊，泥土容易平整，但石塊卻不容易平整。石頭雖然打碎了，但巖石卻沒辦法收拾，悠然地聳峙在開辟出的道路上，毫無為我等讓路的意思。既然對方無動于衷，要想過去就得翻越巖石，或者繞道而行。沒有巖石的地方也不好走。兩邊高起，中間凹陷，簡直就像把六尺寬的地面劈成三角形大溝，其頂點正好貫穿在大溝的中央。與其說是走路，不如說橫渡河底更為適當。本來就不急于趕路，我腳步散漫地走上彎彎曲曲的羊腸小道。 忽然，腳下傳來云雀的叫聲。向山谷望去，無影無蹤，不知云雀在哪里鳴叫，只是聲音非常清脆，聽起來一聲連一聲，非常急促。方圓數里以內的空氣，宛如被跳蚤叮咬一般令人難以忍受。那鳥的鳴叫聲沒有瞬間的余裕。它在春日里鳴叫，叫來了黎明，叫來了黃昏。看來，它非用鳴聲送走這優雅的春色不肯罷休。它一個勁兒飛升，無窮盡地飛升，云雀一定會死在云端里。飛升到至高點時，也許在隨著流云飄浮的時候，形體消失了，只把聲音留在空中。 繞過陡峭的巖石，向右拐過一個險要的地形——要是盲人，肯定會從這里倒栽蔥掉下去——側身向下一望，一片油菜花。我想，云雀大概落到那里去了吧。不，它是從那金黃的原野里飛來的。接著我又想，也許降落的云雀和飛升的云雀作十字形交叉而過的吧。后我這樣想，無論是在降落的時候，還是飛升的時候，或者交叉而過的時候，它們都在不住地高聲鳴叫吧。
草枕 作者簡介
夏目漱石（1867-1916）是日本近代重要的文學家。本名夏目金之助，出生于東京官吏之家，一八九〇年進入東京帝國大學攻讀英文專業。一九〇〇年赴英留學，一九〇二年歸國后，在東京大學教授英國文學。夏目漱石兼具東西方文化素養，早期致力于俳句創作，后創作小說，代表作有《我是貓》《哥兒》《三四郎》《后來的事》《門》《心》《明暗》等。
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