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中國美術8000年
中國電影攝影大師 版權信息
- ISBN：9787010234755
- 條形碼：9787010234755 ; 978-7-01-023475-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國電影攝影大師 本書特色
本書中選取了顧長衛、梁明、侯勇、趙小丁、杜杰、李屏賓、杜可風等在當代中國電影 卓有成就的電影攝影師，從電影攝影的技術和藝術的角度來解讀中國電影藝術的發展演變過程。本書 的特點是創新性地輔之以相關電影的視頻資料，令讀者可以一邊閱讀，一邊欣賞這些難得一見的影片片段資料，加深了對于文章中所涉及專業內容的理解。
中國電影攝影大師 內容簡介
本書中選取了顧長衛、梁明、侯勇、趙小丁、杜杰、李屏賓、杜可風等在當代中國電影目前卓有成就的電影攝影師，從電影攝影的技術和藝術的角度來解讀中國電影藝術的發展演變過程。本書優選的特點是創新性地輔之以相關電影的視頻資料，令讀者可以一邊閱讀，一邊欣賞這些難得一見的影片片段資料，加深了對于文章中所涉及專業內容的理解。
中國電影攝影大師 目錄
一
顧長衛：云遮處，尋找陽光
梁明：影像詩人的美之構成
呂樂：多元影像的極致表達
趙非：光影信徒的朝圣之路
張黎：落日余暉中捕捉消亡之美
侯詠：紀實之真與戲劇之魂
二
趙小。骸八衙顒撜妗钡挠跋衲g師
趙曉時：追尋那一抹時代的氣息
曾劍：以攝影機為眼睛
宋曉飛：形式的極致與詩意
杜杰：從感性到理性的影像青春
三
李屏賓：影像的氣味
杜可風：風一樣自由
鮑德熹：電影影像的空間詩學
包軒鳴：真實與自由的長鏡頭
杜琪峰：黑色在黑色之上
周書豪：如果在冬夜，一個電影旅人
后記 致敬以看見為職業卻常常讓我們看不見的攝影師
電影片段list
顧長衛：云遮處，尋找陽光
梁明：影像詩人的美之構成
呂樂：多元影像的極致表達
趙非：光影信徒的朝圣之路
張黎：落日余暉中捕捉消亡之美
侯詠：紀實之真與戲劇之魂
二
趙小。骸八衙顒撜妗钡挠跋衲g師
趙曉時：追尋那一抹時代的氣息
曾劍：以攝影機為眼睛
宋曉飛：形式的極致與詩意
杜杰：從感性到理性的影像青春
三
李屏賓：影像的氣味
杜可風：風一樣自由
鮑德熹：電影影像的空間詩學
包軒鳴：真實與自由的長鏡頭
杜琪峰：黑色在黑色之上
周書豪：如果在冬夜，一個電影旅人
后記 致敬以看見為職業卻常常讓我們看不見的攝影師
電影片段list
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中國電影攝影大師 節選
《中國電影攝影大師》： 趙小丁的創作經歷可以分為三個時期：發展期、轉型期、成熟期。發展期指的是畢業兩年后，他作為攝影師拍攝的**部電影《山魂霹靂》（1989）開始到1997年《花季·雨季》的這八年。這期間還有《火鴛鴦》《編外丈夫》《一家兩制》《太后吉祥》《特警伏魔》等12部電影。這一時期是趙小丁苦練基本功，純熟掌握技術，不斷發現電影造型語言表現力的探索期。運動員的素質使他刻苦砥礪，持之以恒，成為同級同學中*出眾，拍戲*多、*好的人。1998-2004年是趙小丁的轉型期，這一時期也是中國電影的轉型期和陣痛期，電影創作走入低谷。轉型期里，因拍攝大量廣告和MV，趙小丁成為廣告界金牌攝影師。這一時期，趙小丁僅僅拍攝了《開往春天的地鐵》和《英雄》（掌機）兩部電影，但卻也是他電影人生中關鍵時刻。這是與張藝謀合作的開始！队⑿邸返臄z影指導是特立獨行的著名攝影師杜可風，杜可風攝影隨性、感性，而張藝謀電影影像一貫嚴謹、濃烈如磐石。作為執行攝影，趙小丁在兩個極端之間調和與創新。從2004年的《十面埋伏》起，趙小丁正式成為張藝謀的攝影師，從那時到現在，是趙小丁的影像風格成熟期，拍攝了中國電影產業化進程中一系列膾炙人口、影像奇觀和票房口碑俱佳的重要大片。相比較于趙小丁以前合作過的導演，張藝謀更重視影像造型、色彩表達，影片類型和風格更加多元化，制作格局也更大。這一時期，是趙小丁成長*快，成績*耀眼，華麗轉身的重要時期，2011年的《金陵十三釵》達到輝煌頂峰，2018年《影》更上一層樓！ ≌茩C《英雄》后，趙小丁獨立拍攝了張藝謀的《十面埋伏》，翻開了他影像人生新的一頁。章子怡長袖起舞擊鼓的酣暢淋漓，烏克蘭花海中搏斗的美不勝收，春夏秋冬四季色彩構成的絢麗色調，兵器運動的凌厲速度制造的強烈視覺沖擊，使中國武俠電影呈現出全新的樣式！ 稘M城盡帶黃金甲》，影像大膽且極端。首先，色彩上大量使用平時很少用的金黃色和濃重紅色，以突出片名主題和皇權象征，色調極其飽和，濃墨重彩。其次，環境造型也較為奇特和另類，視覺影像構建和影片內容一樣奢華、糾結、詭異和凝重，是一部極盡探索很難給出造型風格結論的影片。另一部有很大爭議的影片《三槍拍案驚奇》，無論內容上有多少批評和詬病，但影像的大膽嘗試值得肯定？鋸埵褂眉儫晒馍练、深藍、翠綠加上紅色的丹霞地貌的環境，簡直是在向色彩原則和色彩規律宣戰。張藝謀導演說影片是一部“嬉鬧劇”，除了演員的表演之外，視覺元素的碰撞和沖突無疑為“嬉鬧”做出了很好的詮釋。如趙小丁所說：“該片的視覺元素參與到了敘事之中，產生了一種沖擊和碰撞。”《三槍拍案驚奇》在藝術上確立了一種新的影像風格；同時，其更大價值在于對數字攝影技術的成熟運用，開創了國內使用數字攝影機拍攝商業大片的先河。2009年，這部全數字化的電影制作流程推動了中國電影數字技術的進步，引領了數字影像新風潮！ 肚Ю镒邌悟T》和《山楂樹之戀》是張藝謀、趙小丁合作后影像風格平淡無奇至令人費解的兩部電影，有人說是回歸樸實、返璞歸真。其實影片故事內容的平實、生活化與影像畫面的常規平淡是兩回事！渡介珮渲畱佟酚闷降缢漠嬅、完全記錄的筆觸，書寫一個發生在特定年代的純愛故事。影片對技巧的運用到了吝嗇的程度，沒有絢麗色彩和復雜的鏡頭運動，幾乎靜止的構圖和極簡的光影結構，在視覺大師張藝謀、趙小丁的創作中非常罕見。讀原著小說時淚如泉涌、血脈賁張的感動在看電影時消失了，變得冷靜。為此筆者特意問過趙小丁，為什么要這樣處理這兩部電影？他說：“導演要求就是不要用手段！边@是導演影像觀念的變化，而非藝術表現能力和技術手段的問題！ 督鹆晔O》成為張藝謀、趙小丁真正的回歸之作。影片充分運用世界上*新科技成果，以生動的影像造型手段，豐富的電影詞匯和優美、犀利的畫面語句，構建出近乎完美的復合式震撼視聽、沖擊心靈的鏡頭語言和語意，塑造了一群性格鮮明、層次豐富、散發著圣潔光輝的人物形象，彰顯了中華民族不屈不撓的精神，深刻挖掘了戰爭狀態下的人性美。可以說，《金陵十三釵》是一部以影像為本體，以影像表達為核心的里程碑式的電影！
中國電影攝影大師 作者簡介
李力，電影學博士、編劇，中國傳媒大學副教授、碩士生導師，中國電影家協會電影攝影工作委員會秘書長！ 〕霭嫔⑽募侗娒睢喿x電影之美》、專著《電影色彩學》、《萬物有色：電影色彩語言研究》、《經典電影影像分析》、《鏡頭在說話》、《影視攝影藝術學》等。在《當代電影》、《電影藝術）、《電影新作》等核心期刊發表論文三十余篇！ 【巹∽髌罚骸 ‰娪啊镀臁罚ǐ@金雞獎兒童片、導演、作曲三項提名獎、高校影視學會劇情片特等獎）、電影《都市童話》（獲德國科隆電影節評委會大獎和男主角獎；中國電影金雞獎中小威本影片、攝影兩項提名獎）、電影《夏天，有風吹過》（獲中國長春電影節金鹿獎新人獎、女配角獎、大學生電影節教育題材創作獎）、電影《旗袍套上燕尾服》、電影劇本（尋找黑眼珠）入選《新中國成直70周年優秀電影劇本集》！ ⊥踝樱瑢а、攝影師，浙江傳媒學院華策電影學院，教師！ ⑴c電影攝影：《金剛川》、《老師別哭》、《旗》等！ “l表《迷幻影像列車的駕馭者——安東尼·多德·曼妥攝影研究》、《尋找底片的靈魂——霍伊特·范·霍特瑪電影影像研究》、《拍精彩的電影而非精美的畫面——羅伯特·理查德森電影攝影研究》、《真實與自由：攝影師包軒鳴的運動長鏡頭》、《云遮處，尋找陽光——顧長衛三部曲的影像空間》、《生活在此處，夢想在別處》、《蘋果的罪與美》、《狹窄空間運動鏡頭的表現力》等十余篇學術論文。
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