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意大利繪畫(huà)中的手法主義和反手法主義 版權(quán)信息
- ISBN：9787100194914
- 條形碼：9787100194914 ; 978-7-100-19491-4
- 裝幀：100g純質(zhì)紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
意大利繪畫(huà)中的手法主義和反手法主義 本書(shū)特色
適讀人群 ：藝術(shù)史、藝術(shù)理論專業(yè)1. 瓦爾特??弗里德倫德?tīng)柺茄芯?6世紀(jì)意大利藝術(shù)的現(xiàn)代先驅(qū)之一，本書(shū)是*早為如今所說(shuō)的手法主義和早期巴洛克兩個(gè)時(shí)期繪制邊界并定義特征的研究之一。 2. 直到20世紀(jì)初，手法主義藝術(shù)仍然不被認(rèn)為是具有歷史重要性的。弗里德倫德?tīng)柦淌谠跁?shū)中對(duì)手法主義時(shí)期本身的**、第二階段進(jìn)行區(qū)分，并提出了“反手法主義”概念，研究了手法主義時(shí)期如何走向終結(jié)。直至今日，我們關(guān)于手法主義的觀念仍不固定，我們依然處在弗里德倫德?tīng)柦淌谌Πl(fā)起的這場(chǎng)藝術(shù)史討論中，他的深刻見(jiàn)解依舊發(fā)揮著貢獻(xiàn)。 3. 弗里德倫德?tīng)柦淌谠诒緯?shū)中使用的學(xué)術(shù)方
意大利繪畫(huà)中的手法主義和反手法主義 內(nèi)容簡(jiǎn)介
直到20世紀(jì)初，人們?nèi)匀徽J(rèn)為手法主義時(shí)期是盛期文藝復(fù)興之后的衰落期，因?yàn)樗囆g(shù)家們不加批判地模仿大師的手法，尤其是米開(kāi)朗琪羅那種解剖學(xué)上極為夸張的人物風(fēng)格。1914年，弗里德倫德?tīng)柼岢觥胺垂诺渲髁x”的概念，強(qiáng)調(diào)手法主義初期具有刻意否定古典美學(xué)的反叛特征。于是，羅索、蓬托爾莫和帕米賈尼諾等藝術(shù)家搶先發(fā)售被視作手法主義的創(chuàng)作者，其藝術(shù)品質(zhì)和意義得到重新評(píng)估；米開(kāi)朗琪羅晚年的畫(huà)作也因此被視為那個(gè)時(shí)代反古典美學(xué)的主要宣言。20世紀(jì)30年代前后，作者又撰文提出“反手法主義”概念，用來(lái)描述16世紀(jì)晚期的風(fēng)格，指出反手法主義反作用于手法主義，呈現(xiàn)出對(duì)盛期文藝復(fù)興藝術(shù)的深刻共鳴，就像反古典主義傾向于回歸盛期文藝復(fù)興之前的哥特式潮流一樣。本書(shū)通過(guò)大量的作品分析，率先為手法主義藝術(shù)繪制了邊界并定義了特征，同時(shí)解釋了反古典主義和反手法主義所共同具有的否定和回溯的特征。
意大利繪畫(huà)中的手法主義和反手法主義 目錄
導(dǎo) 言 （唐納德??波斯納） 001
序 言 009
反古典主義風(fēng)格 011
反手法主義風(fēng)格 057
圖片目錄 115
索 引 117
展開(kāi)全部
意大利繪畫(huà)中的手法主義和反手法主義 節(jié)選
在雅各布·達(dá)·蓬托爾莫的生平中，瓦薩里［Vasari］這樣談?wù)撍谇袪柾兴_修道院［Certosa］的壁畫(huà)：“對(duì)蓬托爾莫來(lái)說(shuō)，在母題（創(chuàng)意［invenzioni］）上模仿丟勒，完全不應(yīng)該受到指責(zé)。許多畫(huà)家都這樣做過(guò)，并且仍然這樣做著。如此說(shuō)來(lái)，他肯定沒(méi)有做錯(cuò)。但極為遺憾的是，他把日耳曼風(fēng)格的全部?jī)?nèi)容都用到了面部表情，甚至是姿勢(shì)動(dòng)態(tài)中。他*早的風(fēng)格極盡優(yōu)美和典雅，他憑著天生美感嫻熟把握了這些，但日耳曼風(fēng)格的滲入，使之徹底改變，甚至完全清除了。在他受到日耳曼風(fēng)格影響的所有作品中，只有少許痕跡能讓人辨認(rèn)出之前曾經(jīng)從屬于其人物形象的高貴和優(yōu)雅。” 作為藝術(shù)家，瓦薩里是絕對(duì)米開(kāi)朗琪羅風(fēng)格的手法主義者。但是作為寫(xiě)作者，他在很大程度上并無(wú)派別，總的來(lái)說(shuō)，善意要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多過(guò)批評(píng)。他反對(duì)蓬托爾莫模仿丟勒的苛刻言辭，毫無(wú)疑問(wèn)，表達(dá)的不僅是他個(gè)人的觀點(diǎn)，也是公眾的普遍看法。完全撇開(kāi)民族主義的話，國(guó)外則普遍認(rèn)為，蓬托爾莫邁出了一大步，并且?guī)?lái)了許多影響。瓦薩里格外精準(zhǔn)地看到了蓬托爾莫對(duì)于丟勒的模仿不只包括單個(gè)特征，對(duì)各種母題的模仿——正如蓬托爾莫的老師安德里亞·德?tīng)?middot;薩爾托［Andrea del Sarto］所做的那樣，還包括某些基本的東西——風(fēng)格的變遷，而后者對(duì)于文藝復(fù)興繪畫(huà)的整個(gè)結(jié)構(gòu)都構(gòu)成了威脅。但瓦薩里看得還不夠深。丟勒的木版畫(huà)和銅版畫(huà)在當(dāng)時(shí)大量涌向佛羅倫薩，并且受到所有藝術(shù)家的高度贊賞——正如瓦薩里在另一處記載的那樣，不過(guò)，并非它們導(dǎo)致了蓬托爾莫的藝術(shù)態(tài)度發(fā)生如此激進(jìn)的變化；事實(shí)情況恰恰相反。蓬托爾莫（但不只是他）生發(fā)出了新的感受方式，促使這位廣受歡迎的年輕藝術(shù)家緊緊追隨丟勒的版畫(huà)，因?yàn)椋鼈兿袷悄承┓浅ＹN近他自身感受的東西，而且，它們可以被他用來(lái)對(duì)抗盛期文藝復(fù)興的典范。
意大利繪畫(huà)中的手法主義和反手法主義 作者簡(jiǎn)介
瓦爾特??弗里德倫德?tīng)枺╓alter Friedlander，1873—1966），出生于德國(guó)，先后任職于德國(guó)弗萊堡大學(xué)藝術(shù)史系、美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)和紐約大學(xué)美術(shù)研究院，培養(yǎng)了整整兩代藝術(shù)史學(xué)者。作為美術(shù)史研究領(lǐng)域的一位現(xiàn)代先驅(qū)，他一生著述頗豐，如《卡拉瓦喬研究》（Caravaggio Studies）、《從大衛(wèi)到德拉克洛瓦》（David to Delacroix）、《克勞德??洛蘭》（Claude Lorrain）、《意大利繪畫(huà)中的手法主義和反手法主義》（Mannerism and Anti-Mannerism in Italian Painting）等。 譯者簡(jiǎn)介： 王安莉，1980年出生于湖北宜昌，曾任職于上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。現(xiàn)從事藝術(shù)理論與藝術(shù)史的相關(guān)研究工作。 叢書(shū)簡(jiǎn)介： 叢書(shū)由著名藝術(shù)史學(xué)者范景中教授擔(dān)任主編，系統(tǒng)性譯介了西方藝術(shù)史和藝術(shù)史學(xué)經(jīng)典論著五十余種，力圖全景式呈現(xiàn)出現(xiàn)代西方藝術(shù)史學(xué)一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)的面貌和形態(tài)，為國(guó)內(nèi)西方藝術(shù)史學(xué)研究提供全面詳盡的資料、新的研究視角，同時(shí)也展示了中國(guó)藝術(shù)史學(xué)薪火相傳的學(xué)術(shù)歷程。
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