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巴托克 本書特色
巴托克是20世紀古典音樂的代表人物，在民歌研究、音樂創作和演奏三大領域留下豐富的遺產。他推進和豐富了20世紀民間音樂和西方音樂的融合，對于東歐而言，他的音樂實踐可以和19世紀的德沃夏克媲美。
巴托克 內容簡介
作為現代音樂史上的一位巨匠, 巴托克在音樂創作、民歌研究和演奏三個領域內, 都給人類留下了豐厚的遺產。他以高超的技巧將民音音樂和西方作曲手法融為一體, 并輔以別具一格的和聲、對位、配器、主題發展和變奏方法, 推進了20世紀的音樂實踐, 并為東歐音樂在20世紀爭得一席之地, 發揚光大了東歐19世紀音樂傳統。本書是一本記錄巴托克生平事跡及音樂創作的傳記圖書, 書中收藏了豐富的人物照片、手稿等。
巴托克 目錄
**章 篳路藍縷 001
第二章 求學生涯 019
第三章 民族音樂的守護者 045
第四章 曲高和寡知音少 069
第五章 風云突變 101
第六章 明槍暗箭 119
第七章 蜚聲國際 147
第八章 登峰造極 173
第九章 紛亂與擾攘 197
第十章 客死他鄉 227
第十一章 尾聲 249
作品一覽 259
參考文獻 275
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巴托克 節選
第三章 民族音樂的守護者 巴托克作為鋼琴演奏家的職業生涯展現出一個很好的開端。即使是在籌備《科蘇特交響詩》期間，他也得不時地停下手頭的工作，去完成鋼琴演奏的任務。此外，他的名聲在奧匈之外也廣為人知，部分原因是多赫南伊的熱情推薦。巴托克從布達佩斯音樂學院畢業后，即獲得了李斯特獎學金，這使得他能夠在柏林待上好幾個月。而且他在當地的名聲已經足以吸引至少兩位偉大的鋼琴家—布索尼（Busoni）和戈多夫斯基（Godowsky）—親臨現場聽他的獨奏會。他在曼徹斯特的表現也為他贏得第二年在倫敦的演出機會。盡管如此，毫無疑問，他不會被自己的成功吸引到旅行演奏藝術家那相對狹隘的領域中去。他強烈地感到有必要隱居一段時日，這不僅是為了在自己的創作上有所作為，更是要通過對哲學和道德問題的思考來獲得人生的目標。因此，1904年春天，他隱居于格利斯平原（Gerlicepuszta），在那里待了6個月，只在8月份短暫離開，去拜羅伊特音樂節（Bayreuth Festival）朝圣（所有瓦格納樂迷都認為此朝圣不容推卸）。在那里，他又遇到了漢斯·里希特，他對巴托克*新創作的一首鋼琴和管弦樂隊的諧謔曲非常著迷。它算是一首施特勞斯式的“龐然大物”，完全可稱得上純熟完備的協奏曲。但巴托克在那個夏天創作的*有趣的作品是《**狂想曲》（Rhapsody No. 1）。它有幾個不同的版本，其中鋼琴和管弦樂隊的版本是權威的定本。毫不意外，這首曲子有十分明顯的李斯特印跡，因為巴托克在創作這部作品的同時，也在努力準備李斯特的幾部重要作品。很明顯，他對這部作品很滿意，因為他用這部作品，連同《鋼琴五重奏》一道，參加了1905年夏天在巴黎舉行的魯賓斯坦競賽（巴托克以作曲家和鋼琴家的雙重身份參加）。這次巴黎之行注定是一次艱苦的經歷，但它對巴托克的人生觀和性格的影響也許并不完全是消極的。 在巴托克看來，這場比賽是一場恥辱的慘敗。德國鋼琴家威廉·貝克豪斯（Wilhelm Backhaus）贏得了鋼琴演奏的冠軍，巴托克承認貝克豪斯是一個值得尊敬的對手，但他并不承認貝克豪斯一定比自己彈得好。 巴托克認為，“你更喜歡誰的表演，完全是一個審美問題”。 然而，正是在作曲的比賽中，巴托克嘗到了失敗的真正痛苦。向公眾公布的事實是這樣的，評審團決定不頒發任何現金獎項，而只是向兩位作曲家—意大利的阿蒂利奧·布魯諾利（Attilio Brugnoli）與巴托克頒發獎狀。布魯諾利獲得**名，巴托克第二。讓巴托克失望進而憤怒的原因有兩個：首先，比賽的組織方安排協調能力不強；其次，評委會成員拉約什·迪特爾（Lajos Dietl，當時在維也納教書，是巴托克的老朋友）向他透露了一些內幕消息。 到達巴黎伊始，巴托克就被告知《**狂想曲》的管弦樂部分有錯誤。巴托克很快糾正了錯誤，卻被告知管弦樂隊要想在規定的時間內排練這首樂曲太困難了。然而，主辦方沒有預見到這位年輕作曲家的堅韌。面對巴托克的頑固和堅持，他們只好作出讓步，承認“這首曲子*后演奏得還算不錯”。 巴托克的《鋼琴五重奏》也并不那么成功，他被“直截了當”地告知，這首曲子趕不及排練妥當。此前，組織方堅持要求巴托克另外抄寫一份樂譜，以便在演出時評審團能夠跟進。因此，他迫不得已用他的小提琴奏鳴曲代替（幸好他隨身攜帶著這首奏鳴曲的樂譜）。經過一番焦急的尋找，巴托克幸運地找到了一位優秀的俄國青年小提琴家列夫·柴特林（Lev Zeitlin）和他一起演奏。 難怪巴托克在寫給母親的信中對*后的結果表達了相當的憤慨： 我一拿到榮譽證書，就立即把它寄到彼得格勒送給奧爾。我不準備接受那樣的垃圾證書。 我認為布魯諾利的作品是毫無價值的拼湊物。評審團竟然看不出我的作品比他的高出一大截，真是可恥。 而且我的作品演奏得也很出色。評審團不懂得欣賞，同樣是可恥的。 從表面上看，這似乎只是虛榮心受挫后的任性發泄，但讓巴托克著實傷心的是，迪特爾向其披露，俄國評審在整個評審團中占絕對優勢，“他們在俄國只知道演奏海頓、莫扎特和貝多芬”（嚴格地說，這并不準確），很少或基本不給那些擁有更前衛音調的作品半點機會。根據迪特爾的說法，來自維也納的勃拉姆斯支持者理查德·馮·佩格（Richard von Perger）根本無法理解巴托克的曲子。奧爾還輕飄飄地補充道：“哦，是的，這是新學派；我們已經太老了，欣賞不了這樣的東西了。” 這也不是內部消息中*駭人聽聞的。俄羅斯作曲家、鋼琴家安東·魯賓斯坦（Anton Rubinstein）向彼得格勒音樂學院（Petrograd Conservatoire）遺贈了一筆資金。每5年產生的利息被用作競賽獎金，當時利息已經相當于一萬法郎。可是日俄戰爭后，俄國貨幣貶值，因此利息不足以支撐競賽獎金。于是大家就默認之后的競賽不發獎金，以避免動用本金。 “如果是這樣的話，”巴托克惡狠狠地寫道，“讓所有作曲家都蜂擁至此，還白跑一趟，簡直是一種無恥和欺騙的行為。” 這次打擊對巴托克的信心產生了深重的影響，這種影響持續了好多年，但同時巴托克也加快了自己確立個人風格的步伐。盡管他對自己*近的作品感到自豪，但他意識到，這種個人風格尚未具體化。
巴托克 作者簡介
哈米什·米爾恩（Hamish Milne）， 鋼琴家、倫敦皇家音樂學院的研究員，通過公眾音樂會、廣播和唱片而聞名。在索爾茲伯里的華茲華斯主教學校學習，然后在倫敦的皇家音樂學院任教。在20世紀70年代，米爾恩是第一位對梅德納的鋼琴音樂進行全面調查的鋼琴家。于2020年2月12日去世，享年80歲。
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