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新構型藝術的基本概念 版權信息
- ISBN：9787568076708
- 條形碼：9787568076708 ; 978-7-5680-7670-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
新構型藝術的基本概念 本書特色
1. 作為風格派創始人范杜斯堡的代表著作，本書為理解風格派提供了重要的一手文獻。范杜斯堡在書中闡釋了風格派所提倡的“新構型性藝術”。 2. 范杜斯堡對包豪斯產生難以估量的影響，這本書曾作為原“包豪斯叢書”的第六冊出版。 3. 中譯版在1925年初版基礎上，另收錄風格派第*份宣言等檔案文獻。
新構型藝術的基本概念 內容簡介
在二十世紀二十年代風起云涌的歐洲先鋒派藝術運動中，荷蘭風格派與包豪斯、達達與構成主義等先鋒派群體相互作用、理念交融，對同時代歐陸藝術家尤其是德國先鋒派影響巨大。本書由風格派創始人提奧·范杜斯堡所著，于1925年作為“包豪斯叢書”第六冊初版，與同期出版的蒙德里安《新構型》共同展現了風格派的核心理念。本書的寫作階段正值作者與蒙德里安、J.J.P.奧德等人一道創辦《風格》雜志之際，面臨著公眾的抨擊，也與其他荷蘭藝術團體頻發論戰，范杜斯堡將本書獻給“朋友和敵人”，即點明此文本的對話與論辯之義，是理解風格派的重要一手文獻，從中可以一窺同時代先鋒派藝術運動中至關重要的一面。中譯版在1925年初版的基礎上，另附1918年風格派份宣言等檔案文獻，以提供豐富的先鋒派語境和多重歷史文本的參照。
新構型藝術的基本概念 目錄
導 言第*章 造型藝術的本質
第二章 審美體驗
第三章 混雜的審美體驗
第四章 審美體驗的表達及其方法
第五章 觀者和藝術作品的關系
圖版部分
圖版說明
附錄
提奧·范杜斯堡 風格派第*份宣言
提奧·范杜斯堡 風格派團體的報告
皮特·蒙德里安 致敬范杜斯堡
1966年德文再版 編者按
1966年德文再版 后記
展開全部
新構型藝術的基本概念 節選
維特魯威著有一部關于建筑的大作，其第六部中提到：繪畫是對真實存在之物或可能存在之物的描摹，比如一個人、一艘船，或其他為嚴格勾勒而成的實體形態充當模型的事物。 經驗證明，仍有外行人和諸多藝術家堅持著這樣的觀念。正因為還有如此原始的藝術觀念，許多關于新造型藝術的優秀文章和著作必然收效甚微2。這些研究文章大多出自藝術史家之手，其中的見解顯示出了過于強烈的個人色彩。這些寫作產生于帶有個人主義偏好的思想和感受，因而并不適合闡明植根于普遍性的創作原理。必須對新造型藝術之本質進行綜合提煉，以此取替對各類表現形式的個人化闡釋，唯其如此方能觸及根本目標。 新的藝術觀念與早先藝術觀*顯著的差異就在于，新的藝術不再致力于突顯藝術家的個人特質。新構型是一種極具普遍性的風格意向的產物。 如果和嚴肅的現代藝術家有日常交往，我們就會發現，他們并不想彰顯自己的個性，也不會強迫任何人接受他們的個人觀念。根本而言，他們的唯一目標即竭盡所能創作出*好的作品；通過寫作拉近與公眾的距離，以促進藝術家和社會之間相互理解。顯然，欲達成這一目標必定困難重重，而在眾多尚可克服的障礙當中，唯有一點幾乎不可逾越。這只攔路虎致使藝術家無論是直接通過作品，還是間接透過闡釋，都難以讓大眾理解自己。 這第三個障礙就是官方報紙的批評。這些批評出自一些對藝術知之甚少的外行人之手，他們往往秉承著自己對現代繪畫那過時或模糊的觀念，寫下些粗淺的主觀印象。這類批評所嚴重缺失的就是方法。一旦藝術評論缺少方法，人們就會不可避免地對現代造型藝術的意義感到困惑，因為任憑哪位評論家的個人印象，都不會對公眾產生多大的幫助。 我們已經摒棄那些僅僅評論藝術作品而不加以闡明的慣習，我們稱那些熱衷于此的人為外行批評家。此舉并非有意冒犯他們，而是為了明確他們與藝術以及公眾之間真正的關系。 應該抵制這類藝術評論。首先，因為它們評論的對象成了藝術家而非藝術作品；再者，（事實上這也是主要原因）這些評論者完全不了解普遍適用的“構型”和“藝術”概念，因而連任何一種批評方法的大門都沒摸到。 現代藝術家渴望取消中介，他希望直接通過作品面向大眾。如果大眾無法理解，那便要由他本人作出說明。 大眾誤解新藝術的主要原因在于，外行的批評含糊其辭、似是而非，其中對造型藝術的闡釋并不清晰，妨礙觀者不帶偏見地去看、去體驗藝術作品。 不帶偏見的觀看方式已經被無知而自負的傳統藝術評論摧毀殆盡，若要恢復，便只有一個方法：必須建立起基于元素的、普遍可理解的造型藝術基本原則，這正是本書的意圖所在。
新構型藝術的基本概念 作者簡介
提奧·范杜斯堡[Theo van Doesburg, 1883-1931] 荷蘭藝術家，風格派[De Stijl]創始人，涉獵繪畫、建筑設計等多個領域，1917年與蒙德里安、J.J.P.奧德等畫家、建筑師、雕塑家共同創辦《風格》雜志，二十世紀二十年代以魏瑪和巴黎為主要據點，對國際先鋒派藝術運動產生重要影響。他的諸多藝術行動不僅推動了現代主義抽象藝術的發展，還關鍵性地促成風格派、包豪斯、達達與構成主義等先鋒派群體的相互作用和理念交融，被史家視為交匯點式的人物。
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