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畫(huà)說(shuō)小康 民族脊梁 版權(quán)信息
- ISBN：9787550325340
- 條形碼：9787550325340 ; 978-7-5503-2534-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
畫(huà)說(shuō)小康 民族脊梁 內(nèi)容簡(jiǎn)介
走進(jìn)中國(guó)國(guó)家博物館中央展廳, 5幅息長(zhǎng)近50米, 幾乎與真人等高的畫(huà)作在其中永久陳列, 申紀(jì)蘭、吳仁寶、魯冠球、孔繁森、任長(zhǎng)霞、鄧亞萍等60位經(jīng)由公開(kāi)投票選出的具有代表性、典型性、時(shí)代性的勞動(dòng)模范人物被依次呈于幅幅巨大的“群英增”、一張張神采奕奕的“英雄圖, 這就是中國(guó)美術(shù)學(xué)院創(chuàng)作的《時(shí)代領(lǐng)跑者》組圖。
畫(huà)說(shuō)小康 民族脊梁 目錄
序
初心說(shuō)畫(huà)／許江
**章
時(shí)代領(lǐng)跑者
第二章
勞動(dòng)模范風(fēng)采
一、二十世紀(jì)五六十年代
二、二十世紀(jì)七八十年代
三、二十世紀(jì)九十年代
四、二十一世紀(jì)
結(jié)語(yǔ)
初心說(shuō)畫(huà)／許江
**章
時(shí)代領(lǐng)跑者
第二章
勞動(dòng)模范風(fēng)采
一、二十世紀(jì)五六十年代
二、二十世紀(jì)七八十年代
三、二十世紀(jì)九十年代
四、二十一世紀(jì)
結(jié)語(yǔ)
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畫(huà)說(shuō)小康 民族脊梁 節(jié)選
《畫(huà)說(shuō)小康 民族脊梁》： （三） 在創(chuàng)作中，為了突出每個(gè)人物的特征，使勞動(dòng)模范形象更具豐富性，每位畫(huà)家在人物塑造上都下了苦功。他們多方尋找資料，認(rèn)真研究勞動(dòng)模范的事跡，加深對(duì)他們的認(rèn)識(shí)，在心中使人物有了具體的形象后再進(jìn)行創(chuàng)作，以期塑造出真實(shí)的、有血有肉的勞動(dòng)模范形象，重新喚醒這個(gè)時(shí)代對(duì)各位勞動(dòng)模范的敬仰和欽佩。面對(duì)有的勞動(dòng)模范留存下來(lái)的照片過(guò)少、資料不全等諸多問(wèn)題，藝術(shù)家們采用了真人模仿的方式，讓模特按照當(dāng)時(shí)勞動(dòng)模范的形象、動(dòng)作和姿勢(shì)，穿上勞動(dòng)模范的服裝去擺拍，把這些勞動(dòng)模范留存下來(lái)的簡(jiǎn)單的黑白圖像，轉(zhuǎn)變?yōu)榫唧w的繪畫(huà)形象。何紅舟就感慨地說(shuō)，這是距自己的“模特”*近的一次創(chuàng)作：“在近一年的籌備創(chuàng)作過(guò)程中，我們搜尋了有關(guān)人物的大量影像、文字資料。手中的照片只能作為參考，必須走近他們的人生軌跡、先進(jìn)事跡，在情感上與之產(chǎn)生共鳴。從某種程度上說(shuō)，他們不僅是畫(huà)中人，也是執(zhí)筆者，拉近了我們的藝術(shù)創(chuàng)作與大眾之間的距離，使我們更多地關(guān)注國(guó)家的命運(yùn)。這也是對(duì)畫(huà)家的一次洗禮。” 在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家們精益求精，不放過(guò)每一個(gè)細(xì)節(jié)。在創(chuàng)作《時(shí)代領(lǐng)跑者》之二中一位勞動(dòng)模范手中的棉花時(shí)，中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系副教授封治國(guó)感慨頗多：“南方人缺乏采摘棉花的經(jīng)驗(yàn)，一開(kāi)始錯(cuò)將重點(diǎn)放在棉花本身的塑造上，然而關(guān)鍵是采摘棉花的手勢(shì)，重點(diǎn)在于表現(xiàn)手與棉花之間的關(guān)系，為此做了很多修改。”《時(shí)代領(lǐng)跑者》之三中，*初給鄧稼先設(shè)計(jì)的人物服飾只是普通的中山裝，但是在繪畫(huà)的過(guò)程中，創(chuàng)作者們了解到鄧稼先體形魁梧，身材高大，而且常年活動(dòng)在大西北荒漠一帶，所以又在外面為他披上了一件軍大衣，令藝術(shù)寫(xiě)實(shí)與生活現(xiàn)實(shí)緊密相連。《時(shí)代領(lǐng)跑者》之四中，在鄧亞萍形象的塑造上，為了賦予其一股“天不怕，地不怕”的韌勁，藝術(shù)家們嘗試刻畫(huà)了多種神態(tài)、動(dòng)作。而在服裝上，他們不僅尊重事實(shí)又融入藝術(shù)的再創(chuàng)造，小到一條領(lǐng)帶、一條圍巾的顏色都是在勞動(dòng)模范照片中出現(xiàn)過(guò)的。比如畫(huà)中兩位女性形象均身著紅色系服裝，但這兩處紅色又有著細(xì)微的差別，鄧亞萍的紅是一種“中國(guó)紅”，鮮艷耀眼，象征著她年輕時(shí)在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上的活力激情，而常香玉紅是一種夕陽(yáng)紅，沉著內(nèi)斂，配合著她端莊的體態(tài)，展現(xiàn)了“人民藝術(shù)家”和藹可親的形象。 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、原中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江教授回憶道：“習(xí)總書(shū)記《在文藝工作座談會(huì)上講話》之后，國(guó)家要求畫(huà)一批關(guān)于中華人民共和國(guó)成立以來(lái)60位勞動(dòng)模范的肖像，我們學(xué)校覺(jué)得這樣一批勞動(dòng)模范應(yīng)該由*好的力量來(lái)畫(huà)，便組織了學(xué)校*好的中國(guó)畫(huà)，油畫(huà)創(chuàng)作隊(duì)伍，把60位勞動(dòng)模范的形象根據(jù)年代分別畫(huà)在5幅長(zhǎng)卷之上，引起了很大的轟動(dòng)，這些勞動(dòng)模范以及勞動(dòng)模范的家屬都特別感動(dòng)。《時(shí)代領(lǐng)跑者》的創(chuàng)作，難點(diǎn)之一在于所有的勞動(dòng)模范形象都是單獨(dú)個(gè)體，他們并沒(méi)有同時(shí)存在于某一時(shí)間或空間，把這些不同行業(yè)的勞動(dòng)模范放在同一幅作品中，并且還要求保持這種藝術(shù)性，這二者之間的兼顧是有著巨大的難點(diǎn)的。難點(diǎn)之二在于5幅巨幅畫(huà)作都是集體創(chuàng)作，每個(gè)創(chuàng)作者都有自己的特點(diǎn)與風(fēng)格，筆法也各不相同。要做好資源整合，發(fā)揮出每個(gè)畫(huà)家的優(yōu)勢(shì)，并把所有的風(fēng)格都融為一體，做到積極有效的串聯(lián)，這也是個(gè)巨大的難點(diǎn)。” 中國(guó)美術(shù)學(xué)院原副院長(zhǎng)王贊教授說(shuō)：“為了能更加傳神地表達(dá)畫(huà)中人物特點(diǎn)，給觀眾更強(qiáng)烈的震撼，平衡每位作者的風(fēng)格，為整體加分，自2014年11月接受中華全國(guó)總工會(huì)創(chuàng)作《時(shí)代領(lǐng)跑者》形象這一任務(wù)以來(lái)，我與中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系、油畫(huà)系的16名骨干教師就進(jìn)入了一種‘在忐忑、焦慮和激情中曲折前進(jìn)’的工作狀態(tài)，在反復(fù)討論和探索中，大家達(dá)成了共識(shí)——切以真實(shí)為基礎(chǔ)。在談到對(duì)背景的處理、對(duì)筆法的運(yùn)用、在整個(gè)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)關(guān)系上的想法時(shí)，每個(gè)創(chuàng)作者都不會(huì)回避矛盾，把觀點(diǎn)提出來(lái)之后，共同商議，尋找出解決這些問(wèn)題的一些辦法。往往**個(gè)下筆的人，就是定基調(diào)的人，所有人都會(huì)圍繞著**個(gè)人所形成的筆墨關(guān)系，沿著他的思路進(jìn)行創(chuàng)作……勞動(dòng)模范的偉大之處在于平凡之中，在于勤奮的勞動(dòng)之中。畫(huà)勞動(dòng)模范，是我們對(duì)他們勤勞本質(zhì)一種致敬，對(duì)他們?nèi)松焚|(zhì)的一種致敬。” ……
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