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楊立青音樂創(chuàng)作研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787561581995
- 條形碼：9787561581995 ; 978-7-5615-8199-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
楊立青音樂創(chuàng)作研究 內(nèi)容簡介
本書通過對(duì)有名作曲家、音樂理論家、音樂教育家楊立青三個(gè)不同時(shí)期的代表性音樂作品的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格、特點(diǎn)進(jìn)行全面研究，在作品詳細(xì)分析的基礎(chǔ)上概括楊立青音樂創(chuàng)作中很重要的特征、技術(shù)與理念。從而勾勒出三個(gè)時(shí)期在音樂創(chuàng)作技術(shù)語言上的發(fā)展軌跡與關(guān)聯(lián)性。在此基礎(chǔ)上，通過對(duì)楊立青音樂創(chuàng)作的研究也可反映出我國音樂界三十多年以來創(chuàng)作發(fā)展的狀況。同時(shí)也可對(duì)我國當(dāng)代的音樂創(chuàng)作以更為廣闊的視野來觀察與思考，為我國當(dāng)代的音樂創(chuàng)作、音樂理論研究和后續(xù)人才培養(yǎng)提供可資借鑒的參考。
楊立青音樂創(chuàng)作研究 目錄
緒論
**章 整合創(chuàng)新引領(lǐng)
——《唐詩四首》音樂分析
**節(jié) 原詩意境與整體布局
第二節(jié) 《唐詩四首》的音高結(jié)構(gòu)與主題預(yù)制
第三節(jié) 《唐詩四首》音樂分析
結(jié)語
第二章 主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的表現(xiàn)意義與結(jié)構(gòu)功能
——交響敘事曲《烏江恨》音樂分析
**節(jié) 《烏江恨》中的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)研析
第二節(jié) 主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的材料關(guān)聯(lián)
第三節(jié) 《烏江恨》的整體結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 和聲在主導(dǎo)動(dòng)機(jī)中的表現(xiàn)作用
結(jié)語
第三章 傳統(tǒng)音樂意境與現(xiàn)代作曲技法的融合
——《思》音樂分析
**節(jié) 《思》音樂分析
第二節(jié) 《思》的音高組織
第三節(jié) 作品的樂隊(duì)編制及其新音響
第四節(jié) 旋律線條的音色處理
結(jié)語
第四章 旋律音色處理藝術(shù)
——《引子、吟腔與快板》音樂分析
**節(jié) 傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融的曲式結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 旋律的腔韻處理與和聲音高的設(shè)計(jì)
第三節(jié) 二胡旋律的音色處理與管弦樂配器技法
結(jié)語
第五章 中國傳統(tǒng)音樂意韻的藝術(shù)升華
——交響音詩《荒漠暮色》音樂分析
**節(jié) 《荒漠暮色》核心音高材料的構(gòu)建
第二節(jié) 《荒漠暮色》核心音高的貫穿發(fā)展
第三節(jié) 《荒漠暮色》管弦樂隊(duì)的寫作特點(diǎn)
結(jié)語
第六章 旋律的主題特征發(fā)展與音色音響處理
——《木卡姆印象》音樂分析
**節(jié) 《木卡姆印象》主題的特征發(fā)展
第二節(jié) 《木卡姆印象》旋律的音色音響處理
結(jié)語
第七章 楊立青音樂創(chuàng)作中的潤腔結(jié)構(gòu)
**節(jié) “潤腔”辨析
第二節(jié) 有關(guān)“潤腔結(jié)構(gòu)”
第三節(jié) “腔體結(jié)構(gòu)”的分類及其形態(tài)特征
第四節(jié) “潤腔結(jié)構(gòu)”的分類及其形態(tài)特征
結(jié)語
結(jié)論
附錄一 楊立青年譜
附錄二 楊立青音樂理論著作目錄
附錄三 楊立青音樂作品目錄
附錄四 《烏江恨》主導(dǎo)動(dòng)機(jī)表
附錄五 《新格羅夫音樂與音樂家辭典》“楊立青”詞條中文譯文
附錄六 《中國大陸新音樂》“楊立青”條目中文譯文
附錄七 譜例索引
附錄八 圖表索引
參考文獻(xiàn)
后記
**章 整合創(chuàng)新引領(lǐng)
——《唐詩四首》音樂分析
**節(jié) 原詩意境與整體布局
第二節(jié) 《唐詩四首》的音高結(jié)構(gòu)與主題預(yù)制
第三節(jié) 《唐詩四首》音樂分析
結(jié)語
第二章 主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的表現(xiàn)意義與結(jié)構(gòu)功能
——交響敘事曲《烏江恨》音樂分析
**節(jié) 《烏江恨》中的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)研析
第二節(jié) 主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的材料關(guān)聯(lián)
第三節(jié) 《烏江恨》的整體結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 和聲在主導(dǎo)動(dòng)機(jī)中的表現(xiàn)作用
結(jié)語
第三章 傳統(tǒng)音樂意境與現(xiàn)代作曲技法的融合
——《思》音樂分析
**節(jié) 《思》音樂分析
第二節(jié) 《思》的音高組織
第三節(jié) 作品的樂隊(duì)編制及其新音響
第四節(jié) 旋律線條的音色處理
結(jié)語
第四章 旋律音色處理藝術(shù)
——《引子、吟腔與快板》音樂分析
**節(jié) 傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融的曲式結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 旋律的腔韻處理與和聲音高的設(shè)計(jì)
第三節(jié) 二胡旋律的音色處理與管弦樂配器技法
結(jié)語
第五章 中國傳統(tǒng)音樂意韻的藝術(shù)升華
——交響音詩《荒漠暮色》音樂分析
**節(jié) 《荒漠暮色》核心音高材料的構(gòu)建
第二節(jié) 《荒漠暮色》核心音高的貫穿發(fā)展
第三節(jié) 《荒漠暮色》管弦樂隊(duì)的寫作特點(diǎn)
結(jié)語
第六章 旋律的主題特征發(fā)展與音色音響處理
——《木卡姆印象》音樂分析
**節(jié) 《木卡姆印象》主題的特征發(fā)展
第二節(jié) 《木卡姆印象》旋律的音色音響處理
結(jié)語
第七章 楊立青音樂創(chuàng)作中的潤腔結(jié)構(gòu)
**節(jié) “潤腔”辨析
第二節(jié) 有關(guān)“潤腔結(jié)構(gòu)”
第三節(jié) “腔體結(jié)構(gòu)”的分類及其形態(tài)特征
第四節(jié) “潤腔結(jié)構(gòu)”的分類及其形態(tài)特征
結(jié)語
結(jié)論
附錄一 楊立青年譜
附錄二 楊立青音樂理論著作目錄
附錄三 楊立青音樂作品目錄
附錄四 《烏江恨》主導(dǎo)動(dòng)機(jī)表
附錄五 《新格羅夫音樂與音樂家辭典》“楊立青”詞條中文譯文
附錄六 《中國大陸新音樂》“楊立青”條目中文譯文
附錄七 譜例索引
附錄八 圖表索引
參考文獻(xiàn)
后記
展開全部
楊立青音樂創(chuàng)作研究 作者簡介
唐榮，蘇州大學(xué)音樂學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師、學(xué)科建設(shè)與研究生管理辦公室主任，蘇州大學(xué)首批仲英青年學(xué)者、思想政治教育中青年骨干人才，上海音樂學(xué)院作曲理論博士。
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