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重森三玲:作庭·觀庭心得 版權信息
- ISBN：9787568075626
- 條形碼：9787568075626 ; 978-7-5680-7562-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
重森三玲:作庭·觀庭心得 本書特色
重森三玲對300多座日本古園林的調查研究，被人們譽為“不可磨滅的金字塔”，這些成果首次在這本書中以作庭精華的形式得以展現(xiàn)。其庭園作品繼承了古代日本庭園的精華，但又在藝術上對日本庭園進行了的革新，他的枯山水庭園被稱為“永遠的現(xiàn)代”。本書將為國內讀者填補無重森三玲中文版著作的空白，有助于探究日本庭園的本源及現(xiàn)代發(fā)展。
重森三玲:作庭·觀庭心得 內容簡介
作者將自己多年來創(chuàng)作庭院作品的實踐和心得，分別記錄了下來，并從當今的視角審視當初，分享了自己親自作庭和賞庭的無上樂趣。講述了日本庭園的抽象和*之美，并且在講解各個庭園作品的同時，還穿插講解了各種造園細節(jié)和造園技巧，還將庭園與茶道、茶室聯(lián)系起來，將庭園作為有生命的事物來審慎對待，打造屬于庭園的永恒性特質。書中沒有對傳統(tǒng)的固守和堅持，而是充滿了*性的造園方式的解析。這本集造園精華和賞庭心得為一體的小書，淋漓盡致地再現(xiàn)了作者造園和賞庭的態(tài)度、胸懷、技巧和樂趣，將有助于國內的讀者更進一步地了解重森三玲的造園理念和精華。
重森三玲:作庭·觀庭心得 目錄
目錄
早涼林泉錄（住宅是私人美術館）/ 5
動手的重要性/ 9
作庭之趣/ 13
觀庭心得/ 38
日本庭園的抽象性/ 47
日本庭園的整形修剪之美/ 54
林泉愚見抄（無為之寶庫）/ 62
紫陽花林泉秘抄（彩繡球袋飾）/ 66
林泉季春抄（傾注熱情）/ 70
林泉新茶月抄（春風遲來，亦有花開）/ 73
尋石之時/ 76
春眠鳥月記（讓沉默庭石開口的秘訣）/ 79
《茶室與庭》總論/ 84
今日之茶席/ 95
神無月林泉日錄（今日茶道之狀態(tài)）/ 99
草餅林泉秘抄（盡享自宅）/ 104
林泉朝顏譜（獨放之花）/ 108
古田織部與小堀遠州的藝術/ 111
孤篷庵之庭/ 115
桂離宮之庭/ 121
修學院離宮之庭/ 128
林泉水無月抄（庭是活著的作品）/ 133
作庭之今昔/ 138
庭的永恒性/ 140
我的庭園創(chuàng)作之路/ 157
梅花林泉錄（敝舍之庭）/ 170
作者簡介/ 173
閱讀指南：給想深入了解重森三玲的人/ 175
相關書目/ 176
早涼林泉錄（住宅是私人美術館）/ 5
動手的重要性/ 9
作庭之趣/ 13
觀庭心得/ 38
日本庭園的抽象性/ 47
日本庭園的整形修剪之美/ 54
林泉愚見抄（無為之寶庫）/ 62
紫陽花林泉秘抄（彩繡球袋飾）/ 66
林泉季春抄（傾注熱情）/ 70
林泉新茶月抄（春風遲來，亦有花開）/ 73
尋石之時/ 76
春眠鳥月記（讓沉默庭石開口的秘訣）/ 79
《茶室與庭》總論/ 84
今日之茶席/ 95
神無月林泉日錄（今日茶道之狀態(tài)）/ 99
草餅林泉秘抄（盡享自宅）/ 104
林泉朝顏譜（獨放之花）/ 108
古田織部與小堀遠州的藝術/ 111
孤篷庵之庭/ 115
桂離宮之庭/ 121
修學院離宮之庭/ 128
林泉水無月抄（庭是活著的作品）/ 133
作庭之今昔/ 138
庭的永恒性/ 140
我的庭園創(chuàng)作之路/ 157
梅花林泉錄（敝舍之庭）/ 170
作者簡介/ 173
閱讀指南：給想深入了解重森三玲的人/ 175
相關書目/ 176
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重森三玲:作庭·觀庭心得 節(jié)選
我的庭園創(chuàng)作之路 走上庭園研究之路 我的家鄉(xiāng)位于岡山縣上房郡賀陽町吉川①，是非常典型的農村，不用說也知道，那里風景秀麗，人情味濃。祖父和父親都喜歡建筑和庭園，不過畢竟是在鄉(xiāng)下，沒有做出很好的東西。家宅四周還有數(shù)百年樹齡的松樹、檜樹、椎樹，如此想來，我對庭園感興趣也是必然。父親在母親的幫助下，砌起了一大圈石墻，在里面建了一間很大的日式宅邸，又從各地收集了庭石以營造庭園。由于父親很早過世，我從日本美術學校畢業(yè)后，就在大正十三年（1924年）用這些收集來的石塊完成了我的庭園處女作。 大正十二年（1923年），我的《美術思潮講座》（文化大學院②）出版，同年《花道美學》（國風社）也出版了。昭和二年（1927年），我將林學博士田村剛③請至家鄉(xiāng)，規(guī)劃了日本首個原始森林公園，又邀請工學博士關野貞④，對家鄉(xiāng)的古建筑等進行調查，并將其中幾處指定為國寶。昭和四年（1929 年）我前往京都，專心研究庭園、建筑、茶室、石造美術、繪畫、工藝。 我對庭園的興趣，或許是因為家族原因，但著手相關事務，還是源于自身對它的熱愛。我到京都之后，就對各社寺的古庭園展開了研究，那時才知道各庭園都處于瀕臨荒廢的糟糕狀態(tài)。讓我驚訝的是，名園眾多的京都，竟然沒有研究庭園的專家，也沒有保存照護庭園的機構。 因此，昭和七年（1932 年），我召集志同道合者，創(chuàng)立了現(xiàn)在的京都林泉協(xié)會，開始了對日本庭園的研究和保護。這個協(xié)會至今已存在了三十二年，是公認的日本唯一的庭園研究協(xié)會。昭和八年（1933 年），十二卷的《京都美術大觀》（東方書院）出版，我在其中的庭園篇發(fā)表了我對京都一百座古庭園的研究成果。 從那時起，我開始認真研究日本各地的庭園。然而，昭和九年（1934 年）秋天猛烈的狂臺風導致京都的古建筑、古庭園嚴重受損。我在臺風過后巡訪了各個庭園，也意識到，如果再度遭受這樣的天災，京都名園很難得到永久的保存。 這讓我決定對全國各地的名園展開一次實測調查。這個研究項目工程浩大，就算是由政府主持也不太容易完成，我卻以個人的名義進行，著實是不顧死活。從昭和十一年（1936 年）開始，我與助手清水卓夫（已故）、鍋島雄男、福井典（已故）、早尻豐松、下川苔地等諸君，付出了不眠不休的努力，完成了對日本各地約500座名園的考察，包括實測（平面圖）、寫生（立體圖）、攝影、文獻等方面。這份調查報告*終以26 卷的《日本庭園史圖卷》（有光社）的形式出版發(fā)行，為今后荒廢庭園的復原提供了參考。26 卷的《日本庭園史圖鑒》（有先社）也終于在昭和十四年（1939 年）完成。 通過對約500 座庭園的親自實測和文獻調查，我確立了作庭年代的區(qū)分，也明確了各個時代庭園樣式和作庭手法的變遷。我的日本庭園研究，可以說是一項重大的研究成果；日本庭園也是基于這一研究，才確立了其基礎學科的地位。 此外，由于對全國各地各時代的庭園都作了詳細的實測調查，我得知至少在江戶中期以后，庭園的發(fā)展一落千丈。尤其是從明治、大正時代開始，庭園完全失去了藝術性，令我深感憂傷。而這種狀況還在延續(xù)，在今天的昭和時代，幾乎沒有了庭園作家。這樣下去，日本庭園的杰出代表將僅限于古庭園，而無一當代日本庭園。若后世之人來評論今天，定會認為這是一個空白的時代。我對此憂慮不已，這才決定不再只是潛心研究庭園，要進一步著手庭園的創(chuàng)作。
重森三玲:作庭·觀庭心得 作者簡介
日本昭和時代庭園巨匠，日本近現(xiàn)代*負盛名的庭園研究家、作庭家、作家。留下了近200個日本庭園的杰作。他的理論成果至今都在影響日本園林界，開創(chuàng)性地完成了全日本庭園的實測調查與鑒賞，著有巨著《日本庭園史大系》。其庭園作品繼承了古代日本庭園的精華，在藝術上對日本庭園進行了的革新，在昭和時代乃至現(xiàn)代，可謂是第一人。在茶道、花道、藝術、建筑、文學上的造詣也頗深。他的枯山水庭園被稱為“永遠的現(xiàn)代”。
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