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我的父親母親:民國大家筆下的父母
回頭我就變成了一根浮木 版權(quán)信息
- ISBN：9787555911272
- 條形碼：9787555911272 ; 978-7-5559-1127-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
回頭我就變成了一根浮木 本書特色
如果董啟章建筑了一座看不見的城市，天工開物之香港；那千萬別錯過潘國靈那鬼魅，如巨人腳底癬菌落，疾病隱喻的香港，像妖術(shù)收在故事初時光的黯影之城。 ——駱以軍（臺灣中生代重要作家） 潘國靈以《病忘書》、《失落園》崛起于香港文壇，他身兼小說家和文化評論家的身分，創(chuàng)作時既充滿哲思，更不乏想像力，出入於常人并沒有涉及的領(lǐng)域，筆下荒誕，內(nèi)在卻在在指向現(xiàn)實(shí)人間風(fēng)云，令讀者深思并且有所感悟。 ——陶然（小說家，《香港文學(xué)》總編輯） 潘國靈的文字很私密但又很坦誠，很深入但又很溫柔，很精準(zhǔn)但又很曖昧，很不妥協(xié)但又有種安撫。 ——香港《明報》
回頭我就變成了一根浮木 內(nèi)容簡介
香港作家潘國靈全新散文集，共分八個小輯，家庭、校園、人物、動物、旅游、影像、哲思、書寫。作家在文字的時空中，記錄告白與私語，捕捉時光與暗影，難忘相遇與交錯；作家試圖從多個角度，回望成長，內(nèi)省生命，記述師友，感受文學(xué)……其敏銳力和透視力在香港作家中獨(dú)樹一幟。 此為“小說家的散文”叢書之一。
回頭我就變成了一根浮木 目錄
家庭 無可折返的家園
我的堅尼地城
就在我家后園
成長地化作無有鄉(xiāng)
昔日家庭出行記
為父母守歲
我一直錯過的母親
病中記父親
憶述住家飯
成長之必然
校園 少年浪擲時光
原始玩意兒，匱乏的豐盛
八十年代，我的形塑時期
跌了一地的，中學(xué)回憶碎片
那些聽歌領(lǐng)悟詩詞的日子
聯(lián)校活動，純情的一頁
人生溜冰場
MU的夾Band歲月
人物 生命的相遇與交錯
劉以鬯與我，半杯咖啡時光
像我這樣的一個西西讀者
以書記人，因李歐梵讀的一些書
一點(diǎn)文章，一點(diǎn)親歷記憶
——悼陶然先生
愛荷華相遇
紐約遇到的一些人
——“路過蜻蜓”日記
動物 人與動物的交集
消失中的動物
我和三色貓的日子
都市中，連鴿子也迷失了
動物的尊嚴(yán)告別
斑鳩筑巢的都市寓言
旅游 在路上，游走或者停歇
巴黎影像私語
那年那天，在蒙帕那斯墓園
離開這里，就是我的意思
愛荷華的夢
平安夜，靜默夜，一個旅人
“暴風(fēng)雪”的一天，在華爾街
流浪的意義，及其不可能
十年，時間將東西變成隱喻
影像 光與影的袂離
影像藝術(shù)沉思錄
電影中，我們都在尋找經(jīng)歷
時間的灰燼，十五年后
很多影像我忘記了，獨(dú)剩下了歌
為了忘卻的紀(jì)念
一九九四，電影的美好年華
二十歲電影
杜魯福情書：電影與生命，溫柔與毀滅
哲思 存在的探問與私語
存在主義：成長畫板上的一抹底色
救贖之姿，信與失信
可恨我們不是西西弗斯
回頭我成了一根浮木，或鹽柱
由寧默心駛向忘川
玫瑰堂里的禱語
書寫 我在寫作療養(yǎng)院中度過若許年
寫作療養(yǎng)院
一個書寫者的，不安之書
作家的身影，作品的靈魂
我的“洞穴”與“講臺”
閱讀作為一種表演形式
我在油街的日子
我的手寫信時代
展開全部
回頭我就變成了一根浮木 節(jié)選
我一直錯過的母親 關(guān)于雙親，波蘭導(dǎo)演奇斯洛夫斯基傳記說過一段話，我記憶猶深：“我們和父母的關(guān)系永遠(yuǎn)都不可能公平。當(dāng)我們的父母在他們*輝煌的時代、*好、*有精力、*生龍活虎、*充滿愛意的時候，我們并不認(rèn)識他們，因?yàn)槲覀冞沒出世，否則就是年齡還太小，不懂得欣賞。等到我們慢慢長大，開始了解這些事以后，他們已經(jīng)老了。他們的精力大不如前，求生意志也不像年輕時那么旺盛。他們遍嘗各種希望的幻滅、各種失敗的經(jīng)驗(yàn)，變得滿腹苦水。我的父母都很好，真的很好，只是我從來沒能及時欣賞他們的好處。” 母親年少的時候是怎樣？二八年華青春少艾的時候是怎樣？何時情竇初開？父母親是如何邂逅的？連忘記都說不上，因?yàn)槲覊焊鶅哄e過了，只能憑借一些黑白舊照，做不真實(shí)的想象。以及母親似有還無、斷斷續(xù)續(xù)的口述。“你父親呀……”“你爺爺呀……”“你婆婆呀……”她一個人，勾連著兩個跟我血脈相連的家族，成為我認(rèn)識家族故事的唯一敘事者（相對來說，父親少有言及自己）。不太刻意的，話語間或夾著生活牢騷，在做著家頭細(xì)務(wù)時，對著子女又像對著空氣訴說。又或者在我還會跟她到菜市場買菜時無意間說出。這已經(jīng)是泛黃的日子。那時候，我一定非常年少，而母親，仍是一個年輕母親吧。可恨我記得的太少，也許當(dāng)時無心裝載，太多話語像細(xì)沙漏過指縫間，盛不著，一去不返。 然后是一大片沉默。并非不言不語，只是更多是日常家常話，有時聊聊媒體話題，不切身的。有時是關(guān)己的，卻是簡短得不能再簡短的“對答”。“*近很忙嗎？”“是的。”“身體好嗎？”“還好。”說不出累的是她還是我。有情的是一張圓桌，中國人的親情都離不開食物，一家人可以共聚，就很好了。但這時候，父母家的飯香已經(jīng)久違了，子女離巢，久已不再共住，除了過年過節(jié)，一般聚餐，就交由酒樓代辦了。家人成了非常特殊的“酒肉朋友”。其實(shí)我仍很想很想聽故事，真正屬于雙親的故事，只是那些故事似乎不適合在酒樓說。而我也問不出口，我*親愛的人，從什么時候開始，我不好意思探問其個人故事，中間仿佛隔著一堵無形的墻——心之墻。 然后母親頭發(fā)蔓生出片片白蓮。轉(zhuǎn)眼乘公交車已經(jīng)享有老人優(yōu)惠。牙齒又掉了一顆（其實(shí)已所余無幾）。造成骨質(zhì)疏松的結(jié)果，肯定有我的份兒。皺紋爬上了雙手、臉頰、頸脖。不用母親說，身體變異就在說話。骨頭在身體內(nèi)打鼓。頸椎的骨刺又多了一片。腰椎鑲了一枚螺絲。膽子早已沒了。石頭長到腎上去了。血壓成了生命的常態(tài)高潮。有時我別過面去，不敢直視母親的臉龐。“媽媽，我不是不想看你的臉，我是不欲看見，生命的殘忍。”一個家庭是一列車卡，集體地駛向年華老去的盡頭。母親的年華老去提醒我的青春不再。 由是我想到，生命從一開始，就無可復(fù)圜地離開母體。浸泡于羊水中，完完全全血脈相連水乳交融的狀態(tài)，成了永遠(yuǎn)不可折返的原初想望。之后我甩掉了母親的乳房、母親的背帶。因?yàn)橐粤ⅲ疑踔了砷_了她的手。我錯過了母親許多許多。不僅是我未出生前來不及認(rèn)識的那個女子，還有是我眼前熟悉不過卻又如此陌生的母親。如果有誰要我像小學(xué)作文時寫一篇《我的母親》（奇怪更多是寫《我的父親》），我怕我會交出一篇白卷。每一片母親的空白，都寫著自身的空白（斷了臍帶，你如何答得出：“你從哪里來？”）。 或許，這不僅是我一個人的寫照。等到我們開始發(fā)覺對雙親的過去所知甚微而引以為憾時，我想，我們離懂事又有一段日子了。有感缺失，也許是愛的另一開始。不要老是重播《愛得太遲》，等到玫瑰花蕾都丟落地上。來吧，母親，我小時候的說故事者，你還有故事想說，我就有心去聽。陪上一千零一夜，足夠嗎？
回頭我就變成了一根浮木 作者簡介
潘國靈，香港作家，文化評論人。早年曾任職記者、編輯、音樂策劃，曾于多份報刊撰寫專欄及擔(dān)任電臺節(jié)目主持，現(xiàn)任教于香港中文大學(xué)。作品在港、臺、內(nèi)地（大陸）發(fā)表，跨越小說、散文、文化評論及詩。其作品屢獲文學(xué)獎項，包括第27屆青年文學(xué)獎小說高級組冠軍、中文文學(xué)創(chuàng)作獎季軍、香港中文文學(xué)雙年獎、香港書獎等。2006年獲亞洲文化協(xié)會頒發(fā)“利希慎基金獎助金”； 2007及2011年先后獲香港藝術(shù)發(fā)展局頒發(fā)“杰出青年藝術(shù)獎（文學(xué)藝術(shù)）”和“年度最佳藝術(shù)家獎（文學(xué)藝術(shù)）”。主要作品有小說集《失落園》《靜人活物》、長篇小說《寫托邦與消失咒》、圖文集《消失物志》、散文集《七個封印》《愛琉璃》、詩集《無有紀(jì)年》等多部。
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