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復(fù)調(diào)的現(xiàn)代詠唱:貝爾格歌劇《沃采克》的復(fù)調(diào)體裁與復(fù)調(diào)技法研究
包郵 復(fù)調(diào)的現(xiàn)代詠唱:貝爾格歌劇《沃采克》的復(fù)調(diào)體裁與復(fù)調(diào)技法研究
作者：張一瓊 著
開(kāi)本：
16開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
192
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復(fù)調(diào)的現(xiàn)代詠唱:貝爾格歌劇《沃采克》的復(fù)調(diào)體裁與復(fù)調(diào)技法研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787572011450
- 條形碼：9787572011450 ; 978-7-5720-1145-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
復(fù)調(diào)的現(xiàn)代詠唱:貝爾格歌劇《沃采克》的復(fù)調(diào)體裁與復(fù)調(diào)技法研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)以20世紀(jì)表現(xiàn)主義作曲家貝爾格的歌劇《沃采克》為主要研究對(duì)象，結(jié)合創(chuàng)作背景、風(fēng)格流派和美學(xué)思想等，對(duì)他創(chuàng)作中所涉及的復(fù)調(diào)音樂(lè)體裁和技法予以全面、系統(tǒng)的歸納和總結(jié)；并在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步探討復(fù)調(diào)思維在貝爾格創(chuàng)作中的重要作用。全書(shū)由序論、正文四章及結(jié)語(yǔ)組成，分別從本書(shū)的應(yīng)用價(jià)值及國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀，貝爾格的創(chuàng)作生平，貝爾格作品中的復(fù)調(diào)音樂(lè)體裁，歌劇《沃采克》所運(yùn)用的復(fù)調(diào)體裁進(jìn)行闡述；對(duì)貝爾格作品中復(fù)調(diào)體裁的創(chuàng)新及結(jié)構(gòu)作用、復(fù)調(diào)技法的發(fā)展變異、風(fēng)格的多元化、十二音音樂(lè)的實(shí)踐進(jìn)行了概括性的回顧和總結(jié)。
復(fù)調(diào)的現(xiàn)代詠唱:貝爾格歌劇《沃采克》的復(fù)調(diào)體裁與復(fù)調(diào)技法研究 目錄
目 錄
緒 論…………………………………………………………… １
**章 貝爾格創(chuàng)作生平概述………………………………… ５
**節(jié) 創(chuàng)作初期（１８８５—１９０３） ………………………… ７
第二節(jié) 探索時(shí)期（１９０４—１９１４） ………………………… ９
第三節(jié) 創(chuàng)作成熟期（１９１８—１９３５） …………………… １２
第二章 貝爾格作品中的復(fù)調(diào)體裁…………………………… １５
**節(jié) 獨(dú)立的復(fù)調(diào)音樂(lè)作品體裁……………………… １７
第二節(jié) 音樂(lè)作品章節(jié)中的復(fù)調(diào)體裁…………………… １９
第三章 各種復(fù)調(diào)體裁在《沃采克》中的運(yùn)用……………… ２５
**節(jié) 創(chuàng)意曲…………………………………………… ２９
一、基于一個(gè)主題的創(chuàng)意曲…………………………… ３０
二、基于一個(gè)音的創(chuàng)意曲……………………………… ４０
三、基于一個(gè)節(jié)奏的創(chuàng)意曲…………………………… ４７
四、基于一個(gè)六音和弦的創(chuàng)意曲……………………… ６２
五、基于一個(gè)調(diào)性的創(chuàng)意曲…………………………… ７７
六、基于一個(gè)八分音符的創(chuàng)意曲……………………… ８４
第二節(jié) 幻想曲…………………………………………… ８９
第三節(jié) 賦格曲………………………………………… １０４
一、第二幕第二場(chǎng)的賦格曲………………………… １０４
二、第三幕**場(chǎng)的賦格曲………………………… １１７
第四節(jié) 帕薩卡里亞…………………………………… １２２
第四章 復(fù)調(diào)技法的繼承、發(fā)展與變異……………………… １５３
**節(jié) 復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用……………………………… １５５
一、模仿對(duì)位………………………………………… １５５
二、線性對(duì)位………………………………………… １７２
三、節(jié)奏對(duì)位………………………………………… １７３
四、節(jié)拍對(duì)位………………………………………… １７７
五、同步反向?qū)ξ弧?１８０
六、調(diào)性對(duì)位………………………………………… １８２
七、綜合性對(duì)位……………………………………… １８３
第二節(jié) 復(fù)調(diào)技法在《沃采克》中的結(jié)構(gòu)作用………… １８８
一、刻畫(huà)人物形象…………………………………… １８８
二、描寫(xiě)環(huán)境氣氛…………………………………… １９０
三、表現(xiàn)具體情節(jié)…………………………………… １９０
結(jié) 語(yǔ)………………………………………………………… １９５
參考文獻(xiàn)……………………………………………………… ２００
后 記………………………………………………………… ２０２
展開(kāi)全部
復(fù)調(diào)的現(xiàn)代詠唱:貝爾格歌劇《沃采克》的復(fù)調(diào)體裁與復(fù)調(diào)技法研究 作者簡(jiǎn)介
張一瓊，自幼學(xué)習(xí)鋼琴，2000年進(jìn)入沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院附中學(xué)習(xí)作曲，2003年考入上海音樂(lè)學(xué)院作曲系，師從朱世瑞教授。本科畢業(yè)后開(kāi)始攻讀高級(jí)復(fù)調(diào)理論研究生，并于2015年獲得博士學(xué)位，師從徐孟東教授。博士就讀期間赴德國(guó)漢堡國(guó)立音樂(lè)與戲劇學(xué)院，與陳曉勇教授、Reinhard Bahr教授進(jìn)行為期一年的學(xué)習(xí)和交流。曾發(fā)表專業(yè)論文《20世紀(jì)四部賦格套曲的布局結(jié)構(gòu)特征——亨德米特、肖斯塔科維奇、謝德林與斯洛尼姆斯基賦格創(chuàng)作特點(diǎn)》《歌劇中賦格曲的研究——以第二幕第二場(chǎng)賦格曲為例》《20世紀(jì)四部賦格套曲主題研究》。
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