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漢族語言與漢族旋律研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787514394313
- 條形碼：9787514394313 ; 978-7-5143-9431-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
漢族語言與漢族旋律研究 本書特色
“中國傳統(tǒng)旋律與曲式系列理論叢書”是2017年度國家出版基金重點資助項目，由《中國傳統(tǒng)旋律的構(gòu)成要素》《中國傳統(tǒng)曲式學(xué)》《<八板>及其變體研究譜例集》《漢族語言與漢族旋律研究》等四部著作組成。其匠心獨運，不落窠臼的內(nèi)容和環(huán)環(huán)相扣，自成體系的理論建構(gòu)，具有填補中國傳統(tǒng)音樂理論研究學(xué)術(shù)空白的重大意義。
漢族語言與漢族旋律研究 內(nèi)容簡介
《漢族語言與漢族旋律研究》從對語言與音樂（旋律）相互發(fā)生、發(fā)展的關(guān)系研究入手，深入剖析漢語聲調(diào)、漢語詩律、吟誦、韻白以及現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中對中國語言藝術(shù)魅力的再利用、再發(fā)現(xiàn)。該書首創(chuàng)計算機頻譜、音頻二維碼與樂譜綜合分析三結(jié)合的方式，為讀者和學(xué)術(shù)界搶先發(fā)售提供京劇念白、道白、韻白譜例可視、可聽、可分析的全新閱讀體驗和學(xué)術(shù)思考。
漢族語言與漢族旋律研究 目錄
序
**章 漢語聲調(diào)與漢族旋律 1
一、北京話樂種詞曲音高關(guān)系 2
1.聲調(diào) 2
2.變調(diào) 4
3.語調(diào) 6
二、方言樂種詞曲音高關(guān)系舉例 8
三、藝術(shù)綜合語樂種詞曲音高關(guān)系舉例 11
四、民歌中處理字調(diào)的特殊性 14
五、“五四”以來專業(yè)音樂中處理聲調(diào)關(guān)系的不同派別 16
簡短的結(jié)論 20
第二章 漢語詩律與漢族旋律 21
一 、眾說紛紜的漢語詩律 22
二、 漢族詩樂交融與分離的歷史回顧 23
三、 漢語詩律之我見 25
1. 數(shù)字律 26
2.平仄律 27
四、 漢語詩律與漢族旋律的節(jié)拍、節(jié)奏 27
1.節(jié)拍 28
2.節(jié)奏 34
五、漢語詩律與漢族旋律的音高走向 36
第三章 詩詞吟誦之講究 39
一、詩樂一體的古往今來 39
1. 悠久歷史與近百年來的悄然失落 39
2. 古詩詞吟誦在近幾十年 39
二、古詩詞與中國詩律 40
三、古詩詞吟誦的講究 41
1. 講究平仄 41
2. 講究韻腳 42
3. 講究結(jié)構(gòu) 43
4. 講究方言 44
5. 講究即興 45
四、詞及古代其他與音樂相關(guān)文體的吟誦 46
第四章 京劇韻白——一種未被關(guān)注的旋律 47
一、 研發(fā)韻白圖形譜 47
二、京劇傳統(tǒng)戲中的念白 50
1.京劇念白的類別與人物塑造 50
2.韻白與京劇表演程式 51
三、京劇韻白的語言聲調(diào) 54
1. 眾說紛紜的語言聲調(diào) 54
2.動態(tài)變化的語言聲調(diào) 56
四、發(fā)音吐字與音色、音質(zhì) 60
1. 音素的分解 60
2. 聲母與“五音” 62
3. 尖、團字 63
4. 韻母與“四呼” 64
5. 歸韻“十三轍” 65
6. 上口字 70
五、富有彈性的節(jié)奏與速度 73
1. 以“2”為基礎(chǔ)的詞拍律動 74
2.人物形象與戲劇情節(jié)相結(jié)合的語氣、語速 76
六、念與唱的有機銜接 83
1.念、唱融為一體的引子 83
2. 韻白與唱腔的自然銜接 87
七、京劇韻白圖形譜 88
1.《借趙云》劉備“千軍容易得” 88
2.《失街亭》趙云、馬岱、王平、馬謖上場詩 89
3.《失街亭》諸葛亮定場詩、坐場白 90
4.《失街亭》司馬懿定場詩、坐場白 92
5.《失街亭》諸葛亮“我把你這大膽的馬謖哇” 94
6.《失街亭》諸葛亮“虎在深山走獸遠” 98
7.《定軍山》黃忠“老夫正在營中無計可施” 98
8.《轅門射戟》呂布定場詩、坐場白 100
9.《擊鼓罵曹》禰衡定場詩、坐場白 102
10.《擊鼓罵曹》禰衡“酒逢知己千杯少” 106
11.《將相和》虞卿與藺相如對白 107
12.《武家坡》薛仁貴與王寶釧對白（1） 110
13.《宇宙鋒》趙艷容“爹爹呀” 111
14.《宇宙鋒》趙高與趙艷容對白 111
15.《呂布與貂蟬》呂布與貂蟬對白 113
16.《鎖麟囊》薛湘靈與梅香對白 117
17. 《霸王別姬》虞姬定場詩、坐場白 119
18.《霸王別姬》項羽與虞姬對白 120
本章小結(jié) 126
第五章 中國當代作曲家重新發(fā)現(xiàn)語言的魅力 127
一、采用前語言——“未化的語言” 127
二、借鑒與發(fā)展戲曲韻白 130
三、字音音素的分解 150
四、語言的解構(gòu)與重組 153
五、其他 159
結(jié) 語 166
韻白圖形譜設(shè)計與制作說明 167
參考文獻 175
后 記 177
展開全部
漢族語言與漢族旋律研究 作者簡介
第一作者李西安（1937～2020），1961年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系，后任教于中央音樂學(xué)院和中國音樂學(xué)院。曾任中國音樂學(xué)院作曲系副主任、教授、博士生導(dǎo)師，以及中國音樂家協(xié)會書記處書記、《人民音樂》主編、中國音樂學(xué)院院長、《中國音樂》主編、華夏室內(nèi)樂團藝術(shù)總監(jiān)等。著有《中國民族曲式》（合著）、《走出大峽谷——李西安音樂文集》等理論著述；主編《一石激起千層浪——中國現(xiàn)代音樂爭鳴文選（1982～2003）》《配樂古詩詞鑒賞》《行云流水——楊秀明的藝術(shù)歷程》《馬可選集》等。曾獲文化部第二屆區(qū)永熙優(yōu)秀音樂教育獎、中國文聯(lián)2000年、2004年文藝評論一等獎等獎項。 第二作者趙冬梅（1968～），博士、中國音樂學(xué)院作曲系教授、曲式與作品分析教研室主任、博士生導(dǎo)師，北京市第十六屆教學(xué)名師、北京高校優(yōu)秀本科育人團隊——曲式與作品分析教學(xué)團隊帶頭人，中國音樂家協(xié)會作曲與作曲理論學(xué)會理事。著有《中國傳統(tǒng)音樂的音高元素在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新》《音樂作品分析應(yīng)用教程》（合著），以及《無問西東——趙冬梅音樂研究文集》等。
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