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我們的家 本書特色
●第136屆芥川獎、第35屆川端康成文學獎得主、日本兼具文學性與市場性的代表作家青山七惠重磅新作，她的作品引發日本廣泛關注和討論。 青山七惠憑借文風里彌漫的獨有氣質，四平八穩地在日本文學市場開拓出自己的一條路來。她的作品有強烈的個人風格，辨識度高，文字清新，故事貼近生活，幾乎都是以寫實的創作手法來寫普通人，以及每天可能發生的日常故事。她的作品沒有華麗的語言，大多是平實的敘事和口語化的對白，但讓人覺得細膩而自然，也因此受到讀者的追捧。 ●《我們的家》風格溫馨治愈，家人之間的秘密與寬恕，喚起人們對家的重新思考 家人本是*親近之人，卻難以到達對方的心底。家人縱使相隔萬里，也能在瞬息之間實現和解。《我們的家》并非猶如滔滔江河的宏大篇章，而是所到之處掬起一捧或是深沉、或是凝滯的片段，編織成處處齟齬的家族樣態。 ●獨特的講述視角：以每個出場人物各自的視角講述了不同的故事，共同勾勒出家庭這棵樹下埋藏的、數不清的無言的存在。 小說中的每個人物都有自己別扭的情緒，但即便有著小小的不滿，也還是能體會到成為家人這件事本身就是一種幸福。讀《我們的家》猶如看一部清新的日式文藝電影，長鏡頭的拍攝，靜止的定格畫面，故事靜謐地行走著，沒有配樂，只有人物的對話與天光的改變。或許正因如此，對于小說人物之間看似平凡的對話，就更加想要咀嚼出語言背后的心境了。 ●青山七惠的筆，像一把萬能鑰匙，未經同意，徑自打開了我們心中的“過去儲藏室”。 青山七惠正擅長于將這些日常的普通碎片，眼前所見、所在的一切，轉換出人的一生，從而成為回憶里不能欠缺的體會。如此的小說特質，特別受到女性讀者群的青睞。 ●日本知名插畫師、漫畫家嶽麻衣子操刀封面插畫 她曾舉辦“神秘事物和日常生活中的事物”主題個展和群展，是雜志、圖書封面，以及商品包裝等領域的卓越視覺設計師。 ●特邀曾譯東野圭吾、島田莊司、伊坂幸太郎作品的知名譯者呂靈芝翻譯 以高超的文字熟練度，讓讀者能獲得她有過的初感動 呂靈芝女士在在學期間即開始了筆譯工作，自廈門大學日語系畢業之后，更是選擇翻譯作為職業而大展身手。自2011年起從事圖書翻譯以來，相繼翻譯出版了以島田莊司、伊坂幸太郎、松井忠三等人為代表，貫穿了以東野圭吾、江戶川亂步等對象的著作，取得了驕人的成果與豐富的經驗。
我們的家 內容簡介
家人間再微小的碎片，都是值得珍藏的人生記憶生在這個世界，就是投身家庭這個不可知的關系中。梓與同居戀人分手，被趕出共同居住的地方，借由參加外婆葬禮的機會，回到了故鄉，住在了父母家中。母親祥子上了年紀，卻對兒時發生的事情耿耿于懷，對每天懶散度日的女兒抱怨不已。父親滋彥對這樣的妻子感到束手無策，與40多歲的女性保持著不冷不熱的交流。姨婆道世在偏僻的鄉下，經營著賣食品和雜貨的小商店，從未旅行過的她，因為一個契機踏上了去往新西蘭的旅程。舅舅博和失去聯系多年，已經悄然在遙遠的地方開始了新的生活。曾經聚在一起的家人，因為各種原因而分離，卻又在外婆的葬禮上重新相聚……
我們的家 目錄
家庭菜園 .001
暴風雨 .029
茶歇 .053
星標 .079
大象的家 .103
小偷 .125
山繪 .151
島 .179
我在這里 .205
外婆日 .231
回家路 .259
展開全部
我們的家 節選
姐姐站在轉盤前方，沒有穿喪服。 “我來晚了。” 她滿不在乎地說完，將大紙袋扔到后座上，一屁股坐了進去。 “好熱，好熱，光站著就一身汗了。” 梓拿起壓扁的紙巾盒遞給姐姐燈里。燈里抽出好幾張白紙，貼在汗濕的皮膚上。被汗水沖掉的睫毛膏全都堆在了下睫毛上。 “燈里，”母親在副駕駛席轉過頭說，“你的喪服呢？” “我帶了，在這里面。”燈里打開紙袋給她看。 “那你趕在到達前，先在車上把衣服換了。” “啊，在這里？那等我把汗吹一吹。” “很快就到了，趕緊換。” “很快到不了。”駕駛席的父親插嘴道，“起碼三十分鐘，有可能更久。” “我們已經遲到了。梓，你幫幫忙。” 梓從紙袋里拿出喪服，拉開背后的拉鏈，遞給姐姐。燈里不情愿地脫掉 T 恤，套上喪服，然后脫掉了原來穿的長裙。紙袋底部還有一團宛如黑色墨跡的絲襪，梓也拿起來遞過去。姐姐脫掉涼鞋， 先后套上絲襪，接著“哼哼唧唧”地在狹窄的后座上扭動身體，將絲襪拉到了腰上。梓在旁邊看著她靈巧的動作，心中不禁感嘆：“好像蚯蚓一樣。”燈里把脫下的衣服塞過來，讓梓疊好。只是換上了黑色衣服，燈里的臉就突然成熟了很多，宛如小孩子在假裝大人。 梓疊好姐姐塞過來的裙子和 T 恤，裝進紙袋里。 “啊，糟糕，忘了鞋子！”燈里大喊一聲。 “啊？”母親夸張地皺起了眉。 “穿涼鞋肯定不行吧？寺院里有沒有應急用的鞋子？” “不知道啊，應該有吧。等到了你自己去問。” 燈里不太緊張地答應了一聲，接著蹺起腳，隔著薄絲襪摳起了腳趾。然后，她又張開十根腳趾，先往后掰，繼而伸直，*后緊緊縮起。 “應該在這里右轉吧。” 母親開口時已經晚了，父親沒來得及打方向盤。 “啊，開錯了。” “沒關系，在前面拐彎就好。” “掉頭更快吧？” “不用，前面不遠就有路。” “聽說遇到這種情況，馬上掉頭*好。你瞧，前面的便利店停車場就能掉頭。” 兩人爭論時，再次錯過了轉角。 *后，他們到達菩提寺時已經遲到了二十分鐘。母親在前面帶頭，四個人快步走向正殿。隔著昏暗的玻璃門朝里看，似乎沒有人。 梓已經開始出汗，扯著喪服胸口的布料，不斷給自己扇風。 “你看見沒，你看見沒？” 正在做同樣動作的燈里突然湊了過來。 “啊，什么？” “你瞧，鼻子下面。” 她湊過去，發現姐姐的人中部位沁出了細密的汗珠。 “我一感到熱，鼻子底下就會出汗，這應該是體質問題吧。看起來好蠢哦。” 父親拿起便攜煙灰缸抽起了煙。正殿隔壁的房子傳來一聲招呼，轉頭看去，母親的姐姐純子姨媽正在朝他們招手。 “啊，姐！”媽媽也揮了揮手，“在那邊嗎？” 他們跟著純子姨媽穿過昏暗的走廊，走進作為休息室的日式房間。里面擺著一張紅褐色的雕花長桌，道世婆婆獨自坐在一端捧著茶水。這個人是去世的外婆的妹妹，所以梓應該叫她姨婆。母親在她旁邊落座，問了一句：“姨媽，你好嗎？”屋里沒開空調，但是很陰涼。父親拿起熱水瓶沖了茶。純子姨媽拍了拍母親，低聲說道：“祥子，我們談談布施金的事情。”母親應道：“啊，布施金？” 隨后站起來，跟姨媽嘀嘀咕咕地說起了話。 “沒有啊。”燈里消失了一會兒又走回來，“寺里沒有鞋子。” 雖然沒人來喊，他們還是陸陸續續地穿過昏暗的走廊，移步到正殿。 大佛正對的空間擺了兩邊各三排圓形金色矮凳，身穿紫色袈裟的僧侶引導女客和男客分別落座。女方靠近大佛一側是道世姨婆的座位，隨后純子姨媽、母親、燈里和梓依次落座。父親獨自坐在對面， 神情嚴肅地展開了折成風琴褶的《般若心經》。開始念經后，梓也跟著做起了嘴型。曾經跟他們一起住的奶奶每天都會坐在佛龕前唱誦《般若心經》，梓偶爾模仿，奶奶就會夸她。梓七歲那年，奶奶就去世了。這回去世的則是外婆。外婆一直住在東京，兩家離得不遠， 只要想見，當天就能過去。盡管如此，梓還是沒怎么跟外婆相處過，所以沒多少回憶。 六月舉辦葬禮時，沒什么人過來吊唁，只有兩位東京來的女性， 還有從茨城趕過來的親戚，都跟外婆年齡差不多。母親娘家的墓地在菩提寺，正好位于梓*近住的東京公寓和關東北部的鄉下老家中間。那天梓決定管電話客服中心的同事借喪服，就沒有回老家，而是直接參加了守夜。 她還記得外婆躺在棺木中，閉著嘴，眉間擠出了深深的皺紋。在母親的指示下，姐妹兩人抬起外婆的小腿，包上了護腿。外婆的腿又細又輕，隔著柔軟而冰冷的皮膚仿佛能直接摸到骨頭。她系不好繩子，忙亂了一番，心中很是羞愧。梓依稀記得外婆是個很難相處的人，總會毫不客氣地責備她的笨拙。第二天火葬拾骨時，母親和純子姨媽都哭了。吊唁的客人也都靜靜地流下了眼淚。不知為何，梓想象起了這些人小時候與外婆一道，在他人的葬禮上追逐打鬧的場景。后來，她穿著喪服回到東京家中，看見身穿運動服躺在沙發上的戀人，心情一松懈，眼淚也跟著冒了出來。那天深夜，他們分手了。 …………
我們的家 作者簡介
【日】青山七惠 日本知名作家。大學時期就憑借處女作《窗燈》獲得第42屆日本文藝獎，在日本文學界嶄露頭角。2007年，憑借第二部作品《一個人的好天氣》摘得第136屆芥川獎，獲獎時僅23歲。2009年，憑借短篇小說《碎片》獲得第35屆川端康成文學獎，刷新了該獎項最年輕獲得者的紀錄。另有《離別的聲音》《溫柔的嘆息》等作品。 青山七惠憑借細膩的事物觀察力、瑣碎的細語，用平平淡淡的筆調還原了尤為真實的生活切片。
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