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閉上眼睛看電影 版權(quán)信息
- ISBN：9787559460554
- 條形碼：9787559460554 ; 978-7-5594-6055-4
- 裝幀：一般純質(zhì)紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
閉上眼睛看電影 本書(shū)特色
閉上眼睛看電影 ◆《看電影》雜志主編阿郎心水點(diǎn)評(píng)新經(jīng)典電影100部，賈樟柯、郭帆、張譯、姚晨、史航、周黎明一致推薦。 ◆100部21世紀(jì)新電影經(jīng)典，100種剖析電影的奇秒視角，阿郎看電影，總有一個(gè)觀點(diǎn)會(huì)驚艷到你 。 ◆一部偉大的電影，有睜開(kāi)眼睛能夠看到的美，也需要有閉上眼睛才能看到的美。 ◆當(dāng)電影融入記憶，它就擁有了能讓你閉上眼睛回觀的神奇魔力！ ◆隨書(shū)附贈(zèng) 現(xiàn)在電影APP 120元代金券 ◆《閉上眼睛看電影》是《看電影》雜志（微博粉絲1400萬(wàn)）主編阿郎（微博粉絲160萬(wàn)）全新的影評(píng)精選之作。作者從導(dǎo)演的答案、傳統(tǒng)的答案、技術(shù)的破壁等八個(gè)維度，精心評(píng)選出100多部新世紀(jì)以來(lái)熱門(mén)大片和爭(zhēng)議作品。年刊一樣的展示出一個(gè)專業(yè)資深影評(píng)人獨(dú)特的視角、犀利的語(yǔ)言、深遠(yuǎn)的解析。阿郎看電影，總有一個(gè)觀點(diǎn)會(huì)驚艷到你。 ◆這是一本精心制作的影評(píng)集，紙張精良，細(xì)膩；版式文藝，舒朗；篇章頁(yè)設(shè)計(jì)獨(dú)到。是一本收藏、饋贈(zèng)皆宜的電影文學(xué)評(píng)論佳作。《閉上眼睛看電影》，美好在于細(xì)節(jié)，在于觸動(dòng)，在于回味。
閉上眼睛看電影 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《臥虎藏龍》里有俠之肝膽，有性之輾轉(zhuǎn)，但更多的卻是東方審美的陰陽(yáng)基調(diào)碰撞著西方愛(ài)情觀的傲慢與偏見(jiàn)；《太陽(yáng)照常升起》里觀者看得懂的是表象，是片刻，看不懂的才是深埋的細(xì)節(jié)，是導(dǎo)演對(duì)觀者的挑釁還有調(diào)戲；《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》是用虛假搭建了真實(shí)，而《刺客聶隱娘》是用真實(shí)裁剪了真實(shí)…… 他說(shuō)，時(shí)下的電影諸神里對(duì)電影語(yǔ)言有重要貢獻(xiàn)的導(dǎo)演有2.5位，一位是賈樟柯，一位是婁燁，畢贛占據(jù)了另外的0.5個(gè)份額。 他說(shuō)， 愛(ài)情，是人生的一場(chǎng)發(fā)燒。定額定量，人人平等。有的人是敏感體質(zhì)，在現(xiàn)實(shí)里人們給這種反復(fù)發(fā)燒的病癥，冠名為渣。有的人免疫力較強(qiáng)，在現(xiàn)實(shí)里人們給這種很少發(fā)燒的病癥，冠名為剩…… 本書(shū)收錄100部新經(jīng)典電影。阿郎用他犀利的筆觸，獨(dú)到的見(jiàn)解，搭建出了一個(gè)的折疊再折疊的光影異世界。 阿郎看電影，總有一個(gè)觀點(diǎn)會(huì)驚艷到你 。
閉上眼睛看電影 目錄
目 錄 contents
chapter 1
導(dǎo)演的答案
《臥虎藏龍》 / 002 《指環(huán)王》系列 / 010 《紅辣椒》 / 018
《我不在那兒》&《神探》 / 024 《太陽(yáng)照常升起》 / 032 《朗讀者》 / 041
《少年時(shí)代》&《路邊野餐》 / 047 《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》 &《刺客聶隱娘》 / 054
《血色將至》 / 060
chapter 2
傳統(tǒng)的再造
《大佛普拉斯》 / 068 《一一》 / 074 《無(wú)間道》/ 080 《真愛(ài)至上》 / 087
《風(fēng)吹麥浪》/ 093 《潘神的迷宮》/ 099 《三峽好人》/ 104
《天水圍的日與夜》&《弗朗西絲·哈》/ 111 《謎一樣的雙眼》/ 117
《阿黛爾的生活》/ 123 《三塊廣告牌》/ 131 《小偷家族》/ 138 《柔道龍虎榜》/ 144
chapter 3 表演的化境
《指環(huán)王》/ 152 《蝙蝠俠：黑暗騎士》/ 158 《至暗時(shí)刻》/ 165 《鋼琴教師》 / 173
chapter 4 敘事的花招
《殺人回憶》 / 180 《21克》 / 188 《春夏秋冬又一春》 / 194
《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》 / 200 《撞車(chē)》 / 206 《尋夢(mèng)環(huán)游記》 / 212
chapter 5 類型的破壁
《黑鷹墜落》 / 220 《諜影重重》 / 226 《斷背山》 / 231 《生命之樹(shù)》 / 238
《她》 / 244 《鬼魅浮生》 / 251
chapter 6 技術(shù)的突破
《罪惡之城》 / 258 《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》 / 264 《地心引力》/ 268
chapter 7 光影的奇功
《邊境殺手》 / 276 《愛(ài)樂(lè)之城》/ 282
chapter 8 現(xiàn)實(shí)的高光
《神秘河》 / 290 《四月三周兩天》 / 295 《色·戒》 / 301 《一次別離》 / 308
《孤獨(dú)的生還者》 / 313 《我是布萊克》 / 319
展開(kāi)全部
閉上眼睛看電影 節(jié)選
《愛(ài)樂(lè)之城》 ：一無(wú)所有之時(shí)，他們才富足 識(shí)于微時(shí)，見(jiàn)過(guò)彼此狼狽的模樣，把對(duì)方當(dāng)作所有的陽(yáng)光、所有的空氣、所有的泉水。然后，盡快分開(kāi)，彼此才會(huì)成為這一生一直追求的陽(yáng)光、空氣和泉水。 1 就像在《爆裂鼓手》里，你無(wú)法分辨魔鬼導(dǎo)師弗萊徹對(duì)安德魯是摧毀還是塑造一樣，在《愛(ài)樂(lè)之城》里，我們?nèi)匀粺o(wú)法分辨，在影片大部分時(shí)間里敘述的愛(ài)情，是當(dāng)時(shí)發(fā)生過(guò)的真實(shí)情況，還是被回憶裝修過(guò)的夢(mèng)境；是塵埃里開(kāi)出的花朵，還是舞臺(tái)中央曝光過(guò)度的盆栽。 導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷比同齡人更早地發(fā)現(xiàn)了，搖滾、互聯(lián)網(wǎng)、RPG游戲、VR技術(shù)覆蓋的一代，其實(shí)對(duì)古典和傳統(tǒng)有著同樣依賴的靈魂，只是他們一直在尋找一個(gè)更適合的表達(dá)方式。導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷的方式，就是《愛(ài)樂(lè)之城》的方式。 《愛(ài)樂(lè)之城》是一部現(xiàn)代的電影。導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷對(duì)現(xiàn)代的解讀方法，是從傳統(tǒng)出發(fā)。他用歌舞這種古典的藥方，治的是現(xiàn)代人的病。 影片羅列了一大堆致敬的片單，如1937年的《隨我婆娑》、1952年的《雨中曲》、1964年的《瑟堡的雨傘》、1967年的《柳媚花嬌》等，這是一些大都存活于二十世紀(jì)四五十年代的電影。小做改動(dòng)，重新拼接，就再一次閃閃發(fā)光。 在當(dāng)代人的記憶里，歌舞片是慢和假的同義詞，但在《愛(ài)樂(lè)之城》里，歌舞不但沒(méi)有影響節(jié)奏，反倒在控制和調(diào)整節(jié)奏。 或者我們也可以說(shuō)，拍攝《愛(ài)樂(lè)之城》時(shí)，攝影機(jī)再一次實(shí)現(xiàn)了空前的自由，在或斑駁或明亮的光和影子中間，從感情的角度，攝影機(jī)參與了敘事。在《愛(ài)樂(lè)之城》里，有兩個(gè)負(fù)有整部影片世界觀任務(wù)的鏡頭，分別是影片開(kāi)始南加州公路上的塞車(chē)舞蹈和瑞恩·高斯林飾演的塞巴斯汀和艾瑪·斯通飾演的米婭的天文臺(tái)舞蹈。兩個(gè)都是長(zhǎng)鏡頭，一個(gè)將近5分鐘，一個(gè)將近6分鐘。 《愛(ài)樂(lè)之城》開(kāi)篇的5分鐘長(zhǎng)鏡頭發(fā)生在南加州的一條公路，背景是現(xiàn)代人常見(jiàn)的塞車(chē)。不時(shí)有人焦躁地按喇叭，此起彼伏。每輛車(chē)?yán)锒荚诓シ乓魳?lè)，若隱若現(xiàn)。鏡頭一路橫移，這一切聲響重新澆灌為一首新的樂(lè)曲。在這樣的樂(lè)曲中間，一個(gè)黃色衣裙的女子，在車(chē)內(nèi)吟唱“17歲的愛(ài)情是那么甜美真切，但是我只能離開(kāi)”。然后，解了安全帶，推開(kāi)車(chē)門(mén)，在南加州的太陽(yáng)底下，在美國(guó)一條普通的高速公路上，在車(chē)與車(chē)的縫隙間，起舞。 從這一刻開(kāi)始，這條僵硬的公路，被舞蹈和音樂(lè)激活，重新獲得了生命。 然后，車(chē)門(mén)紛紛打開(kāi)，車(chē)?yán)锏哪腥恕⑴恕⑸倌辍⑸倌校谌恕兹思娂娞鴮⒊鰜?lái)，在藍(lán)色的天空下，在紅色的車(chē)頂上，在舞動(dòng)的人群中間，在人們的歡呼聲里，跳舞、唱歌。滑板少年穿過(guò)叢林一樣的車(chē)流，滑行；單車(chē)少年越過(guò)野草一般的車(chē)頂，跳躍。 在《太陽(yáng)依舊升起》的歌聲里，南加州的一條普通高速公路上，人們自由地舞蹈，大聲地唱歌，在一成不變的日子里，難得地放縱了幾分鐘。然后再整齊地鉆進(jìn)車(chē)?yán)铮瑔?dòng)，離開(kāi)。 枯寂的公路，再一次歸于平寂，好像什么都沒(méi)有發(fā)生。 這段傳說(shuō)中的5分鐘長(zhǎng)鏡頭不是一鏡到底，而由三個(gè)鏡頭形成兩個(gè)隱蔽的剪輯點(diǎn)組裝而成。這個(gè)鏡頭的邏輯也不是長(zhǎng)鏡頭的紀(jì)實(shí)美學(xué)和蒙太奇美學(xué)，而是歌舞片的鏡頭調(diào)度所需。 這段鏡頭拍攝于洛杉磯105-110立交橋，橋高100英尺，拍攝時(shí)間僅有48小時(shí)，這中間涉及車(chē)輛固定、演員走位、攝影跟蹤、舞蹈動(dòng)作、鏡頭運(yùn)動(dòng)軌跡等。雖然被無(wú)數(shù)人判定，這是一個(gè)不可能完成的任務(wù)，事實(shí)上，三組鏡頭，每個(gè)鏡頭都差不多拍攝了15到30次，然后拼接在一起，構(gòu)成了一個(gè)不間斷的5分鐘鏡頭。 導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷堅(jiān)持必須這樣拍攝，因?yàn)檫@一段是《愛(ài)樂(lè)之城》這部電影美學(xué)和世界觀的正面展示。 首先，在高飽和度色彩與復(fù)古歌舞的帶動(dòng)下，攝影機(jī)也成為一個(gè)舞者，與人物通過(guò)鏡頭的推進(jìn)、拉遠(yuǎn)或者是回?fù)u，一起舞蹈。其次，高速公路上塞車(chē)是現(xiàn)代人真實(shí)而常見(jiàn)的生活狀態(tài)，但在塞車(chē)時(shí)跳舞，只不過(guò)是大多數(shù)人在塞車(chē)時(shí)的心理狀態(tài)，擁擠是逼仄的生活里一個(gè)華麗的變奏而已。 這段蒙太奇與記錄作用兼具的鏡頭，是這部電影核心的世界觀，也意味著《愛(ài)樂(lè)之城》后面要講述的故事，都是浸泡在這種虛實(shí)相間情緒里的感性與理性。那些晦暗、狹窄，那些自私、冷酷，都是當(dāng)代森林里挺拔的植物。那些明媚、壯闊，那些美麗、真誠(chéng)，都發(fā)生在過(guò)去時(shí)代的歌舞電影里。 2 所以，塞巴斯汀和米婭在天文臺(tái)舞蹈一段，兩人感情的每一個(gè)層次變化，都在歌舞中有節(jié)奏地釋放出來(lái)。 這一段的6分鐘長(zhǎng)鏡頭，是一氣呵成。 導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷堅(jiān)持必須“用一個(gè)鏡頭拍攝一幕歌舞戲”，“如果我們能用一個(gè)鏡頭搞定，就意味著觀眾在銀幕上看到的，就是實(shí)實(shí)在在發(fā)生的，并非是靠剪接、拼湊而編織的故事”。為此劇組從早上7點(diǎn)排練到晚上7點(diǎn)，分別給攝影升降機(jī)做了27個(gè)標(biāo)記，也給演員們行走的路徑，做了相應(yīng)的標(biāo)記。攝影機(jī)的移動(dòng)軌跡不可以出現(xiàn)一點(diǎn)問(wèn)題，兩位演員必須表演、唱歌、跳舞三心并用。 攝影機(jī)在這一段舞蹈里，做出了預(yù)判，早早就知曉了舞者的路線，每一步都先行一步，做出了精準(zhǔn)的記錄。但情緒已經(jīng)從開(kāi)場(chǎng)時(shí)鏡頭是一個(gè)感性的參與者，變?yōu)橐粋(gè)理性的旁觀者。鏡頭由一個(gè)舞者變?yōu)橐粋(gè)詩(shī)人，是一個(gè)悲傷的回憶者，一個(gè)浪漫的記錄者。紛飛的舞蹈，成為它悲喜不分的詩(shī)句。也只有這樣，鏡頭才能用開(kāi)始時(shí)鮮艷的美，才抵抗得住結(jié)束時(shí)灰暗的冷。 這是鏡頭的傲慢與偏見(jiàn)，是光和影子物理組合后神奇的化學(xué)質(zhì)變。所有這些幽暗閃現(xiàn)的無(wú)法用言語(yǔ)付諸的感情，被偉大的電影人用鏡頭講述了出來(lái)，它們飄蕩在2000年《花樣年華》小巷內(nèi)漸漸遠(yuǎn)去、漸漸模糊的旗袍的背影上，搖晃在2011年《小亞細(xì)亞往事》開(kāi)頭由遠(yuǎn)及近的車(chē)燈里，盤(pán)旋在2017年《銀翼殺手2049》塵土飛揚(yáng)的末日世界中。 鏡頭是客觀的，對(duì)鏡頭的理解是主觀的。在對(duì)《愛(ài)樂(lè)之城》的評(píng)論里，出現(xiàn)頻率高的就是“浪漫”和“幸福”。可這部電影講述的是“相愛(ài)的人終分開(kāi)”“實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，可也不覺(jué)得怎樣”。 導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷知道，那份每個(gè)人都愿意祝福的愛(ài)情美滿，其實(shí)是靠不美滿實(shí)現(xiàn)的。 3 兩個(gè)人相遇時(shí)，女孩子雖然長(zhǎng)了一張艾瑪·斯通那樣討人喜歡的臉，但她只是洛杉磯無(wú)數(shù)死跑龍?zhí)字械囊粋(gè)，卑微到了一個(gè)臺(tái)詞也沒(méi)有的角色，都爭(zhēng)著去客串的地步。而男孩子，雖然也有著瑞恩·高斯林那樣棱角分明的臉，也只是一個(gè)眼高手低，理想被現(xiàn)實(shí)一次次侮辱的鋼琴師。 他們相遇時(shí)，現(xiàn)實(shí)已經(jīng)灰暗至此，才映照得兩人間的愛(ài)情如童話般美好。愛(ài)情是他們客居異鄉(xiāng)窮困潦倒時(shí)的糧食，是他們晦暗的生活里永恒的陽(yáng)光。在別人看來(lái)，那么貧瘠的生命季節(jié)里，他們一無(wú)所有，但他們有對(duì)方，他們必須緊緊抓住彼此。這份抓緊，就是全部。 那時(shí)候，他們不知道，一無(wú)所有的時(shí)候，其實(shí)正是他們一生中富足的時(shí)刻。等到理想實(shí)現(xiàn)，譬如艾瑪，她成為她當(dāng)年為之奮斗的大明星后，她和丈夫過(guò)的是每一個(gè)功成名就者都過(guò)的蠟質(zhì)的生活。和丈夫必須按照既定的軌道生活，和瑞恩的再相遇，其實(shí)是一次惡作劇式的逃跑。 即便是瑞恩，看似實(shí)現(xiàn)了當(dāng)初的堅(jiān)持，但他在后面彈奏時(shí)候的眼淚，泄露了他堅(jiān)持的只是他堅(jiān)持的而已。通過(guò)食客們自顧自地吃喝的表現(xiàn)，已經(jīng)看得出，這時(shí)，他距離他的那架鋼琴，已經(jīng)很遠(yuǎn)了。 就像《甜蜜蜜》里，小軍新婚的妻子發(fā)現(xiàn)了他怎么掩藏都掩藏不住的對(duì)李翹的感情后，問(wèn)“那你為什么還和我結(jié)婚”，他回答：“和你結(jié)婚，是我的理想。” 是，只是理想，無(wú)關(guān)愛(ài)情了。 導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷是一個(gè)深刻的社會(huì)觀察者，他知道愛(ài)情之所以美好，是適可而止。 識(shí)于微時(shí)，見(jiàn)過(guò)彼此狼狽的模樣，把對(duì)方當(dāng)作所有的陽(yáng)光、所有的空氣、所有的泉水。然后，盡快分開(kāi)，彼此才會(huì)成為這一生一直的陽(yáng)光、空氣和泉水。你們所在過(guò)的地方，就永遠(yuǎn)縈繞著音樂(lè)和舞蹈，是你一生的《愛(ài)樂(lè)之城》。真正美好的愛(ài)情只存在于記憶里、舞臺(tái)上，它太脆弱，禁不起現(xiàn)實(shí)的氧化。真正擁有的方式，是在好時(shí)候失去它。 我愛(ài)你，所以我離開(kāi)你，所以才永遠(yuǎn)地?fù)碛心恪Ｆ鋵?shí)，愛(ài)情愛(ài)的哪是對(duì)方啊，只是那個(gè)時(shí)候，長(zhǎng)得像是對(duì)方的自己。其實(shí)，愛(ài)情之所以甜蜜，只是因?yàn)槟阍敢庀嘈牛翘鹈鄣摹?以上所有的“愛(ài)情”兩個(gè)字，都可以替換為“理想”。 哭去吧。
閉上眼睛看電影 作者簡(jiǎn)介
阿郎，原名黃海鯤。 《看電影》雜志主編，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論委員會(huì)理事，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事。做得對(duì)的兩件事：一是看電影，二是寫(xiě)東西。一個(gè)愿意相信電影里還有“大象”的人，一個(gè)在電影里尋找“大象”的人。 已出版作品：影評(píng)集《晚安，人類：阿郎看電影私享筆記》《春天對(duì)櫻桃樹(shù)做的事》《并指如刀：阿郎看電影》；小說(shuō)集《肥夢(mèng)》。
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