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湖山藝叢非翁畫語錄 版權信息
- ISBN：9787534088353
- 條形碼：9787534088353 ; 978-7-5340-8835-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
湖山藝叢非翁畫語錄 本書特色
“湖山藝叢”以中國美術學院體系下的一批近現代畫家為作者，將他們的實踐理論、創作心得、課程講稿等篩選、集結成藝術文叢，配以文中提及的名作，嘗試用近現代名家的藝術經驗，以啟后世學子。《非翁畫語錄》是其中一冊，以文字總結陸抑非在講畫論、畫法、畫理上的寶貴經驗，在花鳥畫上還進行了手把手、一筆一劃的教學。
湖山藝叢非翁畫語錄 內容簡介
“湖山藝叢”是一套現當代藝術大家談思想和理論的叢書。這些藝術家不但在實踐領域取得了極高的成就，而且勤于在學理層面深入探索，其思考多涉及各藝術門類的根本問題，所談所論極富洞見。此次推出《黃賓虹畫語錄》《聽天閣畫談隨筆》《中國傳統繪畫的風格》《非翁畫語錄》，各冊篇幅不長，但深入淺出，發人深省，堪稱藝術領域的“大家小書”。 《非翁畫語錄》以文章、札記、畫語三部分呈現陸抑非的畫法經驗。其人語調輕快，比喻信手拈來，談畫如烹小鮮，將畢生畫論經驗娓娓道來，老辣樸茂又不失典雅之趣。涂鴉與文字結合，寓莊于諧，為讀者奉上一堂生動有趣的繪畫教學課。
湖山藝叢非翁畫語錄 目錄
文章
從獺祭而成到信手拈來
紀念蓋老話“三通”
札記
筆墨技法中的辯證法則
學畫偶感
章法、墨與色、筆
論文提要
爨為貴
章法力學
怎么欣賞花鳥畫
花鳥畫欣賞講座發言提綱
畫語
□(特殊字體)師畫語
畫語隨筆
學畫談屑
片紙感言
畫語錄
非翁畫語錄
記非翁畫語數則
非翁語錄五十條
論畫隨筆
畫語散記
題畫數則
從獺祭而成到信手拈來
紀念蓋老話“三通”
札記
筆墨技法中的辯證法則
學畫偶感
章法、墨與色、筆
論文提要
爨為貴
章法力學
怎么欣賞花鳥畫
花鳥畫欣賞講座發言提綱
畫語
□(特殊字體)師畫語
畫語隨筆
學畫談屑
片紙感言
畫語錄
非翁畫語錄
記非翁畫語數則
非翁語錄五十條
論畫隨筆
畫語散記
題畫數則
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湖山藝叢非翁畫語錄 節選
從獺祭而成到信手拈來 何謂“獺祭”？水獺捕魚，依次陳列而食，如祭祀祖先，稱“獺祭魚”（載《禮記》）。李商隱排列古書，慎重推敲成文，后人即以集素材而成的作品，謂之“獺祭”。 我現在要說的是我個人學畫的經驗。在學習工筆花鳥畫階段，從臨摹到寫生，收集了許多素材，包括雙勾粉本、白描、工筆淡彩、工筆重彩、寫生資料等。當時在上海的主顧，主要是一些商人，他們喜愛的是工筆花鳥草蟲，要求所謂“三多”：畫得多，題句多，圖章多。商人要畫就像買小菜一樣，要多多益善，滿滿一籃，畫了鳥再要加只蟲，他們才會滿意。窮畫家碰到這樣的主顧，為了生活，只得遷就他們。解放前根本談不上什么發揮個性。作為文人雅士的寫意畫呢，寥寥幾筆，只配送人，而且只配送文人，偶爾出現在國家辦的大型展覽會中。拿這種畫來賣，是要餓肚子的。 歷來窮畫家，浙江人稱之為“丹青師傅”，也有人、山、花三行，相傳是“吃飯面孔”（即喜神），“餓煞山水”、“應酬花卉”。只有畫人物中的“面孔”，可以靠此吃飯。拜師學藝，首先是學會畫喜神。在舊時代，家里死了人，不論貧富貴賤，都要請丹青師傅畫一個遺像來紀念。畫像是喪葬項目中不可或缺的一個行當，所以也可以說是三百六十行里的一行；盡管給一般文人士大夫瞧不起，但是窮畫家有飯吃，確是一個事實；有工作可干，可以解決生活問題。清代名家如羅兩峰、任伯年、蕭山三任，連齊白石在內，都曾依靠畫喜神來過生活。拜師父的時候，要幫助師父畫喜神的衣服冠帶、地毯等刻板的背景。滿師后自己收了徒弟，也如法炮制。學徒是“幫三年，學三年”，和別的行業一樣。丹青師傅的生活來源，就是依靠畫喜神吃飯的。有空余的時候，也偶爾畫些寫意花鳥畫送送人，這種寫意畫稱之為“散作”，意思是閑散的作品。對畫人來說，暇時散散心來陶冶性情，要“等米下鍋”是不行的。窮畫家一旦成名之后，才能夠依靠“散作”賣畫過活。任伯年、任渭長、任阜長、任立凡都屬于丹青師傅之流。齊白石早年也畫過神像。羅兩峰是否畫過神像，在《隨園尺牘》中也說明他為袁子才畫過“行樂圖”的。 到了“五四”之后，藝術學院、美術專科學校相繼興起，中國畫的出路問題也起了一個大變化。圖畫、手工、音樂等行都有教師可當，學國畫的窮畫家也能在美術學校或其他大專學校，即惟初高中的學科中，也可以在選科中擔任教師。窮畫家的地位，從丹青師傅漸漸轉變為藝術老師。生活是清苦一些，但是進修時間多了。藝術活動也有了一些保障。 在抗戰期間，江南一帶，收藏家的書畫大批流人上海，我有機會見到了許多古畫真跡，做了不少臨摹和研究工作。同時．要畫工筆花鳥畫，必須對景寫生，這就使我不斷積累寫生資料。因此，我年輕時每逢作畫，桌子上總是攤滿著畫稿和素材。沒有這些素材，沒有這些生活的積累，我是畫不出什么東西來的。這可以說我早年作畫也是“獺祭而成”的。 我學古畫是從明清入手的。在拜師訪友的過程中，我重點學習了周之冕、陳洪綬、林良、呂紀、新羅、南田等人的表現方法。明人的畫既重規矩法度，又講究韻味，格調很高。周之冕創勾花點葉是一種比較典型的兼工帶寫的表現方法。老蓮擅長工筆，但并非一工到底，線條變化極有韻致，是一種寫意的勾線方法，在同一畫面中也穿插些點垛法，有濃厚的裝飾情趣。林良、呂紀是一種粗筆雙勾畫法，偶作大幅。林良用筆更見雄健，很有氣勢。 清代華新羅、惲壽平、王忘庵等人的畫，工寫并重，既有工筆的工整艷麗，又有寫意的瀟灑遒勁，特別著重畫面色彩的運用，艷而不俗，清而味雋。與大寫意相較，雖不夠簡練，但極講究筆墨的變化和韻味。新羅的畫，遒勁而挺秀，章法空靈，造型嚴謹，他取法宋人，而又超脫宋人刻劃的束縛；用沒骨法寫翎毛草蟲，是他的創造，較周之冕又推進了一步，可以說他**個解決了工寫統一的矛盾關系，因此他的畫給人以明麗秀潤、生趣盎然的清新感覺。 以上明清諸家那種工中見寫、粗細相間的表現風格，對于我從“獺祭而成”過渡到“信手拈來”有很大好處。P3-6
湖山藝叢非翁畫語錄 作者簡介
陸抑非（1908-1997），杰出的中國花鳥畫大家和卓越的美術教育家，江蘇常熟人，名種，初字一飛，1937年后，改字抑非，花甲后自號非翁，古稀之年沉疴獲痊，又號甦叟。曾任中國美術學院教授、研究生導師，西泠書畫院副院長，常熟書畫院名譽院長，西泠印社顧問。他的不少精品畫作被北京、上海、常熟、杭州、沈陽及美國紐約等地博物館和美術館收藏。出版有《花鳥畫譜》《陸抑非花鳥畫輯》《陸抑非教學畫稿》《當代名家中國畫全集——陸抑非》《榮寶齋畫譜·陸抑非花鳥專集》和《中國美術學院中國畫系名家教學示范作品精選——陸抑非花鳥畫示范作品》等畫集及著作。
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