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探索與批評 第四輯 版權信息
- ISBN：9787569047141
- 條形碼：9787569047141 ; 978-7-5690-4714-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
探索與批評 第四輯 內容簡介
本書是一本外國文學專業學術論文集，由四川大學外國語學院王欣教授、石堅教授擔任主編，四川大學符號學&傳媒學研究所趙毅衡教授擔任學術顧問。本論文集本著兼容并蓄、實踐創新的學術理念，深入探索外國文學研究，同時將敘事學理論與方法系統拓展至各學科領域，溝通文學、文化、藝術、歷史、哲學、電影等不同形式和領域，含納敘述學、文學批評、符號學、文類研究、文學欣賞等專業門類，意在傳播學術前沿成果，實現文學研究的跨學科旅行。
探索與批評 第四輯 目錄
廣義敘述學研究
《洛麗塔》中的美杜莎式語象敘事 王安(1)
"不可靠敘述"辨正 李衛華(16)
非自然敘述非自然閱讀 方小莉(30)
文類研究——科幻
復古未來主義與蒸汽朋克：《差分機》中的后現代主義戲仿 呂廣釗(45)
When Zhiguai Xiaoshuo Meets Steampunk：Ken Liu's "Good Hunting"，Chinese Literary History and Posthuman Literature Wang Dingding(61)
科幻文學對人工智能的浪漫化書寫：以《軟件體的生命周期》為例 劉媛 柏毅恒(78)
批評理論與實踐
貝西·黑德對"魯濱孫"故事的逆寫：《風與男孩》 盧敏(88)
《爵士樂時代的故事》的文學倫理學批評解讀 王向紅(98)
亨利·菲爾丁與亞里士多德：繼承與發展 白林梅(108)
A Study of Song of Solomon from the Perspective of Monomyth Chen Zhixuan(121)
跨學科研究
書寫的場景：作為電影救贖者的作家形象 保羅·亞瑟撰 劉宇清譯(137)
基于"一帶一路"民心相通的文化關系理論及策略新探 莊嚴(152)
Cultural Studies，Black Music and Race Problems—An Interview with Professor Paul Gilroy Shen Ruoran，Paul Gilroy(167)
書評
一柄實用的敘事理論之刀：評赫爾曼、維瓦克《敘事分析手冊》 舒凌鴻(182)
文本與闡釋者的對話：評拉斐爾·巴羅尼《敘述張力：懸念、好奇與意外》 劉夢琴(189)
論小說敘述中的"世界"：評《小說敘述理論研究》 郭爍(195)
敘述——自我"待在"之棲居：評文一茗《敘述與自我》 張高珊(203)
展開全部
探索與批評 第四輯 節選
本文以文類為前提來區分非自然敘述或敘述中的非自然元素。從廣義角度來界定非自然敘事時，本文根據理查森的劃分方式，將敘述劃分為模仿敘事、非模仿敘事、反模仿敘事，同時本文也借鑒阿爾貝對非自然敘事的定義，認為非自然敘事從廣義的角度來講不僅包含反模仿敘事，也包含非模仿敘事。而從狹義的角度來看，筆者將非自然的判定標準劃定在某一文類的范疇中，也就是說在某種文類中，敘述違反或打破原有文類的規則，產生了超出原有文類規約的非自然元素，便可以稱為非自然敘述。廣義的劃分主要是一種橫向對比式的劃分，通過橫向對比，與自然的模仿敘事不同的非模仿與反模仿敘事則為非自然敘事。以文類為劃分標準的狹義定義則是一種結合橫向和縱向關系的劃分方式：一方面，通過同一文類不同作品的橫向對比，區分出該文類中的自然敘述與非自然敘述；另一方面，通過縱向追溯某一文類的歷時發展，研究該文類非自然與自然元素的變化發展。隨著文類的變化發展，某些非自然元素不斷自然化、規約化；但同時同一文類中各種非自然元素也會不斷產生，從而不斷革新這一文類。值得注意的是，以文類劃分的方式可以讓我們意識到一個非常重要的問題，不同文類有其判定非自然敘述的不同標準，也就是說不同文類中的非自然元素不同，某一種元素在這個文類中是非自然元素，但在另一個文類中可能是習以為常的自然元素；另外以文類為劃分依據，也能讓我們意識到，所謂的自然與非自然是動態發展的，隨著文類發展，某一新的非自然元素可能被自然化為該文類的規約，進而固定下來成為自然。 非自然敘述學家在選定研究對象時，似乎都很青睞后現代敘述作品，而元小說是反模仿敘述的一種重要文類。從廣義的敘述文類來劃分，元小說這種不斷暴露創作痕跡、打破模仿神話和真實幻覺的反模仿敘事必然是非自然敘述。然而從狹義的元小說文類來看，“露跡’’這種手法在元小說或在后現代敘述作品中都是習以為常的規約，因此是一種常態化的敘述策略。那么，當后現代敘述與現實主義敘述對比時，其反模仿敘述對現實主義的模仿敘述來說是非自然敘述，而這種“露跡”的元素則是非自然元素；但在反模仿敘述文類中，這是一種規約，不是非自然。廣義的非自然與自然的區分相對穩定，而從狹義的文類定義來看自然與非自然，則并非絕對的、穩定的，而是相對的、發展的。例如非自然敘述學家常常提到的會說話的動物是非自然的敘述者，但在動物寓言或奇幻敘述中則為自然；會說話的人體部分、尸體等與現實主義模仿敘述對比屬于非自然，但在后現代敘述中是自然。反過來，在后現代敘述中若出現大量的現實主義創作痕跡，則反而成為非自然敘述。比如《法國中尉的女人》-開篇濃墨重彩，花了幾百頁的篇幅，以一種19世紀現實主義的創作手法再現了維多利亞時代的社會及其倫理觀念。這種現實主義技巧本該是自然敘述元素，然而當其大量出現在后現代小說中，反而成了非自然元素。也正是因為其非自然性，該小說被定義為“新維多利亞小說”。從這一命名可以看出，對于維多利亞時代的現實主義小說來說，該小說是非自然敘述，因為其中存在反模仿元素；同時對于后現代元小說來說，該作品也是非自然敘述，因為其中存在大量現實主義模仿技巧。在不同的文類中，自然與非自然的區分不同，或是自然與非自然元素正好相反。同理，筆者認為《變形記》之所以為非自然敘述，不是因為里面有非自然的人物，或是出現了不可能的事件，而是在于這個非模仿敘述完全采用了模仿敘述的技巧，具有高度的現實主義特點。當格里高利變成蟲這一超自然的不可能事件發生時，他想到的是不能上班，應該請假。 ……
探索與批評 第四輯 作者簡介
王欣，四川大學外國語學院教授、博士生導師、副院長，研究方向：英語語言文學石堅：四川大學外國語學院教授、博士生導師，曾任四川大學副校長，現任四川大學歐盟中心主任， 研究方向：英語語言文學、歐洲文化。
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