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榮寶齋畫譜(二十六)山水花鳥部分 版權(quán)信息
- ISBN：9787500300403
- 條形碼：9787500300403 ; 978-7-5003-0040-3
- 裝幀：平裝
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
榮寶齋畫譜(二十六)山水花鳥部分 內(nèi)容簡(jiǎn)介
陳佩秋的花鳥取法兩宋，用工筆雙勾，賦以重彩，她把中國(guó)繪畫傳統(tǒng)技法和現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合起來，使這種傳統(tǒng)技巧有了新的發(fā)展，呈現(xiàn)出新的特色。在當(dāng)代中國(guó)畫壇上，工筆重彩已被視為畏途，從事工筆花鳥畫的畫家已經(jīng)是鳳毛麟角了。陳佩秋不但能立馬橫槍，守著工筆花鳥畫的陣腳，而且在藝術(shù)技巧和藝術(shù)境界上，有著更精深的造詣，把工筆花鳥推向新的水平。
??工筆花鳥興于唐，經(jīng)過五代的發(fā)展到了北宋，到達(dá)了鼎盛時(shí)期。文人畫的興起，寫意畫的出現(xiàn)，就使當(dāng)時(shí)的畫壇形成了疏密并重、工寫齊驅(qū)的新的世界。工筆和寫意雖然是兩種不同的流派和畫風(fēng)，但兩者并不排斥，各自獨(dú)立而又互相影響地向前發(fā)展著。所謂"寫從工出"，畫史上的許多寫意畫家，都有深厚的工筆基礎(chǔ)。直到近代，不知出于何種原因，才把工筆和寫意對(duì)立起來，幾乎是到了水火不相容的地步，把寫意視之為千古絕唱，而對(duì)工筆則視之為"包小腳者"。在工筆畫交了末運(yùn)的時(shí)代，陳佩秋能以"君向?yàn)t湘我向秦"的氣概，從事工筆畫的學(xué)習(xí)與探索，在藝術(shù)創(chuàng)造和藝術(shù)風(fēng)格上，又能做到不隨波逐流，這是極為難能可貴的了。陳佩秋的花鳥取法兩宋，用工筆雙勾，賦以重彩，她把中國(guó)繪畫傳統(tǒng)技法和現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合起來，使這種傳統(tǒng)技巧有了新的發(fā)展，呈現(xiàn)出新的特色。在當(dāng)代中國(guó)畫壇上，工筆重彩已被視為畏途，從事工筆花鳥畫的畫家已經(jīng)是鳳毛麟角了。陳佩秋不但能立馬橫槍，守著工筆花鳥畫的陣腳，而且在藝術(shù)技巧和藝術(shù)境界上，有著更精深的造詣，把工筆花鳥推向新的水平。
??工筆花鳥興于唐，經(jīng)過五代的發(fā)展到了北宋，到達(dá)了鼎盛時(shí)期。文人畫的興起，寫意畫的出現(xiàn)，就使當(dāng)時(shí)的畫壇形成了疏密并重、工寫齊驅(qū)的新的世界。工筆和寫意雖然是兩種不同的流派和畫風(fēng)，但兩者并不排斥，各自獨(dú)立而又互相影響地向前發(fā)展著。所謂"寫從工出"，畫史上的許多寫意畫家，都有深厚的工筆基礎(chǔ)。直到近代，不知出于何種原因，才把工筆和寫意對(duì)立起來，幾乎是到了水火不相容的地步，把寫意視之為千古絕唱，而對(duì)工筆則視之為"包小腳者"。在工筆畫交了末運(yùn)的時(shí)代，陳佩秋能以"君向?yàn)t湘我向秦"的氣概，從事工筆畫的學(xué)習(xí)與探索，在藝術(shù)創(chuàng)造和藝術(shù)風(fēng)格上，又能做到不隨波逐流，這是極為難能可貴的了。
??陳佩秋的繪畫生涯雖然是從工筆入手，但對(duì)寫意流派的精華，她也是盡情地吸收，化為已有。在陳佩秋的繪畫藝術(shù)中，把工筆和寫意的兩種畫風(fēng)，融為一體，達(dá)到了和諧的統(tǒng)一。這是兩個(gè)看來似乎有些矛盾的畫風(fēng)，為什么能在陳佩秋的筆下統(tǒng)一起來，而且給人以那樣的美感呢？陳佩秋的潑墨寫意，并不是東涂西抹，把畫家的工筆荷花和潑墨荷花相比較，就可以看出畫家在潑墨中流露出來的線條特征，正是這種線條的特征，使她的潑墨荷花仍然是層次清晰，給人一種亭亭玉立的感覺。陳佩秋採(cǎi)用的寫意方法，不是線條的削弱，而是把線條的藝術(shù)性加強(qiáng)了，以特別講究的用筆用墨，把線條變得更生動(dòng)、更奇特了。
??工筆重彩花鳥要能表現(xiàn)出純凈高雅的品格，關(guān)鍵是在色彩上要得之分寸。濃艷過之則俗，滿紙的脂粉氣，其畫品就不高了。如何用色，這足以表現(xiàn)出藝術(shù)家美學(xué)思想和藝術(shù)情趣。陳佩秋在色彩的運(yùn)用上，可以說是清華妍凈、娟媚雅潔。在色彩的運(yùn)用上，畫家不但從中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)中吸取了營(yíng)養(yǎng)，而且善于吸收外來的東西。六十年代初期，陳佩秋就開始注意西方早期印象派的繪畫，特別是法國(guó)馬奈作品中鮮艷明亮的色彩、簡(jiǎn)練準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)、強(qiáng)烈的明暗對(duì)比更引起她濃厚的興趣和愛好。
??研究了陳佩秋的繪畫，就不難發(fā)現(xiàn)她所追求的一種藝術(shù)境界。在畫家的筆底，無論是水下的游魚、寒林中的飛鳥、綠竹中的熊貓，或是蕉葉下的睡鴨，無不蘊(yùn)含著那種沉靜恬淡的境界。這種境界常有一種氣靜神凝、意淡韻到之妙。
??以花鳥著稱的陳佩秋，在山水畫上也是另有一功的。她初學(xué)畫就是從畫山水開始，臨摹清代四王，后又溯流而上，崇尚南宋。她的山水常用墨彩寫意的筆調(diào)，寫出淡雅簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境來。但她不拘山水的繩墨，移山水技法于花鳥畫中，在花鳥畫的背景上寫遠(yuǎn)山淡樹，使花鳥與山水渾然天成；用山水的斧劈、側(cè)鋒來寫樹的老干，形成了一股蒼勁渾厚的氣息。她這種在藝術(shù)上知難而進(jìn)的精神，常常給她的藝術(shù)創(chuàng)造帶來新的閃光。
??倔強(qiáng)，這是陳佩秋的生活性格，更是她的藝術(shù)性格。她不因?yàn)樽约菏莻(gè)女人，在藝術(shù)上就向男人示弱，她認(rèn)為女畫家也可以比男畫家的藝術(shù)更高超些。在她的繪畫中，常常遇到別人無法表現(xiàn)的一些題材，她能獨(dú)辟蹊徑，作為卓有成效的嘗試。仙人球，這是一種不易表現(xiàn)的植物，因?yàn)樗狈ψ藨B(tài)。但是在陳佩秋的筆下，仙人球帶著稜和刺的形體，獨(dú)特的花朵與色調(diào)，就連那長(zhǎng)著綠苔的小瓦盆，都能表現(xiàn)得富有姿態(tài)和情致。也正是由于這種倔強(qiáng)的性格，所以在她的繪畫及書法藝術(shù)中，都擺脫了一般女藝術(shù)家所常有的織細(xì)、嫵媚的藝術(shù)特色，表現(xiàn)出很大的氣度，這給人留下了鮮明的印象。
榮寶齋畫譜(二十六)山水花鳥部分 目錄
一 雙魚吉慶
二 黃山松云
三 山居圖
四 水仙
五 芋頭辣椒
六 蘭花
七 幽芬
八 落花引蝶
九 鵝眠
一O 幽谷人家
一一 古屋寒林
一二 海蚶新筍
一三 百合草梅
一四 桃花
一五 悠然自得
一六 荷塘清趣
一七 雙雛
一八 游魚
一九 蟲聲細(xì)細(xì)
二O 秋葵
二一 雨余色蕉上蝸牛
二二 對(duì)蝦
二三 大山樸
二四 叢竹山禽
二五 柳暗鳥自閑
二六 奇石盆花
二七 風(fēng)動(dòng)驚鳥飛
二八 茂林山居、瑞氣豐年
二九 小溪幽居、瑞雪
三O 水仙
三一 白梅
三二 山光積翠、湖山秋趣
三三 茶花、鴛鴦
三四 空谷幽蘭
三五 蒼松棲禽
三六 漓江山村
三七 秋菊蛺蝶
三八 樹蔭昴立、霜葉鳴禽
三九 對(duì)立話秋深、不愁風(fēng)力勁
四O 秋林翠羽、飛羽弄新篁
四一 柳蔭棲白鷺、蕉下鳴禽
四二 寒林振羽、雨余引鳥聲
二 黃山松云
三 山居圖
四 水仙
五 芋頭辣椒
六 蘭花
七 幽芬
八 落花引蝶
九 鵝眠
一O 幽谷人家
一一 古屋寒林
一二 海蚶新筍
一三 百合草梅
一四 桃花
一五 悠然自得
一六 荷塘清趣
一七 雙雛
一八 游魚
一九 蟲聲細(xì)細(xì)
二O 秋葵
二一 雨余色蕉上蝸牛
二二 對(duì)蝦
二三 大山樸
二四 叢竹山禽
二五 柳暗鳥自閑
二六 奇石盆花
二七 風(fēng)動(dòng)驚鳥飛
二八 茂林山居、瑞氣豐年
二九 小溪幽居、瑞雪
三O 水仙
三一 白梅
三二 山光積翠、湖山秋趣
三三 茶花、鴛鴦
三四 空谷幽蘭
三五 蒼松棲禽
三六 漓江山村
三七 秋菊蛺蝶
三八 樹蔭昴立、霜葉鳴禽
三九 對(duì)立話秋深、不愁風(fēng)力勁
四O 秋林翠羽、飛羽弄新篁
四一 柳蔭棲白鷺、蕉下鳴禽
四二 寒林振羽、雨余引鳥聲
展開全部
榮寶齋畫譜(二十六)山水花鳥部分 作者簡(jiǎn)介
陳佩秋又名健碧，她走上繪畫道路，經(jīng)歷了一段有趣的過程。她出生于河南古郡南陽(yáng)，在一年四季都充滿花香的昆明，度過了她的青少年時(shí)期，讀完了小學(xué)和中學(xué)。十九歲時(shí)，考進(jìn)了西南聯(lián)大，專攻理工科，讀了一年，還是留戀中學(xué)時(shí)代所歡喜的繪畫和速寫，就毅然輟學(xué)，出走重慶，
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