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中國美術(shù)8000年
中國少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作與民族文化傳承研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787518085354
- 條形碼：9787518085354 ; 978-7-5180-8535-4
- 裝幀：一般純質(zhì)紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作與民族文化傳承研究 內(nèi)容簡介
新中國成立后，老一輩藝術(shù)家創(chuàng)作了數(shù)量可觀的少數(shù)民族題材動畫影片，影片在增強(qiáng)民族自豪感、自信心以及認(rèn)同感等方面發(fā)揮了重要作用，一些經(jīng)典的動畫影片已經(jīng)成為幾代中國人共同美好的民族記憶。 本書以中國少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作與民族文化傳承為出發(fā)點(diǎn)，就動畫作品的特征、美學(xué)思想、文化底蘊(yùn)等方面的內(nèi)容進(jìn)行探討分析。 在新時期，對少數(shù)民族動畫的歷程進(jìn)行梳理與思考，希望能夠?yàn)閯赢媱?chuàng)作及研究者提供一些啟示。
中國少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作與民族文化傳承研究 目錄
**章 緒論 001
**節(jié) 研究背景與問題的提出 002
第二節(jié) 研究綜述 006
一、國外研究現(xiàn)狀 006
二、國內(nèi)研究現(xiàn)狀 007
三、相關(guān)概念的界定及本書研究的范疇 011
四、研究目的及意義 014
第三節(jié) 研究的主要內(nèi)容、基本思路和方法、重點(diǎn)難點(diǎn)、主要觀點(diǎn)及
創(chuàng)新之處 015
一、研究的主要內(nèi)容 015
二、研究的基本思路 015
三、研究方法 016
四、研究的重點(diǎn)難點(diǎn) 016
五、主要觀點(diǎn) 016
六、創(chuàng)新與不足之處 017
第二章 中國少數(shù)民族題材動畫概述 019
**節(jié) 少數(shù)民族題材動畫的歷史進(jìn)程 021
一、萌芽期（1922～1949 年） 021
二、發(fā)展繁榮期（1949～1966 年） 022
三、低谷期（1966～1976 年） 023
四、恢復(fù)期（1977～1999 年） 023
五、新時期（2000 年以后） 025
第二節(jié) 少數(shù)民族題材動畫的分類與制作方法 027
一、少數(shù)民族題材動畫的分類 027
二、少數(shù)民族題材動畫的制作方法 032
第三章 中國少數(shù)民族題材動畫藝術(shù)作品 039
**節(jié) 少數(shù)民族題材動畫短片 040
一、《木頭姑娘》 040
二、《一幅僮錦》 042
三、《雕龍記》 044
四、《牧童與公主》 046
五、《金色的海螺》 048
六、《長發(fā)妹》 050
七、《孔雀公主》 051
八、《草原英雄小姐妹》 053
九、《主課》 055
十、《駿馬飛騰》 055
十一、《金色的大雁》 055
十二、《狐貍打獵人》 057
十三、《歌聲飛出五指山》 058
十四、《兩只小孔雀》 060
十五、《善良的夏吾冬》 062
十六、《龍牙星》 063
十七、《九色鹿》 065
十八、《盲女和狐貍》 067
十九、《孔雀的焰火》 068
二十、《蝴蝶泉》 070
二十一、《火童》 072
二十二、《夾子救鹿》 074
二十三、《水鹿》 076
二十四、《海力布》 078
二十五、《草人》 080
二十六、《潑水節(jié)的傳說》 081
二十七、《邦錦美朵》 083
二十八、《奇異的蒙古馬》 084
二十九、《快樂的買買提》 086
三十、《日月潭》 088
三十一、《神馬與腰刀》 089
三十二、《百鳥衣》 091
三十三、《馬頭琴的故事》 093
三十四、《妖樹與松鼠》 095
三十五、《神笛》 097
三十六、《潑水節(jié)》 099
三十七、《庫爾勒香梨》 100
三十八、《火把節(jié)》 102
三十九、《紅石峰》 104
四十、《滅妖記》 106
四十一、《西嶺雪》 107
四十二、《苗王傳》 109
四十三、《云南女人》 111
四十四、《搖錢樹》 112
四十五、《背扇》 114
第二節(jié) 少數(shù)民族題材動畫長片 116
一、《魔法阿媽》 116
二、《勇士》 119
三、《精靈女孩小卓瑪》 121
四、《藏獒多吉》 123
五、《一萬年以后》 124
六、《藏羚王之雪域精靈》 127
七、《搖滾藏獒》 129
八、《大魚海棠》 131
第三節(jié) 少數(shù)民族題材動畫連續(xù)劇 133
一、《阿凡提的故事》 133
二、《小卓瑪》 150
三、《藏羚王》 156
第四章 中國少數(shù)民族題材動畫的美學(xué)研究 161
**節(jié) 悅目：色彩之美與造型之美 163
一、色彩之美 163
二、造型之美 164
第二節(jié) 悅心：悲壯之美與樂之美 165
一、悲壯之美 165
二、樂之美 166
第三節(jié) 寫照：意境之美與技藝之美 167
一、意境之美 167
二、技藝之美 169
第四節(jié) 妙趣：幽默之美 171
第五節(jié) 反襯：暴力之美 174
第六節(jié) 固守：道德之美 178
第五章 中國少數(shù)民族題材動畫蘊(yùn)含的民族文化底蘊(yùn) 183
**節(jié) 民族文化底蘊(yùn)呈現(xiàn)的方式 184
一、音樂與舞蹈 185
二、服飾與建筑 189
三、飲食 191
第二節(jié) 民族文化底蘊(yùn)體現(xiàn)的精神 192
一、懲惡揚(yáng)善與奉獻(xiàn) 193
二、和諧共存與敬畏生命 196
三、儒家精神 198
第六章 中國少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作與民族文化傳承的關(guān)系 201
**節(jié) 影響少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作的主要因素 202
一、自然環(huán)境 203
二、經(jīng)濟(jì)與政治 212
三、民族融合與宗教信仰 222
四、民族間文化交流 232
五、少數(shù)民族傳統(tǒng)藝術(shù) 241
六、藝術(shù)創(chuàng)作者思想意識 253
第二節(jié) 彼此影響與相互促進(jìn) 260
第七章 中國少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作的特征及價(jià)值 265
**節(jié) 少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作具有的特征 266
一、民族性、時代性與地域性 266
二、形象的真實(shí)性和視覺的生動性 270
三、政治性與裝飾性 271
第二節(jié) 少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作體現(xiàn)的價(jià)值 274
一、載體與手段：傳播和保存少數(shù)民族文化 275
二、途徑與需求：經(jīng)濟(jì)增長和文化消費(fèi) 278
三、新生：塑造國家形象 280
第八章 中國少數(shù)民族題材動畫在民族文化傳承中的
題材和內(nèi)容 283
**節(jié) 傳承的題材 284
一、從神話到真實(shí)：神話傳說與現(xiàn)實(shí)生活 284
二、從階級到戰(zhàn)爭：政治題材與軍事題材 286
三、從美滿到科技：愛情題材與科普題材 287
第二節(jié) 傳承的內(nèi)容 288
一、愛情與宗教文化 289
二、維護(hù)安定與反抗侵略 292
三、民族技藝與節(jié)日文化 293
四、生態(tài)保護(hù)與疾病防治 296
五、蒙昧意識下的哲學(xué)觀念 297
六、夢想與探險(xiǎn) 298
第九章 中國少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作的困境與創(chuàng)新 301
**節(jié) 少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作的困境 302
一、影片自身 304
二、創(chuàng)作 307
三、市場 312
四、知識產(chǎn)權(quán)與新的傳媒方式 314
五、經(jīng)濟(jì)一體化與城鎮(zhèn)化建設(shè) 315
第二節(jié) 少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作的創(chuàng)新 318
一、教育 318
二、空間 319
三、影片 321
四、民族與小市場 325
第十章 中國少數(shù)民族題材動畫在民族文化傳承中的意義 329
**節(jié) 傳遞意識形態(tài)的工具 331
第二節(jié) 弘揚(yáng)與傳承民族文化 336
一、文化交流的橋梁 337
二、宣傳民族文化的手段 339
第三節(jié) 抵御文化侵略與記錄民族文化 340
尾聲 344
附錄 346
后記 349
**節(jié) 研究背景與問題的提出 002
第二節(jié) 研究綜述 006
一、國外研究現(xiàn)狀 006
二、國內(nèi)研究現(xiàn)狀 007
三、相關(guān)概念的界定及本書研究的范疇 011
四、研究目的及意義 014
第三節(jié) 研究的主要內(nèi)容、基本思路和方法、重點(diǎn)難點(diǎn)、主要觀點(diǎn)及
創(chuàng)新之處 015
一、研究的主要內(nèi)容 015
二、研究的基本思路 015
三、研究方法 016
四、研究的重點(diǎn)難點(diǎn) 016
五、主要觀點(diǎn) 016
六、創(chuàng)新與不足之處 017
第二章 中國少數(shù)民族題材動畫概述 019
**節(jié) 少數(shù)民族題材動畫的歷史進(jìn)程 021
一、萌芽期（1922～1949 年） 021
二、發(fā)展繁榮期（1949～1966 年） 022
三、低谷期（1966～1976 年） 023
四、恢復(fù)期（1977～1999 年） 023
五、新時期（2000 年以后） 025
第二節(jié) 少數(shù)民族題材動畫的分類與制作方法 027
一、少數(shù)民族題材動畫的分類 027
二、少數(shù)民族題材動畫的制作方法 032
第三章 中國少數(shù)民族題材動畫藝術(shù)作品 039
**節(jié) 少數(shù)民族題材動畫短片 040
一、《木頭姑娘》 040
二、《一幅僮錦》 042
三、《雕龍記》 044
四、《牧童與公主》 046
五、《金色的海螺》 048
六、《長發(fā)妹》 050
七、《孔雀公主》 051
八、《草原英雄小姐妹》 053
九、《主課》 055
十、《駿馬飛騰》 055
十一、《金色的大雁》 055
十二、《狐貍打獵人》 057
十三、《歌聲飛出五指山》 058
十四、《兩只小孔雀》 060
十五、《善良的夏吾冬》 062
十六、《龍牙星》 063
十七、《九色鹿》 065
十八、《盲女和狐貍》 067
十九、《孔雀的焰火》 068
二十、《蝴蝶泉》 070
二十一、《火童》 072
二十二、《夾子救鹿》 074
二十三、《水鹿》 076
二十四、《海力布》 078
二十五、《草人》 080
二十六、《潑水節(jié)的傳說》 081
二十七、《邦錦美朵》 083
二十八、《奇異的蒙古馬》 084
二十九、《快樂的買買提》 086
三十、《日月潭》 088
三十一、《神馬與腰刀》 089
三十二、《百鳥衣》 091
三十三、《馬頭琴的故事》 093
三十四、《妖樹與松鼠》 095
三十五、《神笛》 097
三十六、《潑水節(jié)》 099
三十七、《庫爾勒香梨》 100
三十八、《火把節(jié)》 102
三十九、《紅石峰》 104
四十、《滅妖記》 106
四十一、《西嶺雪》 107
四十二、《苗王傳》 109
四十三、《云南女人》 111
四十四、《搖錢樹》 112
四十五、《背扇》 114
第二節(jié) 少數(shù)民族題材動畫長片 116
一、《魔法阿媽》 116
二、《勇士》 119
三、《精靈女孩小卓瑪》 121
四、《藏獒多吉》 123
五、《一萬年以后》 124
六、《藏羚王之雪域精靈》 127
七、《搖滾藏獒》 129
八、《大魚海棠》 131
第三節(jié) 少數(shù)民族題材動畫連續(xù)劇 133
一、《阿凡提的故事》 133
二、《小卓瑪》 150
三、《藏羚王》 156
第四章 中國少數(shù)民族題材動畫的美學(xué)研究 161
**節(jié) 悅目：色彩之美與造型之美 163
一、色彩之美 163
二、造型之美 164
第二節(jié) 悅心：悲壯之美與樂之美 165
一、悲壯之美 165
二、樂之美 166
第三節(jié) 寫照：意境之美與技藝之美 167
一、意境之美 167
二、技藝之美 169
第四節(jié) 妙趣：幽默之美 171
第五節(jié) 反襯：暴力之美 174
第六節(jié) 固守：道德之美 178
第五章 中國少數(shù)民族題材動畫蘊(yùn)含的民族文化底蘊(yùn) 183
**節(jié) 民族文化底蘊(yùn)呈現(xiàn)的方式 184
一、音樂與舞蹈 185
二、服飾與建筑 189
三、飲食 191
第二節(jié) 民族文化底蘊(yùn)體現(xiàn)的精神 192
一、懲惡揚(yáng)善與奉獻(xiàn) 193
二、和諧共存與敬畏生命 196
三、儒家精神 198
第六章 中國少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作與民族文化傳承的關(guān)系 201
**節(jié) 影響少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作的主要因素 202
一、自然環(huán)境 203
二、經(jīng)濟(jì)與政治 212
三、民族融合與宗教信仰 222
四、民族間文化交流 232
五、少數(shù)民族傳統(tǒng)藝術(shù) 241
六、藝術(shù)創(chuàng)作者思想意識 253
第二節(jié) 彼此影響與相互促進(jìn) 260
第七章 中國少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作的特征及價(jià)值 265
**節(jié) 少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作具有的特征 266
一、民族性、時代性與地域性 266
二、形象的真實(shí)性和視覺的生動性 270
三、政治性與裝飾性 271
第二節(jié) 少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作體現(xiàn)的價(jià)值 274
一、載體與手段：傳播和保存少數(shù)民族文化 275
二、途徑與需求：經(jīng)濟(jì)增長和文化消費(fèi) 278
三、新生：塑造國家形象 280
第八章 中國少數(shù)民族題材動畫在民族文化傳承中的
題材和內(nèi)容 283
**節(jié) 傳承的題材 284
一、從神話到真實(shí)：神話傳說與現(xiàn)實(shí)生活 284
二、從階級到戰(zhàn)爭：政治題材與軍事題材 286
三、從美滿到科技：愛情題材與科普題材 287
第二節(jié) 傳承的內(nèi)容 288
一、愛情與宗教文化 289
二、維護(hù)安定與反抗侵略 292
三、民族技藝與節(jié)日文化 293
四、生態(tài)保護(hù)與疾病防治 296
五、蒙昧意識下的哲學(xué)觀念 297
六、夢想與探險(xiǎn) 298
第九章 中國少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作的困境與創(chuàng)新 301
**節(jié) 少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作的困境 302
一、影片自身 304
二、創(chuàng)作 307
三、市場 312
四、知識產(chǎn)權(quán)與新的傳媒方式 314
五、經(jīng)濟(jì)一體化與城鎮(zhèn)化建設(shè) 315
第二節(jié) 少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作的創(chuàng)新 318
一、教育 318
二、空間 319
三、影片 321
四、民族與小市場 325
第十章 中國少數(shù)民族題材動畫在民族文化傳承中的意義 329
**節(jié) 傳遞意識形態(tài)的工具 331
第二節(jié) 弘揚(yáng)與傳承民族文化 336
一、文化交流的橋梁 337
二、宣傳民族文化的手段 339
第三節(jié) 抵御文化侵略與記錄民族文化 340
尾聲 344
附錄 346
后記 349
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中國少數(shù)民族題材動畫創(chuàng)作與民族文化傳承研究 作者簡介
常亞恒，男，副教授，畢業(yè)于新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院；現(xiàn)任教于六盤水師范學(xué)院。致力于動畫與民族文化相關(guān)領(lǐng)域的研究，近年來主要完成國家社科基金藝術(shù)學(xué)青年項(xiàng)目1項(xiàng)、貴州省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃青年課題1項(xiàng)。
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