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城市文藝的重建(1949—1956)(微光·青年批評家集叢 (第三輯)) 版權(quán)信息
- ISBN：9787532177295
- 條形碼：9787532177295 ; 978-7-5321-7729-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
城市文藝的重建(1949—1956)(微光·青年批評家集叢 (第三輯)) 本書特色
本書通過具體的個案，為城市文藝改造提供*為明確的歷史細節(jié)，*為深入地呈現(xiàn)這一時期除舊布新、由舊轉(zhuǎn)新、新舊雜陳的歷史情境。 “微光·青年批評家集叢”（第3輯）是由上海文藝出版社策劃出版的一套大型當代文學(xué)批評叢書。叢書著眼于中國當代文學(xué)批評領(lǐng)域，遴選當代文學(xué)批評界的“70后”“80后”青年批評家，希冀通過他們的專著，梳理中國當代文學(xué)及批評在新世紀的生長脈絡(luò)，并藉此途徑，呈現(xiàn)中國社會變革發(fā)展的圖景。叢書名“微光”取自魯迅給白莽詩集《孩兒塔》作序：“這是東方的微光，是林中的響箭，是冬末的萌芽，是進軍的**步。
城市文藝的重建(1949—1956)(微光·青年批評家集叢 (第三輯)) 內(nèi)容簡介
長篇小說。陸焉識是上海大戶人家的少爺。父親去世后，繼母馮儀芳軟硬兼施使他娶了自己的娘家侄女馮婉喻。留學(xué)歸國的陸焉識開始了風(fēng)流得意的大學(xué)教授生活，也開始了夾在繼母和妻子之間尷尬的家庭生活。五十年代，陸焉識因其出身、更因其不諳世事的張揚激越，被發(fā)配到西北荒漠改造了二十年。枯寂中對繁華半生的反芻，使他確認了內(nèi)心對婉喻的深愛。婉喻曾是他寡味的開端，卻在回憶里成為他完美的歸宿。《陸犯焉識》將知識分子的命運置放在20世紀中國歷史和政治變遷這個大背景上，世態(tài)的炎涼和命運的多詭盡收眼底。小說獲得中國小說學(xué)會"2011年度中國小說排行榜"長篇小說排行榜靠前、《當代》長篇小說論壇2011年度五佳、第二屆施耐庵文學(xué)獎。后被張藝謀改編成電影《歸來》。小說2011年曾由作家出版社出版，此后多次再版。此次由我社與果麥聯(lián)合再版，仍有價值。
城市文藝的重建(1949—1956)(微光·青年批評家集叢 (第三輯)) 目錄
緒 論
**章 革命文藝的示范與城市文藝的方向
**節(jié) 新文藝進城
第二節(jié) 《白毛女》進城與革命文藝的示范
第三節(jié) **次文代會招待演出與“新的人民的文藝”
第四節(jié) **屆全國戲曲觀摩大會與戲曲改革的方向
第二章 城市文藝的清理與重建
**節(jié) 寶文堂書店改造與通俗文藝生產(chǎn)
第二節(jié) 城市文藝的清理：處理“反動、淫穢、荒誕”圖書
第三節(jié) 城市舊書攤改造與新文藝的推廣
第四節(jié) 民營出版社的改造與文學(xué)出版秩序的重塑
第三章 城市文藝改造的新舊之變
**節(jié) 作家隊伍的重建：從舊藝人改造到文藝工作者
第二節(jié) 劇場改造的范例：從華樂戲院到大眾劇場
第三節(jié) 文藝的轉(zhuǎn)向：從傳統(tǒng)國畫到新國畫
結(jié)語：城市文藝改造與當代文藝的發(fā)生
參考文獻
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城市文藝的重建(1949—1956)(微光·青年批評家集叢 (第三輯)) 節(jié)選
第三節(jié) 城市舊書攤改造與新文藝的推廣 新文藝方向的確立，除卻新文藝自身的缺陷需要加以解決外，對舊文藝進行改造，控制其傳播同樣重要，藉此既能壓縮舊文藝的生存空間，通過改造后也能為新文藝所用，為新文藝的推廣提供更為便利的條件。在城市舊的文藝傳播體系中，舊書攤作為市民階層公共閱讀的集中地，其影響之廣、滲透之深，自然成為被改造和利用的對象。本節(jié)擬從舊書攤改造入手，探討新中國成立初期是如何重塑城市大眾文學(xué)傳播與閱讀的。 一、 文藝的舊趣味 文學(xué)作為進行社會主義教育的重要媒介，是教育群眾的一種有效的方式。因此引導(dǎo)大眾進行文學(xué)閱讀，提供給他們那些革命文學(xué)作品，就成為題中應(yīng)有之義。然而，很多大眾的閱讀趣味與此背道而馳，丁玲曾提到，“*近我們收到許多讀者來信，談到喜歡些什么書，不喜歡什么書和需要些什么書的問題。這些讀者，大都是新解放區(qū)的知識青年，文藝愛好者”，他們“不喜歡讀描寫工農(nóng)兵的書，說這些書單調(diào)、粗糙、缺乏藝術(shù)性。說這些書既看不懂也不樂意看。又說這里主題太狹窄，太重復(fù)，天天都是工農(nóng)兵，使人頭疼”；“他們喜歡巴金的書，喜歡馮玉奇的書，喜歡張恨水的書，喜歡‘刀光劍影’的連環(huán)畫。還有一批人則喜歡翻譯的古典文學(xué)”。丁玲：《跨到新的時代來——談知識分子的舊興趣與工農(nóng)兵文藝》，《文藝報》第2卷第11期。新中國成立初期，舊文藝受眾多，新的革命文藝的訴求和現(xiàn)實的文藝狀況存在錯位，因此，如何搶占舊文藝的陣地成為擺在新政權(quán)目前急需解決的問題。 在舊文藝的生產(chǎn)和傳播體系中，舊書攤是舊文藝的聚集地，是傳播封建、反動思想的重要途徑。康濯曾經(jīng)調(diào)查過北京一家書攤?cè)齻多月的租書情況，在出租的書中，“武俠小說**，共租出去1859本，其中鄭證因的669本，還珠樓主的644本，王度廬的208本，宮白羽176本，朱貞木的162本；言情小說共租出去432本，其中劉云若的303本，馮玉奇的69本，張恨水的60本”。康濯：《談?wù)f北京租書攤》，《文藝報》第2卷第4期。 從舊書攤所傳播的具體的小說和連環(huán)畫來看，顯然不屬于“新的人民的文藝”之列，多以租售舊連環(huán)畫、舊小說為主，“主要是出租一些封建、迷信、荒誕、神怪、淫蕩、頹廢的武俠小說和言情小說，部分的也有《水滸》《紅樓夢》一類舊小說，少數(shù)的間或有兩本巴金和老舍的小說。大些的買賣往往有三幾千本，小的也有幾百上千本”。康濯：《談?wù)f北京租書攤》，《文藝報》第2卷第4期。而據(jù)陳克寒調(diào)查，上海市舊書攤販所經(jīng)營的書刊，“舊書、舊雜志，如線狀古書，舊章回小說（《三國演義》《西游記》等），及《西風(fēng)》《萬象》等雜志”，約占25%；“神怪、武俠、偵探及鴛鴦蝴蝶派的所謂言情小說”，約占40%到45%。此外，“反動書籍如《希特勒畫史》、《我的奮斗》、《汪精衛(wèi)和平言論集》、《蔣介石廬山訓(xùn)話》等也屢有發(fā)現(xiàn)”。《陳克寒檢查華東、中南出版工作致有關(guān)部門及負責(zé)人的信（1953年4月6日）》，《中華人民共和國出版史料》第5卷，中國書籍出版社1999年版，第153頁。 在沈陽市北市區(qū)和沈河區(qū)兩個區(qū)所調(diào)查的書攤上的三百六十多種小人書中，描寫革命戰(zhàn)爭、模范英雄人物的故事等“進步內(nèi)容”的小人書，約占百分之十強。如《白毛女》《劉胡蘭》《小夏伯陽》《米邱林》《鐵木兒及其伙伴》等。其余是被視為落后的甚至反動內(nèi)容的小人書，約占百分之八十強。色情的，如《愛情愛情》《春之花》《費貞娥刺虎》等；神奇武俠的，如《三俠劍》《彭公案》《施公案》等；低級趣味的，如《滑稽小呆子》《大家吃餛飩》等。禾果：《沈陽市北市區(qū)和沈河區(qū)小人書閱讀情況的調(diào)查》，《人民日報》1951年4月1日。 舊書攤上書籍的內(nèi)容和市民的閱讀傾向是一致的，因符合讀者的趣味，遍布街頭巷尾的書攤成為大眾閱讀的集中場所，加之價格低廉，一度成為大眾閱讀的重要方式，因此不難想象舊書攤的繁榮景象。有人曾經(jīng)這樣描述過當時舊書攤在大眾中受歡迎的狀況： 街頭巷尾隨處有小人書攤，這些書攤的生意很好。天冷，人們縮著頸子坐在背風(fēng)的墻邊讀；天氣好，人們在太陽底下讀；天氣實在壞透，小人書攤沒法擺出來，人們就以加倍的價錢把書租回去讀。這個現(xiàn)象說明識字不多的少年兒童和也是識字不多的而且很忙的勞動人民是如何迫切地需要著精神食糧。再進一步看，小人書的讀者們絕大部分是小學(xué)生、車夫、小販、店員、學(xué)徒、報童以及部分家庭婦女，他們都是為生活勞碌著的人，他們既沒有相當?shù)奈幕絹碜x小說（就算是趙樹理的小說吧，也要相當?shù)奈幕讲拍茏x的），也沒有多余的時間和充分的經(jīng)濟力去看電影、戲劇，然而他們工作之余，確實是需要精神食糧的，那么別無他途，花一百元可以看一本小人書，花二百元就可以看兩本。石池：《不要忽視“小人書”這個陣地》，《文藝報》第1卷第12期。 顯而易見，舊書攤的存在和繁榮與建立社會主義意識形態(tài)存在一定的沖突，成為新文藝推廣的巨大阻礙。新時代需要新文藝，舊書攤上這些“反動的、淫穢的、荒誕的書刊圖畫”是“傳播封建階級和資產(chǎn)階級的反動的、腐朽的思想的主要方法之一，也是目前資產(chǎn)階級對工人階級實行思想進攻的重要工具之一”。因此舊書攤自然成為被改造的對象，控制其租售書籍的同時，改造成教育大眾的文藝陣地和新文藝的傳播空間。
城市文藝的重建(1949—1956)(微光·青年批評家集叢 (第三輯)) 作者簡介
王秀濤，南京大學(xué)文學(xué)博士，現(xiàn)任中國現(xiàn)代文學(xué)館研究員、《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》副主編，發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇，出版《中國當代文學(xué)生產(chǎn)與傳播制度研究》等著作，曾獲首屆《揚子江評論》獎、《南方文壇》年度優(yōu)秀論文獎等。
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