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講張文字:張愛玲的生平與創作 版權信息
- ISBN：9787507554540
- 條形碼：9787507554540 ; 978-7-5075-5454-0
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
講張文字:張愛玲的生平與創作 本書特色
在張愛玲的世界里回味，完整展示張愛玲作品的與眾不同與獨特意義。
講張文字:張愛玲的生平與創作 內容簡介
? 止庵是國內知名的張愛玲研究專家，曾主編簡體字版《張愛玲全集》。本書精選止庵近二十年所作有關張愛玲研究文章，是其此類作品的搶先發售結集。所論切實深入，多言人之未言；作者又是散文大家，文字精致雅正，謂為“文質彬彬”亦不為過。所收包括《張愛玲文學的與眾不同之處》《張愛玲的殘酷之美》《<張愛玲片段>后記》《<傳奇>人物圖贊》《浮生只合小團圓》《再談<小團圓>》《女作家盛九莉本事》《<色，戒>與<小團圓>》《張愛玲與視覺藝術》《關于“南玲北梅”》《〈小團圓〉原稿校讀記》《〈重訪邊城〉原稿校讀記》等，近十萬字
講張文字:張愛玲的生平與創作 目錄
11 張愛玲文學的與眾不同之處
27 張愛玲的殘酷之美
43 《張愛玲片斷》后記
51 《傳奇》人物圖贊
109 浮生只合小團圓
117 再談《小團圓》
129 女作家盛九莉本事
169 胡張初識考
179 《色，戒》與《小團圓》
183 《異鄉記》雜談
189 張愛玲文話
197 張愛玲與視覺藝術
213 關于“南玲北梅”
217 “時代錯迕則事必偽”
223 《小團圓》原稿校讀記
233 《重訪邊城》原稿校讀記
展開全部
講張文字:張愛玲的生平與創作 節選
我讀張愛玲的作品始于上世紀八十年代，一直打算專門寫本傳或評傳之類的書，為此做過不少準備，今年春天起又循寫作順序重讀她的小說，筆記雖已得幾萬字，但離完成仍遙遙無期；近來擬就其生活與創作史上若干尚且存疑卻很少有人深入探討的問題略作考證，迄今還在寫作之中，F在拿得出手的只是這戔戔小冊，系擇取歷來所寫有關她的文章中稍具一己見解者，長短共計十六篇，這回趁便做了些補充修改。取名“講張文字”，是對成語“講文張字”的故意篡改。唐孫樵《與高錫望書》云：“夫史家條序人物，宜存警訓，不當徒以官大寵濃，講文張字。”后來即以此形容那路講求工麗、張大其詞的文字。我寫的東西卑之無甚高論，但希望沒有沾染這種毛病。 張愛玲研究已經蔚為大觀，大致分為以文與以人為標的的兩類，說來均不無可議之處。不妨各舉一例。其一，傅雷《論張愛玲的小說》一文（載一九四四年五月《萬象》第三年第十一期）談及《花凋》有云：“明知掙扎無益，便不掙扎了。執著也是徒然，便舍棄了。這是道地的東方精神。明哲與解脫；可同時是卑怯，懦弱，懶惰，虛無。反映到藝術品上，便是沒有波瀾的寂寂的死氣，不一定有美麗而蒼涼的手勢來點綴。川嫦沒有和病魔奮斗，沒有絲毫意志的努力。除了向世界遺憾地投射一眼之外，她連抓住世界的念頭都沒有。不經戰斗的投降。自己的父母與愛人對她沒有深切的留戀。讀者更容易忘記她。而她還是許多短篇中刻劃得*深的人物！”若是認真讀過那篇小說的話，難免不生出疑問來：川嫦從患病起，哪里“便不掙扎了”呢。她對章云藩由希望而失望，她試圖自殺未遂，她摟住母親哭訴“我怎么會……會變得這么難看了呢”，死前三星期試穿母親為她買的皮鞋時說“這種皮看上去倒很牢，總可以穿兩三年呢”，不都是“和病魔奮斗”“意志的努力”乃至“抓住世界的念頭”嗎，怎么就成了“不經戰斗的投降”。一個患了不治之癥的女孩子，除此之外還能讓她如何“掙扎”。友人謝其章說，傅雷這文章里批評張愛玲不好的地方，多半都是他自己沒有看明白的。張愛玲當然可以批評，但遇上這樣一位虛懸了“正確”和“應該”，繼而就指責與自己設想的路數不一致的作家如何不正確與不應該的批評家，不能不說是一種不幸罷。有關《花凋》不妨多說兩句，川嫦病后的境遇很像卡夫卡《變形記》中變成甲蟲的薩姆沙——身邊的人不是沒有出力甚至盡力幫助她，可她就是孤立無援，只能獨蹈死地！白冃巍钡膶嵸|正如這里所描述的，就是喪失了自身與世界之間的一切關系。盡管并無材料證明張愛玲此前曾接觸過卡夫卡的作品。 王小波《小說的藝術》一文有云：“在很多年前，曾有過一個歷史的瞬間：年輕的張愛玲初露頭角，顯示出寫小說的才能。傅雷先生發現了這一點，馬上寫文章說：小說的技巧值得注意。那個時候連張春橋都化名寫小說，僅就藝術而言，可算是一團糟，張愛玲確是萬綠叢中一點紅——但若說有什么遺囑被背叛了，可不是張愛玲的遺囑，而是傅雷的遺囑。天知道張愛玲后來寫的那叫什么東西。她把自己的病態當做才能了……人有才能還不叫藝術家，知道珍視自己的才能才叫藝術家呢！蔽蚁矚g王小波，但老實說他講的無論于傅于張，都不能算知人之言。傅雷這種“遺囑”，跡近拿別人家財產當自己的隨意發付，還是背叛為宜，張愛玲當初正是這樣做的，她后來的作品也有著更高超的技巧；至于“病態”云云，我不清楚王小波“張愛玲后來寫的那叫什么東西”具體所指，倒是想起他對朋友說的一段話：“人們認為*羞恥、*該隱諱的東西，恰恰是*不值得羞恥、隱諱的東西。”（見邢小群《你很寂寞，所以你走了》）病態在某種意義上講就是與眾不同，很好地用之于文學，其實是一種才能，假如隱諱不用就可惜了，張愛玲如此，王小波同樣如此。從張愛玲全部“后來寫的東西”看，她很珍視自己這種才能，用得也非常好。 話說至此，我想起張愛玲的《紅樓夢魘》。有如她自己所說：“我唯一的資格是實在熟讀《紅樓夢》，不同的本子不用留神看，稍微眼生點的字自會蹦出來！庇终f：“只要是真喜歡什么，確實什么都不管……在已經‘去日苦多’的時候，十年的工夫就這么摜了下去，不能不說是豪舉。”寫這本書對張愛玲來說簡直就是自得其樂。她根據脂硯齋等人的批語，還有《紅樓夢》的各種版本，探討了《紅樓夢》隱秘的修改過程和完成——盡管實際上未完成——過程。作為一位真正懂得寫作的小說家，對于另一位自己心儀的小說家的苦心孤詣深有體會，筆觸所及，都是一般讀者容易忽略的幽微之處。這是一本知己之書。后來模仿張愛玲風格寫作的作家有不少，但好像還沒見著哪一位肯像她這樣下功夫仔細閱讀前人的某一本書，包括張愛玲的作品在內。
講張文字:張愛玲的生平與創作 作者簡介
止庵 作家，學者。 一九五九年生于北京。出版有《惜別》《游日記》《周作人傳》《樗下讀莊》《老子演義》《插花地冊子》《神拳考》等二十余部著作，并編訂《周作人譯文全集》《周作人自編集》《張愛玲全集》等。
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