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織夢(mèng)人:自傳三部曲之三 版權(quán)信息
- ISBN：9787020121212
- 條形碼：9787020121212 ; 978-7-02-012121-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
織夢(mèng)人:自傳三部曲之三 本書特色
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)熱門人選恩古吉筆下的自傳三部曲 “不讀恩古吉，你的世界文學(xué)版圖就不完整！
織夢(mèng)人:自傳三部曲之三 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《織夢(mèng)人》是恩古吉自傳三部曲的第三部，也是*后一部。該書敘述的是作者在麥克雷雷大學(xué)求學(xué)期間的經(jīng)歷。恩古吉入學(xué)時(shí)肯尼亞還是英國(guó)殖民地，等他畢業(yè)時(shí)，肯尼亞已經(jīng)獨(dú)立。正是這巨變，促使了一位作家的誕生。本書延續(xù)前兩部的風(fēng)格，是對(duì)一個(gè)少年夢(mèng)幻者如何成為了一個(gè)夢(mèng)幻編織人的追憶。
織夢(mèng)人:自傳三部曲之三 目錄
目次
說(shuō)明
序言
**章 心中的傷口
第二章 傷痕累累的土地
第三章 紅與黑
第四章 奔馳車、運(yùn)動(dòng)鞋、飛盤與旗幟
第五章 筆尖與無(wú)花果樹
第六章 為錢寫作
第七章 黑玩偶與黑面具
第八章 過(guò)渡與巴黎來(lái)信
第九章 盒子人與黑隱士
第十章 書頁(yè)、舞臺(tái)與空間
第十一章 煤炭、橡膠、金銀與新旗幟
第十二章 在國(guó)家報(bào)工作
第十三章 筆記與筆記本
第十四章 地獄中的天堂
致謝
展開(kāi)全部
織夢(mèng)人:自傳三部曲之三 節(jié)選
**章 心中的傷口 “一個(gè)英國(guó)官員是不會(huì)做這種事的。這就是原因……” “什么的原因？” “一個(gè)英國(guó)官員。這就是原因。就是這樣！ 女王庭院外，我倚著柱子，試圖理解得到的消息。這座庭院是在伊麗莎白女王1954年4月偕愛(ài)丁堡公爵訪問(wèn)烏干達(dá)后，為紀(jì)念她而命名的。庭院被四周的建筑圍成矩形，前面矗立著希臘式石柱，是包括英語(yǔ)系在內(nèi)的藝術(shù)園區(qū)的中心。我的同學(xué)巴哈杜爾·特賈尼、彼土利·庫(kù)魯圖、賽琳娜·科埃略和羅達(dá)·凱揚(yáng)迦經(jīng)過(guò)我身邊，招呼我一起走，但我沒(méi)有理會(huì)他們的提議。他們能感受到我的苦惱嗎？ 彼得·納澤瑞斯也許會(huì)理解。在大學(xué)里，他雖然比我高一級(jí)，但實(shí)際上要小我兩歲；他在1940年生于烏干達(dá)首都坎帕拉，而我則于1938年出生于肯尼亞的利穆魯。我們?cè)黄鸸┞氂谟⒄Z(yǔ)系的文學(xué)雜志《筆尖》，但他剛剛畢業(yè)，已將主編職位轉(zhuǎn)交給我。因此我獨(dú)自思索，試圖把思緒集中到我無(wú)力改變的這一現(xiàn)實(shí)上：我所寫的獨(dú)幕劇《心中的傷口》被禁止在坎帕拉國(guó)家劇院的全國(guó)戲劇節(jié)上演出。 我們住在不同的宿舍樓里，生活中充滿著從體育到戲劇上的友好競(jìng)爭(zhēng)，而每一出在山上各樓間的英文競(jìng)賽中獲勝的劇目，都會(huì)在鎮(zhèn)上唯一的大劇院里再度上演。這出戲劇隨后若能登上國(guó)家級(jí)舞臺(tái)，就是*令人夢(mèng)寐以求的獲勝結(jié)果。這勝利不會(huì)帶來(lái)任何物質(zhì)性獎(jiǎng)賞，有點(diǎn)讓人想起那些在古希臘衛(wèi)城中演出的戲劇狄俄尼索斯的劇院見(jiàn)證了埃斯庫(kù)羅斯、歐里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬及許多其他人的作品。獲勝者的獎(jiǎng)杯是一座金屬制成、用于火上烹煮的三足鼎！髡咦，在那里，虛構(gòu)創(chuàng)作所獲得的認(rèn)可超越了任何物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)。 去年（1961），我的**部獨(dú)幕劇《反叛者》作為羅富國(guó)羅富國(guó)爵士（SirGeoffryAlexanderStaffordNorthcote，1881—1948），英國(guó)殖民地官員，1935年至1936年出任英屬圭亞那總督，1937年至1941年為第20任香港總督。羅富國(guó)在1904年加入殖民地部，長(zhǎng)期在非洲的殖民地政府機(jī)關(guān)供職，歷任肯尼亞助理輔政司、北羅德西亞布政司和黃金海岸輔政司等職，在黃金海岸輔政司任內(nèi)曾署任黃金海岸總督。1935年至1936年，在南美洲英屬圭亞那任總督。樓的參賽作品取得亞軍。獲勝的是納澤瑞斯的作品《勇敢新宇宙》，作為米歇爾樓的入選作品，此作有望登上坎帕拉國(guó)家劇院的舞臺(tái)。即便是在他寫出《宇宙》時(shí)，納澤瑞斯也已成為一個(gè)典型的麥克雷雷學(xué)子，在音樂(lè)、體育、戲劇、學(xué)生政治和寫作上兼具天賦如今，納澤瑞斯是一位知名小說(shuō)家，著有《棕色斗篷下》和《將軍起來(lái)了》。他也是愛(ài)荷華大學(xué)的頂級(jí)教授之一，在其國(guó)際寫作項(xiàng)目中擔(dān)任指導(dǎo)員，并撰寫了無(wú)數(shù)博學(xué)且具創(chuàng)造性的作品。與此同時(shí)，他亦因?qū)ω埻醯莫?dú)特解讀——一個(gè)跨種族、跨文化的第三世界居民——而名聲遠(yuǎn)揚(yáng)！髡咦。我把終極榮譽(yù)輸給了山上的偶像人物，但我還沒(méi)有放棄。今年（1962），我的劇作《心中的傷口》獲勝了。我創(chuàng)作的《鄉(xiāng)村牧師》也將短篇小說(shuō)獎(jiǎng)項(xiàng)收入囊中，兩項(xiàng)成就加在一起讓羅富國(guó)樓贏了這場(chǎng)比賽。學(xué)監(jiān)休·丁威迪把這一結(jié)果譽(yù)為振奮人心的消息：“為贏得比賽所寫的作品質(zhì)量上乘”《羅富國(guó)樓通訊》，1962年第4期第1頁(yè)。——作者注，也因?yàn)椤霸S多本院學(xué)生都為此做出了貢獻(xiàn)”。我的機(jī)遇得天獨(dú)厚，下一步就是國(guó)家劇院了，我這樣想道。 隨著時(shí)間的推移，當(dāng)關(guān)于國(guó)家劇院演出的熱議日漸消散時(shí)，我意識(shí)到出了問(wèn)題。那些我認(rèn)為知情的教授們都閃爍其詞，但我終于堵到了大衛(wèi)·約翰·庫(kù)克。 庫(kù)克是兩位*積極支持學(xué)生藝術(shù)創(chuàng)作的教員之一。庫(kù)克畢業(yè)于倫敦大學(xué)伯克貝克學(xué)院，在南安普敦大學(xué)任教期間，曾于1961年在麥克雷雷擔(dān)任過(guò)短期客座教授，并在1962年返回，獲得終身教職。年輕的他大力支持已具雛形的當(dāng)?shù)厝瞬牛麄兪谴笮l(wèi)·魯巴蒂爾、艾麗莎·科倫德和麗貝卡·涅爾等早期人才的后輩，指導(dǎo)他們的是瑪格麗特·麥克弗森。麥克弗森是山上**代學(xué)生寫作者背后的精神動(dòng)力，也是英語(yǔ)系1948年成立時(shí)的創(chuàng)始成員之一直到2011年去世，麥克弗森一生都在編輯并維持《老麥克雷雷通訊》，致力于追蹤每一位麥克雷雷大學(xué)教員和學(xué)生的動(dòng)向，無(wú)論他們處于世界何方。——作者注。 英語(yǔ)系是麥克雷雷大學(xué)的招牌。這所大學(xué)始建于1922年，起初只是一所技術(shù)高中，在1949年成為倫敦大學(xué)的附屬大學(xué)，并具備了頒發(fā)學(xué)位證書的資格。麥克弗森把這個(gè)故事記入了《他們?yōu)槲磥?lái)建造基礎(chǔ)》瑪格麗特·麥克弗森著，《他們?yōu)槲磥?lái)建造基礎(chǔ)：麥克雷雷大學(xué)編年史：1922—1962》（英國(guó)劍橋，劍橋大學(xué)出版社，1964年出版）！髡咦⒁粫，書名來(lái)自麥克雷雷的校訓(xùn)。大學(xué)服務(wù)于整個(gè)英屬東非和中非帝國(guó)，接收主要來(lái)自烏干達(dá)、肯尼亞、坦噶尼喀、桑給巴爾、馬拉維（時(shí)稱尼亞薩蘭）、贊比亞和津巴布韋（時(shí)稱南、北羅德西亞）的學(xué)生。英語(yǔ)系是教授殖民地權(quán)力語(yǔ)言的所在。 我在庫(kù)克的系辦公室里找到了他。他曾支持我的創(chuàng)作，是**個(gè)祝賀我獲勝的人之一，還是約翰·巴特勒的朋友。巴特勒是坎帕拉的一所頂級(jí)高中——盧比利中學(xué)的校長(zhǎng)，也是一位詩(shī)人，常參加烏干達(dá)戲劇節(jié)和學(xué)生戲劇節(jié)。他是裁定我的戲劇在比賽中獲勝的評(píng)審人。庫(kù)克請(qǐng)我坐下，但似乎并不十分樂(lè)于看到我。我直入正題，問(wèn)他是否知道我的戲劇被禁止在國(guó)家劇院演出的原因。 他沒(méi)有直視我，說(shuō)了些與英國(guó)文化協(xié)會(huì)有關(guān)的話，種族關(guān)系什么的。然后就是那段話！八麄冋J(rèn)為一名英國(guó)官員不會(huì)做那種事！睅(kù)克變得異常忙碌，胡亂擺弄著桌上的紙張。“他們對(duì)于戲劇本身并無(wú)異議，”他含糊地說(shuō)道，“但他們覺(jué)得一名英國(guó)官員是不會(huì)那樣做的！” 那部劇的背景設(shè)置在肯尼亞對(duì)抗英國(guó)殖民政府的武裝解放斗爭(zhēng)時(shí)期。英國(guó)人稱此解放運(yùn)動(dòng)為茅茅，其本名是土地與自由軍，自1952年起與殖民政府展開(kāi)斗爭(zhēng)。英國(guó)人將許多參與斗爭(zhēng)的士兵和運(yùn)動(dòng)的平民支持者關(guān)進(jìn)了集中營(yíng)——當(dāng)時(shí)被謊稱為“拘留營(yíng)”！缎闹械膫凇返膭∏閲@一位從集中營(yíng)歸來(lái)的土地與自由軍（茅茅）士兵展開(kāi)，他回家后發(fā)現(xiàn)妻子被一名白人地區(qū)官員強(qiáng)奸了。這個(gè)場(chǎng)景并沒(méi)有演出來(lái)，只是在談話中有所提及。這里的主旨不在強(qiáng)奸，而在于那人起初拒絕接受變化。 評(píng)審人約翰·巴特勒評(píng)價(jià)此劇寫作精彩，結(jié)構(gòu)巧妙，并稱贊其制作和演出無(wú)愧于優(yōu)秀的原作《羅富國(guó)樓通訊》，1962年第4期第2頁(yè)。格林尼·迪亞斯、羅尼·羅迪克、彼土利·庫(kù)魯圖、赫爾曼·魯普高、伊曼紐爾·吉瓦努卡、納扎雷諾·恩古魯庫(kù)魯和寶拉·伯納克參演此劇！髡咦ⅰＳ捎诎吞乩帐菓騽」(jié)委員會(huì)的一員，他一定曾力爭(zhēng)將其納入節(jié)目中。難道他在投票中被否決，甚至干脆被排除在外，僅僅因?yàn)橛?guó)官員強(qiáng)奸非洲女性這種事是無(wú)法想象的嗎？那些不喜此劇中的政治之人的政治手段，勝過(guò)了戲劇藝術(shù)。 庫(kù)克只是傳達(dá)了壞消息，并非始作俑者。但當(dāng)我站在女王庭院里，他的話在我腦海中不斷重復(fù)，如同一張壞了的唱片：一名英國(guó)官員是不會(huì)……。*終我走開(kāi)了，朝著主樓的方向左轉(zhuǎn)，不確定自己該去圖書館還是回宿舍。麥克雷雷的主樓是倫敦大學(xué)主樓的復(fù)制品，內(nèi)有校長(zhǎng)、教務(wù)主任及其下屬的辦公室，是一座集麥克雷雷大學(xué)政治和行政事務(wù)于一身的多功能中心：重要集會(huì)在此舉行，周末則化身舞場(chǎng)，人們穿著正式禮服翩翩起舞，這些舞會(huì)通常由廣受歡迎的麥克雷雷舞廳舞蹈社舉辦。主樓位于山上制高點(diǎn)，是來(lái)自校園各處的學(xué)生、教員和訪客的交流中心。 我遇到了伽內(nèi)什·巴格奇和他的妻子沙德哈莎娜。夫妻二人在成立于1954年老坎帕拉的印度政府中學(xué)教書。他們是形影不離的一對(duì)，兩人曾多次共同登臺(tái)演出，其中一些是伽內(nèi)什自己的短劇作品。與烏干達(dá)黑人艾麗莎·科倫德一道，這對(duì)印度夫婦在由外籍白人社群主導(dǎo)的文化圈中聲名顯赫。 作為戲劇界人士，伽內(nèi)什與沙德哈莎娜夫婦似乎很適合做我的傾訴對(duì)象。他們?cè)谥趁竦貢r(shí)期的烏干達(dá)生活已久，因此我想知道，身處坎帕拉種族分化的文學(xué)界，身為印度作者的他們是否曾有過(guò)相似的經(jīng)歷：戲劇作品因其內(nèi)容而被禁止上演。 我的聆聽(tīng)對(duì)象們搖著頭，以表達(dá)無(wú)奈的同情。 我回到自己位于二樓的75號(hào)房間，躺在床上，“一名英國(guó)官員……這就是原因……就是這樣”伴隨著刺耳的雜音在我腦海中回響，指向同一個(gè)問(wèn)題：一名英國(guó)官員真的不會(huì)那樣做嗎？ 這似乎很荒謬？ 有時(shí)我們提問(wèn)， 不是因?yàn)椴恢来鸢福? 而正是為了已經(jīng)了然于胸的事。
織夢(mèng)人:自傳三部曲之三 作者簡(jiǎn)介
恩古吉??瓦??提安哥（1938— ），肯尼亞小說(shuō)家、劇作家、政論家。恩古吉是非洲乃至世界文壇上知名度*高的作家之一，也是近年來(lái)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的*熱門候選人之一。1964年畢業(yè)于烏干達(dá)馬赫雷雷大學(xué)，后入英國(guó)利茲大學(xué)續(xù)修文學(xué)。1967年回國(guó)，在內(nèi)羅畢大學(xué)任教。1977年因抗議當(dāng)局對(duì)英語(yǔ)的強(qiáng)制性教育而被政府逮捕，獲釋后與家人過(guò)著流亡的生活，直到肯尼亞獨(dú)裁者阿拉普??莫伊下臺(tái)才終于得以安全回國(guó)。
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