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電視劇人物創作論 版權信息
- ISBN：9787565727764
- 條形碼：9787565727764 ; 978-7-5657-2776-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
電視劇人物創作論 本書特色
本書從創作美學角度切入，結合對近年來電視劇劇作人物處理之成敗得失的梳理，重提電視劇劇作“人物”的重要性，試圖倡導電視劇劇作的文學傾向，倡導電視劇人物處理應更加重視“事中之人”，由此全面探討電視劇人物創作的美學理路，以提高電視劇創作的藝術品位。
電視劇人物創作論 內容簡介
本書以“如何創造出成功的電視劇人物”為中心議題, 從“人物思想”“人物造型”“人物與情節/結構”“人物與場景”“人物與對白”五個方面探討電視劇創作的美學理路, 梳理近年來電視劇劇作人物處理的成敗得失, 試圖倡導電視劇劇作中的文學傾向, 倡導電視劇應該寫人, 以人物與故事的有機互動和鏡像呈現實現電視劇與文學的雙向激活, 進而提高電視劇創作的藝術品位。
電視劇人物創作論 目錄
目 錄
**章 人物的思想含量:反映生活與藝術發現 １
**節 原始素材的積累:龐雜而細膩的體驗與相關知識的遇合 /２
第二節 素材的提煉與整合:真善美的階梯 /１０
第三節 兩種主題:形象與抽象 /２３
第二章 人物造型:搭建一個意義世界與可能生活的平臺 ３８
**節 人物小傳:性格狀態與生成環境 /３９
第二節 行動與動作:人物的現象化表征 /５５
第三節 人物分類 /６６
第四節 人物的定位與發展 /７４
第五節 人物塑造的基本技巧 /７７
第三章 人物與情節/結構:共生與張力的互動 ８１
**節 關于情節 /８２
第二節 人物關系與情節線 /８７
第三節 人物命運與情節布局 /９５
第四節 點與線:人物的情感歷程 /１００
第五節 線與面:人物的社會學結構 /１０３２ 電視劇人物創作論
第六節 情緒與節奏 /１０７
第七節 沖突:情節的核心要素 /１１３
第八節 情緒積累與情感控制 /１２４
第四章 人物與場景:藝術的魅力在細節 １２７
**節 場景是“細胞”,人物是“靈魂” /１２７
第二節 場景的寫作:距離與零距離 /１３６
第三節 場景的文學屬性 /１５６
第五章 人物與對白:臺詞是說話者的風格、語氣和價值觀
的綜合 １６６
**節 說話與對白 /１６７
第二節 對白的劇作功能 /１７０
第三節 對白存在的形式 /１７９
第四節 對白寫作與審美訴求 /１９３
結 語 ２０５
參考文獻 ２０７
編者的話 ２１０
展開全部
電視劇人物創作論 節選
《電視劇人物創作論》： 其次，必須編織好故事的戲劇情境，這情境包括人物活動的現實環境、作品的表現風格以及情感基調。 劇本中的故事環境必須具備真實意義、現實意義和社會意義。一個摹真的場景可以使觀眾和讀者找到一種與現實生活一致的感覺，他們的情感才能夠迅速而完全地融入戲劇情境之中。歷史劇中對歷史真實的追求，首先就應該表現在環境的真實上，這個真實包括建筑、服飾、道具等多個方面。環境的真實性對現實題材劇的創作也起到至關重要的作用，例如《貧嘴張大民的幸福生活》中的那個小四合院，便是一個為大眾所熟悉的真實環境，也是真實生活中的“這一個”，它是普遍存在的，也是獨一無二的。典型環境的內涵中，融入了現實意義與社會意義。就是張大民家的那個小四合院，那兩間擁擠不堪的正房，還有那間將大樹圍在中間蓋起的小屋……正是在這樣的“景”里，生發出了情，生發出了一種艱難的生活現實，生發出了一種帶有普遍生存狀況和生存哲學的人間戲劇。此外，對于架空歷史題材的電視劇來說，環境的營造也顯得尤為重要。在電視劇《瑯琊榜》的故事創作中，既需要有吻合人物情景的質感空間，同時還要有“古典中國”懷舊與想象的審美空間。因而，空間場景的協調統一與人物和故事情節同等重要。空間場景既是人物活動的場景，也可能是故事的結構元素，影響并推動劇情的縱深發展。如梅長蘇的住宅問題在劇中被演繹成了推動故事敘事進程的“草蛇灰線”：首先，梅長蘇初入金陵，借住謝府“雪廬”，引太子和譽王兩相爭奪；隨后，長公主夜訪“雪廬”，為營救霓凰做了鋪墊；接著，謝玉安排刺殺，引出梅長蘇“買宅”一線；買宅階段，牽出蘭園枯井案，扳倒太子黨羽；霓凰借“買宅”引梅長蘇重游林府舊地，暗示對其身份起疑；好友蒙摯為其“選宅”靖王府附近，為輔佐靖王做了鋪墊；到了“蘇宅”階段，又有蘇宅尋寶，引譽王上當等橋段……從借宅、選宅、買宅，到諸客訪宅，劇情一路波瀾起伏，搖曳多姿。此處，敘事的路徑雖然表面上遵循了一定的時間順序，但明顯空間才是推動故事情節演繹的原動力和深層結構。 戲劇情境還包含有作品的表現風格，也就是說劇作者采取怎樣的敘事態度來表現他的故事，對情節的推進和思想的呈現也有著重要的意義。電視劇《-地雞毛》強調生活流式的寫真。因為作品要展現的就是主人公小林從一個意氣風發的大學畢業生到一個喪失理想與方向的平庸男人的轉變過程。轉變的因素就是生活中的雞毛蒜皮，是辦公室里的鉤心斗角，是無處不在的蠅營狗茍。一個人的斗志與情感消磨在時間與生活里，那么對時間流逝與生活流變的寫實便是塑寫人物的*佳手法，生活流式的表現風格正契合了這種敘事理想。電視劇《天下糧倉》采取的是一種戲劇沖突式的表現風格，正是因為劇本所要表達的是一種針鋒相對、不可調和的矛盾，是正義與邪惡、是清廉與腐敗、是權與法的較量。在極端的矛盾與情緒下，劇中人物的內心世界需要得到徹底而激情的宣泄，劇情在一步步的激化下需要得到充分而高昂的渲染。 情感基調也是表達劇作者意圖的一個重要手段，劇作者用或悲或喜或正或邪的情感注入戲劇情境之中，從而引領觀眾走進作者的情感世界，這個情感也是劇作者生活情感的一種詮釋。電視劇《我愛我家》抽取了家庭生活中輕松、詼諧、快樂的一面，它放大了生活中的積極因素。電視劇《橘子紅了》展現了劇作者對主人公身世不幸、情感遺失以及生命悲劇的憂傷，它以悲為基本的情感基調，因為劇本所要展現的正是女主人公在特定社會歷史下必然的悲劇命運。的確，我們還看見過不少悲劇喜唱的經典之作。從契訶夫的作品中可以看到辛辣的諷刺，可以看到人物的悲劇身份，然而人物形象與行為的滑稽可笑更是將這種可悲推到了一種高超的境地。劇作者的感受與技藝是對生活更深層次的理解，對人性更有意味的表達。 ……
電視劇人物創作論 作者簡介
倪學禮，男，蒙古族。畢業于內蒙古大學中文系。原為中國傳媒大學教授、博士生導師，現為浙江傳媒學院教授。中國作家協會會員，北京作家協會簽約作家。 1992年開始小說創作。主要在《十月》《中國作家》《山花》等刊物發表作品，并多次被《作品與爭鳴》《名作欣賞》《小說月報》《中篇小說月報》《中篇小說選刊》等刊物轉載。其中，《六本書》入選2008年中國小說排行榜。 1998年開始劇本創作。主要作品有《平凡歲月》（44集）、《小麥進城》（34集）、《有淚盡情流》（21集）、《山羊坡》（2集）等。曾3次獲得中國電視劇飛天獎、1次獲得中國電視金鷹獎、1次獲得上海電視節白玉蘭獎。
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