中圖網(wǎng)小程序
一鍵登錄
更方便
本類五星書更多>
-
>
一個(gè)陌生女人的來信:茨威格短篇小說集
-
>
女人的勝利
-
>
崇禎皇帝【全三冊】
-
>
地下室手記
-
>
雪國
-
>
云邊有個(gè)小賣部(聲畫光影套裝)
-
>
播火記
2020中篇小說 版權(quán)信息
- ISBN：9787020169870
- 條形碼：9787020169870 ; 978-7-02-016987-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
2020中篇小說 本書特色
人民文學(xué)出版社自1977年起，即每年編選和出版年度短篇小說選和中篇小說選，兩種年選曾經(jīng)深得讀者的喜愛，在文學(xué)界和讀者中具有廣泛影響。1994年后，這項(xiàng)工作一度中斷。21世紀(jì)肇始，我們決定恢復(fù)中、短篇小說年選的編選和出版工作，向讀者集中推薦優(yōu)秀的中、短篇小說。
2020中篇小說 內(nèi)容簡介
人民文學(xué)出版社自1977年起，即每年編選和出版年度短篇小說選和中篇小說選，兩種年選曾經(jīng)深得讀者的喜愛，在文學(xué)界和讀者中具有廣泛影響。1994年后，這項(xiàng)工作一度中斷。21世紀(jì)肇始，我們決定恢復(fù)中、短篇小說年選的編選和出版工作，向讀者集中推薦優(yōu)秀的中、短篇小說。 本書匯集2020年度文學(xué)報(bào)刊發(fā)表的短篇小說之精華，展現(xiàn)這一年度中篇小說創(chuàng)作的整體面貌。孫睿、肖克凡、周嘉寧、尹學(xué)蕓、蔡駿、孫頻、葛亮、鄭執(zhí)、蔣韻等九位作家的精彩作品集于一書。
2020中篇小說 目錄
孫睿《酥油和麻辣燙》
肖克凡《金豆撈飯》
周嘉寧《浪的景觀》
尹學(xué)蕓《我所知道的馬萬春》
蔡駿《戴珍珠耳環(huán)的淑芬》
孫頻《騎白馬者》
葛亮《飛發(fā)》
鄭執(zhí)《森中有林》
蔣韻《我們的娜塔莎》
展開全部
2020中篇小說 節(jié)選
騎白馬者 孫頻 我騎著摩托車沿山路盤旋而上。 正是五月，黃刺玫漫山遍野，橫掃其他植物，憑著氣勢竟躋身為山中一霸，幾欲要把半條山路都吞噬掉。走著走著前面忽然就沒有路了，嬉笑打鬧的黃刺玫擋住了去路。在陽光下看上去，這些淺黃色的野花忽明忽暗，像一些鬼魅之眼睜開了又閉上了，忽然間又睜開了。發(fā)酵過的花香肥膩殷實(shí)，在山風(fēng)中靜靜飄著，讓人恍惚覺得前面一定隱藏著什么。等到摩托車碾過去，卻發(fā)現(xiàn)，什么都沒有，花妖后面仍然只是一條寂靜的山路。 在沒有人的地方，樹木、石頭、山谷看上去都明艷異常，還有些兇猛，隨時(shí)會撲面而來。 沿山路盤旋而上的時(shí)候，會看到這巨大的山體里鑲嵌著貝殼類的海洋生物化石，還能在斷崖上看到里面清晰的巖層，花崗巖、片麻巖、輝綠巖、石英巖、角閃巖，一層一層，如那些早已長眠的時(shí)間。曾經(jīng)的海洋、魚群和火山如今靜靜埋葬于這大山深處。在山中行走，常有滄海桑田之感忽然迎面襲來。 走著走著，路的前方猛地跳出一個(gè)半山坡，林中一片開闊的空地上現(xiàn)出一座孤零零的小木屋，這是護(hù)林員住的房子。我一直騎到離木屋很近的地方才停住，熄滅油門，從摩托車上下來，順便把掛在車把上的一個(gè)塑料飯盒摘下來。屋門口正蹲著的一個(gè)男人始終沒有回頭看我一眼。我走過去，站在他身后，發(fā)現(xiàn)他正給一只小狗撓癢癢。另外兩只大狗躺在旁邊曬太陽，它們過于安靜了，已經(jīng)不再像狗，好像已經(jīng)過渡成了另外一種陌生的獸類。聽到我的腳步聲，它們沒發(fā)出任何一點(diǎn)聲音，其中一只微微睜開眼瞟了我一眼，便又閉上了。那只小狗大概剛出生不久，巴掌大，正張開細(xì)嫩的四肢，露著肚皮，任憑主人給它撓癢癢。我站在他身后，咳了一聲，說，這小狗是剛抱來的吧？以前沒見過。 他還是沒有回頭，只背對著我說話，聲音聽起來嗡嗡的裝滿回音，剛生下沒兩天，是那對母子生的。說著他指了指那兩只曬太陽的大狗。那兩只狗看上去年齡個(gè)頭都差不多，分不出哪個(gè)是母親，哪個(gè)是兒子，都紋絲不動地曬著太陽。 他繼續(xù)擺弄那只小狗，我則繼續(xù)站在他身后看他擺弄狗。深山里的光陰夾雜著蟲鳴鳥叫和草木的清香，緩緩從我們身上踩過去，腳步遲緩猶疑，似乎只要我一伸手，就能抓住它。木屋前的一塊菜地是他自己開墾出來的，主要種土豆。土豆是山民們的主要食物，幾乎頓頓不離土豆。一般來說，早晨是土豆小米稀飯，中午是燴土豆或燜土豆，晚上是土豆泥，拌上鹽，再噴上一勺蔥油。地頭干裂的黃土里像牙齒一樣長出了一排參差不齊的青菜，還有幾棵劍拔弩張的大蔥，各自在頭頂舉著一朵毛茸茸的大花，引來了一群蜜蜂。 此外便是無邊無際的山林。這木屋和菜地像是從山林手里好不容易搶出來的，一不小心就會被奪回去。我看到木屋邊上已經(jīng)包了一圈瘦小的毛榛和櫟樹。山林是會自己走路的。有時(shí)候猛一回頭，卻發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)跟在你身后了。 四周山林如海，木屋如沉在井底，站在屋前就能聽見陰森的山風(fēng)在密林深處徘徊低吼，伴著紅角鸮哀哀的叫聲，一種長著兩只大耳朵的鳥。不過當(dāng)有陽光照下來的時(shí)候，山林看起來忽然就璀璨極了。站在這半山腰上看下去，山林絢爛奪目，綠色的是油松和側(cè)柏，白色的是山梨花或杏花，紅色的是花楸或山楊，黃色的多半是黃刺玫。等到秋天的時(shí)候，黃刺玫的果實(shí)可以采來磨成面粉，做饅頭或者是烙餅吃，有一種奇異的清甜。 蹲在地上的護(hù)林員終于站了起來，矮個(gè)兒，穿著一身洗得發(fā)白的舊迷彩服，表情呆滯地看了我一眼，又偷偷看了一眼我手中提的飯盒，目光緩緩駛到別處，說，過來了？我在這山里**次遇見他的時(shí)候，他就是這樣，穿著這身舊迷彩服，眼睛一旦盯住什么就半天不動，像壓路機(jī)一樣死命在上面碾壓。有時(shí)候，他分明已經(jīng)不再看你了，但出于龐大的慣性，他一時(shí)還不能把自己的目光及時(shí)拖走，只好任由那些空心笨重的目光黏在你身上。因?yàn)橐粋(gè)人獨(dú)自呆久了，他的語言能力已經(jīng)明顯退化，經(jīng)常要過半天才能找到下一句話，這使他的每一句話聽起來都是殘疾的。 **次見到他的時(shí)候，他牢牢盯住我看了大半天，我被看得毛骨悚然，他才終于說了一句，過來了？我說，一個(gè)人巡山怕不怕？他呆望著遠(yuǎn)處，極慢地眨了兩下眼睛，半天才丟出一句，誰說不怕？我問，一個(gè)月給你多少錢？他轉(zhuǎn)過身去用慢動作喂狗，那時(shí)候還只有那一只母狗，等狗都吃得差不多了，他才丟出一句，八百塊。這時(shí)他慢慢扭頭看了我一眼，磕磕絆絆地補(bǔ)充道，額也是掙過大錢的人，早幾年，在山下的，廠子里，看門，一個(gè)月還給額，三千塊……三千塊呢。后來，廠子，不景氣，關(guān)門啦，額上山也是圖，圖掙人家，兩個(gè)錢。 我明白了，他也是逆流上山的人。這幾年山民紛紛從山上搬下去，搬到平原的縣城里，多半都是因?yàn)榇蚬ず秃⒆拥纳蠈W(xué)問題。山民們大規(guī)模遷徙下山使得平原上人口劇增，一時(shí)房租上漲，有幾個(gè)新小區(qū)的房子幾乎都變成了山民聚居區(qū)。山民們下山之后把山上的土豆和傘頭秧歌也帶到了平原上，以至于晚上的廣場舞里突然嫁接了好幾條扭秧歌的傘隊(duì)，花紅柳綠的。大山里則更加空蕩幽靜了，鳥獸和樹木紛紛住進(jìn)了廢棄的山村。但也有少數(shù)人會逆流而上，從平原回到山里。比如這護(hù)林員，比如我。 我也住在這樣一間小木屋里，在陽關(guān)山更深的八道溝里。我在木屋墻上掛了一張巨大的地圖，無聊的時(shí)候就站在地圖前看地圖。我從小就是個(gè)喜歡琢磨事情的人，我慢慢在地圖里看出了一些門道。地圖上有三條大通道，一條是蒙古高原和東部平原之間的長城，一條是青藏高原和南部平原之間的茶馬古道，還有一條是從古長安出發(fā)途經(jīng)大漠一直向西的絲綢之路。這三條大通道把平原和高原，沙漠和綠洲，游牧區(qū)和農(nóng)耕區(qū)都連了起來。移民們千百年來在這些通道上遷徙流動，遠(yuǎn)離故土，走西口、闖關(guān)東、下南洋。 就像這陽關(guān)山，全是密密麻麻的原始森林，古時(shí)候的人們大概是為了躲避戰(zhàn)亂，從平原來到深山里，很多年后又因?yàn)樽优慕逃龁栴}遷徙到平原。有的山村學(xué)校，原來有一百多個(gè)學(xué)生，后來到幾十個(gè)，十幾個(gè)，到*后只剩下了一個(gè)學(xué)生。我已經(jīng)分不太清楚，對于人們來說，這種遷徙是一個(gè)必然要到來的進(jìn)化過程，還是一個(gè)不可抗拒的衰敗過程。對于我來說，前半生是跟著欲望走的，后半生，我只想跟著心走。 我把手里的飯盒遞給護(hù)林員，剛炸的油糕，皮還脆著，給你送幾個(gè)過來。他站在那里沒動，只拿眼珠偷偷掃了飯盒一眼，半天才敢問一句，甜的咸的？我說，石榴形狀的是咸的，半月亮形狀的是甜的。他仍不肯接飯盒，笨重的目光碾壓過黃土和大蔥，不知道要落到哪里，嘴里卻說，額自小，好吃甜的，就是，甜的吃多了，這不，牙也快掉沒了。我硬把飯盒塞給他，他這才接住了，也并不急著打開，就那么用兩只手矜持地抱在胸前，好像并不想要。嘴里還在向我拼命解釋著，額不是，很愛吃，油糕，不太好消化，額不急著吃，等，等放到晚夕（傍晚）再吃。 對于他來說，吃一頓油糕就等于過節(jié)。我隔三差五來給他送點(diǎn)吃的，幾乎每次都這樣，他表示他不是很愛吃，也并不急著吃，要先放一放再吃，然后等我轉(zhuǎn)身離開的一瞬間就會把它們吃光。我再次騎上摩托車準(zhǔn)備擰油門的時(shí)候，他雙手緊緊抱著那只飯盒忽然大聲對我說，夜來，有一只花豹，敲額的門，額用強(qiáng)光手電，一直照它，照它，它就在門口，蹲了一黑夜，天明才走掉，額一夜，沒睡。我說，晚上記得把門從里面關(guān)好。然后擰了一把油門。他手捧飯盒小跑兩步又追上來，有些絕望地對我喊道，你沒見，好大，一只花豹，就在額門口，守著。 他張開的嘴里果然沒幾顆牙，看著有些荒涼，像個(gè)黢黑的山洞。我知道他不想讓我走。但我還是擰了一把油門，騎著摩托車重新上了山路。 這條山路是沿著文谷河修的，河拐彎的地方，路也跟著拐彎，像河的影子。文谷河從陽關(guān)山*高峰出來之后，自西向東，流經(jīng)幾座大山幾道大溝，*終流入盆地，匯入汾河。河流的兩岸孕育出不少小村莊，珍珠一樣被河流串成一串。所以只要跟著河流就能出山。在我小的時(shí)候，木材廠砍下的圓木都是放進(jìn)河里，順流而下帶出山的，放排人站在木排上點(diǎn)著竹竿。那時(shí)候，我經(jīng)常會騎在一截圓木上跟著河流漂一段再爬上岸，在岸邊看著那些滾圓筆直的木頭在河道里熙熙攘攘地?fù)頂D著，談笑著，結(jié)伴出山而去。冬天，河道結(jié)冰，白色巨蟒一般蜿蜒在山間，那些圓木則一路滑著冰，照樣呼嘯著出山。 河流在視野里若隱若現(xiàn)，即使鉆進(jìn)了河柳叢里蹤跡全無，仍然可以聽到嘩嘩的流水聲就在咫尺。走著走著，河流冷不丁又冒了出來，活潑潑地在陽光下閃著金光，河流兩邊青草夾岸，蒲公英攜傘飛行。偶見有白色的巨石擋在河道中間，河流也是歡快地側(cè)身而過，并不上前挑釁。 幾道巨大的山溝像神將一般守在河流兩側(cè)，八道溝、八水溝、大背溝、大沙溝、小沙溝、未后溝、西塔溝。在每個(gè)溝口都駐守著大力士一般的山風(fēng)，它們終日呼嘯著守在那里，逡巡、比武，力大無窮，可以輕易把一輛汽車掀上天。 走著走著忽然看到河邊的山坡上著了一樹白花，山梨花開得太多太稠，好像整棵樹都燃燒起來了。這棵樹像支火把一樣站在山坡上，竟把周圍一圈都照亮了。我站在樹下，花瓣像雪一樣落在我臉上。又往前走了一段路，河灘上出現(xiàn)了養(yǎng)蜂人的帳篷和蜂箱。我停下摩托車，向他走過去。在回到山中的這兩年時(shí)間里，只要在山里見到陌生人，我都會試圖過去搭訕幾句。我試圖在找尋一個(gè)人。我相信這個(gè)人其實(shí)還在這深山里。 養(yǎng)蜂人頭上戴著斗笠，斗笠下罩著煙霧一樣的面紗，看不清眉眼。我走過去的時(shí)候，他隔著一層面紗打量著我，并不言語。我看著那層面紗，心里忽然就一緊，但還是和他打了個(gè)招呼，忙著呢？蜜蜂在這里采的是什么蜜哪？他隔著面紗吐出三個(gè)字，百花蜜。一陣山風(fēng)拂過，煙霧一樣的面紗蕩漾起來，露出了他的一只嘴角，那只嘴角看起來堅(jiān)硬神秘。 我抬頭看了看天，群山之上已經(jīng)開始出現(xiàn)幽暗的暝色，一只蒼鷹張開巨大的雙翅，正在暮云里無聲滑翔。我用手指關(guān)節(jié)敲了敲蜂箱，對他說，給我打一斤蜂蜜，不會摻假吧。 他二話不說，噌地揭開一只蜂箱，里面設(shè)著隔斷，像小公寓房一樣，無數(shù)只蜜蜂正棲息在里面，猛一看，簡直讓人有點(diǎn)眩暈。有幾只蜜蜂從箱子里飛了出來，我嚇得往后一躲，他使勁向我招手，怕什么，蜜蜂要怕你才是，蜇了人它就沒刺了，少了刺的蜜蜂是不會回家的，反正是要死的，它們情愿死在外面。死在里面的尸體也很快會被其他蜜蜂清理出去，你看看這蜂箱里多干凈，嘖嘖，比我住的棚子都干凈，蜜蜂可比人愛干凈多了。 ……
2020中篇小說 作者簡介
孫頻的《騎白馬者》，接續(xù)《鮫在水中央》，再次回到了山上，那蒼涼隱秘的空間，藏匿著一些消失的人和難以破解的生活密碼。山上的集體生活瓦解之后，不愿下山或者沒有能力下山者，就變成了背對現(xiàn)實(shí)的象征。歷經(jīng)興建、停滯和完成的山莊，更像是試圖修復(fù)往昔生活的徒勞。山上是一個(gè)安寧的歸處？還是失敗者轉(zhuǎn)身的自我收留？小說寫得蒼勁飄逸，又不乏勃勃生機(jī)，尋找之動與躲藏之靜，人世的蕪鬧與山上的枯寂，提問與解題，形成緊密咬合的平衡狀態(tài)，展現(xiàn)了小說家孫頻正在努力構(gòu)建的小說美學(xué)。 ——李偉長 尹學(xué)蕓的《我所知道的馬萬春》是一篇直指人心的小說。作者憑借長期執(zhí)著于人物心理探析的敘事經(jīng)驗(yàn)，以陳四賓的見證人視角，在漫長而又綿密的人物互動中，抽絲剝繭般地呈現(xiàn)了基層干部馬萬春隱秘而豐饒的內(nèi)心世界。在情感的屈辱中爬起來的馬萬春，他的野心，他的情義，他的冷酷，他的欲望，他的精明，他的執(zhí)著……總是渾然天成地交織在一起，讓陳四賓永遠(yuǎn)也無法判斷，究竟哪些是真實(shí)的善，哪些又是本質(zhì)的惡。當(dāng)然，作家也并沒有打算將馬萬春的復(fù)雜人性納入某種道德評判的范疇，而是極力讓他奔走于雄心、命運(yùn)、倫理與欲望所構(gòu)織的網(wǎng)絡(luò)里，舉重若輕的言行之中，處處突顯意味深長的盤算。他是中國社會結(jié)構(gòu)形態(tài)所注塑出來的、具有高度隱喻化的生命。“動機(jī)論”是這部小說的內(nèi)驅(qū)力，也是尹學(xué)蕓最擅長的敘事策略，通過特定視角的牽引和質(zhì)疑，它讓敘事非常輕松地進(jìn)入人物駁雜的內(nèi)心空間，為寫實(shí)性小說提供了一種特別的審美趣味。 ——洪治綱 蔣韻總是在無情的世界里尋找多情，《我們的娜塔莎》以詩意筆觸回望過去嚴(yán)酷年代，以纏綿悱惻筆調(diào)打造愛之堅(jiān)貞，用欲說還休口吻描畫友情之痛。娜塔莎與中國丈夫的異國之戀，杜若、姜友好、夏蓮、娜塔莎四位女性之間的相互扶助與疏離，締結(jié)出一曲有關(guān)人性與命運(yùn)的浪漫神話，深情呼喚無盡歲月中的綺麗與悲傷。 ——徐坤 蘇聯(lián)姑娘娜塔莎就像是蔣韻存在內(nèi)心的一個(gè)童話人物，穿越歷史一路走來。蔣韻通過娜塔莎的凄美故事，將被層層鐵幕包裹起來的歷史還原成一個(gè)個(gè)情感復(fù)雜的血肉之軀，從錯(cuò)謬的命運(yùn)中追問愛的沉浮。娜塔莎激活了“蘇聯(lián)”這一曾經(jīng)死去的詞語，在凝重的歷史感中傳遞了自我救贖的神圣情懷。 ——賀紹俊 踩著踏板沖入湖里的形象，連綴起小說中幾處關(guān)于“浪的景觀”的描寫與議論，那是弄潮兒追波逐浪的高光時(shí)刻，轉(zhuǎn)眼也成為好景難再的下行起點(diǎn)。而后，“干燥的下世紀(jì)”到來了，科技的力量將無孔不入甚至深入下水道，社會管理越來越精細(xì)化，城市生活變得更加安全、更加秩序井然，偶發(fā)與意外都將減少；同時(shí)，我們和我們的生活都被收割得整整齊齊。在個(gè)人史與社會史的交織中，《浪的景觀》向一個(gè)混亂無序中又生機(jī)勃發(fā)、邊角毛茸茸還未被修剪平整的時(shí)代致敬。這篇小說“見證一個(gè)時(shí)代的落幕”，免不了懷舊，敘寫的又是青春記憶，刻骨銘心的青春記憶。兩者疊加，在其他作者那里，會造成多么深刻而難以自拔的自我迷戀，可想而知。然而也許是素來誠摯的寫作天性，誠摯居然賦予周嘉寧一種自反性。于是，懷舊和些許傷感，都洇染于拔地而起的生機(jī)與天寬地闊的綿長中。 ——金理 在抽絲剝繭又平淡如水的敘述中，《飛發(fā)》將一個(gè)看不見波瀾的市井行業(yè)故事安排成了一個(gè)閃耀著輝煌光彩的人生大戲。翟師傅與莊師傅的行業(yè)之爭，翟氏父子之間的理念沖突，以及時(shí)代輪轉(zhuǎn)的盛衰之勢，從人性到倫理，從性格到命運(yùn)，一幕一幕拉開，秩序井然，不動聲色卻又始終扣人心弦。與此同時(shí)，一種“無可奈何花落去”的悵然，被人性的溫暖徹底照亮。葛亮在這部小說中表現(xiàn)出來的語言能力和敘事節(jié)奏控制力，與小說的整體格調(diào)氛圍之間，構(gòu)成了相當(dāng)完美的呼應(yīng)唱和。 ——陳福民 “森中有林”這一標(biāo)題以拆字游戲的智慧暗喻了小說是在進(jìn)行一場拆解生活的敘事，故事盤根錯(cuò)節(jié)，人物相互糾結(jié)，仿佛你中有我，我中有你；善中有惡，惡中有善。在貌似宿命的故事里，作者不動聲色地審視人性的復(fù)雜與多面。鄭執(zhí)以平常心和敏銳眼去處置現(xiàn)實(shí)百態(tài)，從而創(chuàng)造出一種波瀾不驚卻又耐人尋味的敘述，還包含著難以割舍的東北情感，將東北故事講出了新意。 ——賀紹俊
書友推薦
- >
羅庸西南聯(lián)大授課錄
- >
唐代進(jìn)士錄
- >
推拿
- >
月亮虎
- >
隨園食單
- >
伯納黛特,你要去哪(2021新版)
- >
新文學(xué)天穹兩巨星--魯迅與胡適/紅燭學(xué)術(shù)叢書(紅燭學(xué)術(shù)叢書)
- >
月亮與六便士
本類暢銷
