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月亮與六便士 版權信息
- ISBN：9787020166206
- 條形碼：9787020166206 ; 978-7-02-016620-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
月亮與六便士 本書特色
人民文學出版社自一九五一年成立起，就承擔起向中國讀者介紹優秀外國文學作品的重任。一九五八年，中宣部指示中國科學院文學研究所籌組編委會，組織朱光潛、馮至、戈寶權、葉水夫等三十余位外國文學權威專家，編選三套叢書——“馬克思主義文藝理論叢書”“外國古典文藝理論叢書”“外國古典文學名著叢書”。
人民文學出版社與中國科學院文學研究所，根據“一流的原著、一流的譯本、一流的譯者”的原則進行翻譯和出版工作。一九六四年，中國社會科學院外國文學研究所成立，是中國外國文學的*高研究機構。一九七八年，“外國古典文學名著叢書”更名為“外國文學名著叢書”，至二〇〇〇年完成。這是新中國**套系統介紹外國文學作品的大型叢書，是外國文學名著翻譯的奠基性工程，其作品之多、質量之精、跨度之大，至今仍是中國外國文學出版史上之*，體現了中國外國文學研究界、翻譯界和出版界的*高水平。
歷經半個多世紀，“外國文學名著叢書”在中國讀者中依然以系統性、權威性與普及性著稱，但由于時代久遠，許多圖書在市場上已難見蹤影，甚至成為收藏對象，稀缺品種更是一書難求。
“外國文學名著叢書”的封面為網格圖案，因而被藏書者稱為“網格本”。“網格本”問世幾十年來，收到幾代讀者的喜愛，為外國文學在中國的傳播，增進中外文化交流，做出巨大貢獻，堪稱對新中國讀者影響*大的外國文學叢書之一。
在中國讀者閱讀力持續增強的二十一世紀，在世界文明交流互鑒空前頻繁的新時代，為滿足人民日益增長的美好生活的需要，人民文學出版社決定再度與中國社會科學院外國文學研究所合作，以“網羅精品，格高意遠，本色傳承”為出發點，優中選優，推陳出新，出版新版“外國文學名著叢書”。
值此新版“外國文學名著叢書”面世之際，人民文學出版社與中國社會科學院外國文學研究所謹向為本叢書做出卓越貢獻的翻譯家們和熱愛外國文學名著的廣大讀者致以崇高敬意！ 編委會名單
（以姓氏筆畫為序）
1958—1966
卞之琳 戈寶權 葉水夫 包文棣 馮至 田德望
朱光潛 孫家晉 孫繩武陳占元 楊季康 楊周翰
楊憲益 李健吾 羅大岡 金克木 鄭效洵 季羨林
聞家駟 錢學熙 錢鍾書 樓適夷 蒯斯曛 蔡儀
1978—2001
卞之琳 巴金 戈寶權 葉水夫 包文棣 盧永福
馮至 田德望 葉麟鎏 朱光潛 朱虹 孫家晉
孫繩武 陳占元 張羽 陳冰夷 楊季康 楊周翰
楊憲益 李健吾 陳燊 羅大岡 金克木 鄭效洵
季羨林 姚見 駱兆添 聞家駟 趙家璧 秦順新
錢鍾書 綠原 蔣路 董衡巽 樓適夷 蒯斯曛 蔡儀
2019—
王煥生 劉文飛 任吉生 劉建 許金龍 李永平 陳眾議 肖麗媛
吳岳添 陸建德 趙白生 高興 秦順新 聶震寧 臧永清
月亮與六便士 內容簡介
本書以法國印象派畫家保羅·高更的生平為素材, 描述了一個原本平凡的倫敦證券經紀人思特里克蘭德, 突然著了藝術的魔, 拋妻棄子, 絕棄了旁人看來優裕美滿的生活, 奔赴南太平洋的塔希提島, 用圓筆譜寫出自己光輝燦爛的生命, 把生命的價值全部注入絢爛的畫布的故事。貧窮的糾纏, 病魔的折磨他毫不在意, 只是后悔從來沒有光顧過他的意識。
月亮與六便士 節選
一 說實在話，我剛結識查爾斯·斯特里克蘭時，一點兒都沒看出他跟常人有什么不同。然而現在，誰都不會否認他的偉大。我所說的“偉大”，不是指幸運的政治家或立功的軍人的那種偉大；那種偉大與其說是個人的特質，不如說是其所處地位的特質；而境況一旦改變，那種偉大就變得微不足道了。人們常常認為，下野后的首相不過是個自視甚高、善于辭令的演說家，而退役的將軍不過是市鎮上一個溫順的英雄。查爾斯·斯特里克蘭的偉大卻是真實的。你也許不喜歡他的藝術，但無論如何不能不對他的藝術產生興趣，給予尊重。斯特里克蘭既讓人煩躁不安，又具有吸引力。他被人當作笑柄的時代已經一去不復返了；為他辯護不再是怪癖的表現，贊揚他也不再是悖謬的表現。人們接受了他的缺點，認為是對他優點的必要補充。誠然，他的藝術地位仍可討論，贊賞者的吹捧與貶損者的詆毀同樣變化無常；但是有一點毋庸置疑：他確實有天才。在我看來，藝術中*有趣的現象就是藝術家的個性；如果藝術家個性突出，他即使有一千個缺點我都愿意原諒。我認為，委拉斯開茲[1]是比埃爾·格列柯[2]更優秀的畫家，可是他的畫見得多了，對他就不那么贊賞了；而那位性感的、富于悲劇性的“克里特人”格列柯，則把自己靈魂的奧秘奉獻給了世人，像奉獻永久的祭品一樣。藝術家——畫家、詩人、或音樂家——用自己崇高的或美麗的作品裝點生活，滿足人們的審美感；但這與人的性本能相似，有其粗野的一面：藝術家也把自己作為更偉大的禮物奉獻在你的面前。探尋他的秘密恰如閱讀偵探小說那樣讓人著迷。藝術家的秘密是一個謎，具有宇宙萬物的優點——沒有謎底。斯特里克蘭*不起眼的作品透出一種奇特、痛苦和復雜的個性；肯定是這種個性，讓那些不喜歡他的畫的人不能無動于衷；也正是這種個性，激發了人們的好奇心，對他的生平和性格那么感興趣。
斯特里克蘭去世四年之后，莫里斯·于雷才在《法蘭西信使》雜志發表了一篇文章，挽救了這位鮮為人知的畫家，使他不至于湮滅，同時也開辟了一條道路，讓后來那些多少有點循規蹈矩的作者們有所遵循。在很長的時間里，法國沒有一個藝術評論家像于雷那樣享有無可爭辯的權威地位，而且公眾不可能不受他的論斷的影響；盡管那些論斷看似言過其實，但后人的評判證實了他的評估是正確的，查爾斯·斯特里克蘭的名聲已經牢固地建立在于雷評論的基礎上了。斯特里克蘭的聲名鵲起，成了藝術史上*浪漫的事件之一。可是我不想評論查爾斯·斯特里克蘭的畫作，除了那些與他性格有關的以外。有畫家傲慢地說：外行人根本不懂繪畫，要想表達對他們作品的喜愛，*好的方法是保持沉默并且掏出支票簿；我不同意他們的說法。他們把藝術視為手工藝品，認為只有工匠本人才能完全理解，這是一種荒謬的誤解。藝術是情感的表達，而情感的語言是人人都能理解的？墒俏页姓J，缺乏實際繪畫技法知識的評論家常常無法對繪畫作品做出真正有價值的評論，而我就是一個極不懂繪畫的人。幸運的是，我用不著冒風險探索，因為我的朋友愛德華·萊格特先生不僅是令人愛慕的畫家，而且是能干的作家，他在一本小書[3]里已經詳盡地探討了查爾斯·斯特里克蘭的畫作。這本書的文風堪稱范例，總的來講，這種文風在英國已不像在法國那樣受青睞了。
莫里斯·于雷在他那篇著名的文章里概括了查爾斯·斯特里克蘭的生平，文章經過精心策劃，目的是吊一下好奇的讀者的胃口。盡管于雷懷著對藝術無偏見的熱情，真心想讓有識之士注意到這位*具創新精神的天才，但他是個非常精明的記者，不會不知道利用“人的興趣”更容易達到目的。所有過去接觸過斯特里克蘭的人——在倫敦結識他的作家們、在蒙馬特高地[4]的咖啡館里遇見過他的畫家們——都驚喜地發現，他們當時見到的那個普通的失意的畫家，竟然是個真正的天才，與他們有過交集。于是在法國和美國的雜志上出現了一系列文章，有對斯特里克蘭的回憶，也有對他的贊賞，那些文章增加了他的知名度，雖給好奇的公眾提供了情況，但沒能滿足他們的好奇心。這一題材很受歡迎，因此勤于鉆研的魏特布雷希特—羅特霍爾茲才得以在他那部令人印象深刻的專著[5]里開列出他所引用的諸多文章的清單。
人類固有創造神話的功能。這種功能迫不及待地抓住出類拔萃的人生涯中任何驚人的或神秘的事件，創造出傳奇，并附加狂熱的信仰。這是浪漫小說對于平淡生活的抗議。傳奇里的事件成了主人公進入不朽境界的*可靠的通行證。愛諷刺的哲學家會笑著想起，瓦爾特·雷利爵士[6]之所以被人類的記憶珍藏，不僅因為他給以前未發現的領土帶去了英文名字，更因為他把自己的披風鋪在地上，讓童貞女王[7]踏著走過去。查爾斯·斯特里克蘭過著低調的生活。他樹敵不少，交友卻不多。因此，那些描寫他的作者要發揮活躍的想象力，從很少的回憶中挖掘材料，就不足為奇了；很明顯，他那已為人知的一點事情足夠給浪漫派作者提供機會；他的生平里有許多古怪和可怕的成分，他的性格里有反常的成分，他的命運里也不乏可悲的成分。到了適當的時候，這樣的情境便產生出一個傳奇，明智的歷史學家都不會貿然攻擊它。 [1] 委拉斯開茲（Velasquers, 原名Diego Valázquerz, 1599-1660），十七世紀西班牙的主要畫家，被認為是西方*偉大的藝術家之一。
[2] 格列柯（El Greco，原名Doméniko Theotokéópoulus, 1541-1614），祖籍希臘開平島，生于威尼斯共和國的克里特島，后來成為西班牙*偉大和*獨特的畫家之一。
[3] 《一個現代藝術家：查爾斯·斯特里克蘭畫作點評》，愛爾蘭皇家學院會員愛德華·雷加特著，馬丁·塞克爾出版社，1917年版。 ——作者原注。
[4] 蒙馬特高地，法國巴黎的一個區。十九世紀中葉至二十世紀中葉曾有多國藝術家在此聚居。
[5] 作者原注：《卡爾·斯特里克蘭：生平與作品》，胡戈·魏特布雷希特—羅特霍爾茲博士著，萊比錫：施溫格爾與哈尼施出版社，1914年版。（德語中的“卡爾”相當于英語中的“查爾斯”。）
[6] 瓦爾特·雷利爵士（Sir Walter Raleigh， 約1552-1618），英國政治家、探險家、詩人。
[7] 童貞女王，指英格蘭女王伊麗莎白一世（Elizabeth I, 1533—1603）。
月亮與六便士 作者簡介
毛姆是二十世紀英國著名作家，英語世界*暢銷的作家之一，是“盛譽下的孤獨者”，更是“人世的挑剔者”。一生徜徉于三大文學領域，發表了二十一部長篇小說、三十二個劇本和一百二十余篇短篇小說，還寫了大量的評論、隨筆、游記和回憶錄。他的作品被譯成各國文字，深受我國廣大讀者的歡迎和喜愛。
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