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電影工業美學研究 版權信息
- ISBN：9787106051273
- 條形碼：9787106051273 ; 978-7-106-05127-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
電影工業美學研究 本書特色
★新時代的電影工業美學之于重工業電影的創作有著重要的啟示和引導價值，既要秉持工匠精神和創意理念，以規范化、標準化的工業流程達成“類型”與“作者”的有機統一，也要在傳統文化和現實生活的滋養下汲取靈感，用精良的制作技術講好中國故事，在捕捉“真、善、美”的同時生動詮釋具象化的“中國夢”。 ——饒曙光（中國電影評論學會會長、研究員） ★構建電影工業美學，實質上是通過工業化的手段來為電影構建起一種被觀眾所接受的美學目標，這種目標涵蓋藝術層面和技術層面。 ——趙衛防（中國藝術研究院研究員） ★電影工業美學希冀調和電影工業與電影美學之間的張力，旨在對“電影是什么”的“元”問題和“本體”概念連續發問，并對中國電影產業的發展提出理論層面的頂層設計，體現了電影學人面對喧囂的電影發生機制和隱蔽的電影歷史秩序所展現出的一種理論品格。 ——向勇（北京大學教授） ★“電影工業美學”概念已引起國內學界、業界的廣泛關注。這一理論主張的提出有其必然性，學理與現實的雙重必然性，技術美學是其理論依據，它意味著只有緊扣影視技術、工業化管理的生產體系產生出的美學想象、發展態勢與社會功能，才具有自己的學術價值。 ——陳林俠（中山大學教授） ★電影工業美學理論的提出，成為回應新時代電影實踐、建設“中國電影學派”的重要理論舉措，也是40年來中國電影界對“電影是什么”這一本體問題的重新思考。“電影工業美學”從“功能本體論”層面出發所論較多，進一步祛魅“藝術電影”及“電影作者”，為“商業電影”及電影的工業性／商業性正名。 ——楊世真（上海師范大學教授） ★電影工業美學是尊重受眾的美學，強調功能的美學，是對電影工業的升格。電影工業美學是對電影工業在美學意義上的一種品質提升，是對電影工業的一種超出，體現對藝術生產的一種敬意和情懷。它既是平均的，同時也是鼓勵天才的。 ——徐洲赤（浙江傳媒學院教授）
電影工業美學研究 內容簡介
本書通過梳理電影工業美學的歷史脈絡、理論資源與21世紀以來中國電影的產業發展與電影創作生產現實, 以超越藝術性/商業性、藝術創作/工業生產等“二元對立”的態度剖析電影工業美學的理論內涵, 闡釋電影工業美學作為一種理論體系的建構可能性, 及其與中國電影學派的關系等學術前沿問題。
電影工業美學研究 目錄
代序 批評歷程與文化立場：走向一種“電影工業美學”
導論一 “電影工業美學”的理論思辨與體系建構
導論二 電影工業美學的現實緣起與學術綜述
**章 電影工業美學的理論資源
**節 電影工業美學與“中層理論”
第二節 電影工業美學與大眾文化理論
第三節 電影工業美學與技術美學、工業美學
第二章 電影工業美學理論的觀念變革、理論闡釋與體系建構
**節 電影工業美學的觀念歷程與觀念革新
第二節 想象力消費與電影工業美學建構
第三節 “空間生產”與電影工業美學建構
第四節 電影工業美學的體系建構
第三章 電影工業美學與主體創作之維
**節 作為“電影工業美學”建構主體的網生代或新力量導演
第二節 主體的轉向與重新定位：新力量導演的三種“生存”
第三節 新力量導演的“電影工業美學”建構與表征
第四節 電影工業美學與“作者性”的沖突與張力
第四章 電影工業美學的產業鏈研究（之一）
**節 電影工業美學與創意生產的理論與實踐
第二節 電影工業美學劇作生產之維思考
第三節 電影工業美學制片管理之維研究
第五章 電影工業美學的產業鏈研究（之二）
**節 電影工業美學之營銷研究
第二節 電影工業美學與電影品牌戰略
第三節 電影工業美學受眾之維研究
第六章 電影工業美學與中國電影學派
**節 電影工業美學與傳統文化資源
第二節 關于中國電影學派的思考
第三節 電影工業美學與中國電影學派的學理關系
第七章 電影工業美學的批評維度與評價體系
**節 時代之變與藝術批評格局
第二節 互聯網時代的電影批評：態勢與新變
第三節 電影工業美學呼喚電影批評的多元開放評價體系
第八章 電影工業美學的批評實踐與個案分析
**節 中國新主流電影大片與電影工業美學建構
第二節 中國科幻電影與電影工業美學
第三節 中國電影的類型探索與電影工業美學
跋一 文化研究、創意批評與電影工業美學建構
跋二 電影工業美學——中國電影文化批評的轉向
參考文獻
附錄 “電影工業美學”相關學術論文目錄索引
后記
導論一 “電影工業美學”的理論思辨與體系建構
導論二 電影工業美學的現實緣起與學術綜述
**章 電影工業美學的理論資源
**節 電影工業美學與“中層理論”
第二節 電影工業美學與大眾文化理論
第三節 電影工業美學與技術美學、工業美學
第二章 電影工業美學理論的觀念變革、理論闡釋與體系建構
**節 電影工業美學的觀念歷程與觀念革新
第二節 想象力消費與電影工業美學建構
第三節 “空間生產”與電影工業美學建構
第四節 電影工業美學的體系建構
第三章 電影工業美學與主體創作之維
**節 作為“電影工業美學”建構主體的網生代或新力量導演
第二節 主體的轉向與重新定位：新力量導演的三種“生存”
第三節 新力量導演的“電影工業美學”建構與表征
第四節 電影工業美學與“作者性”的沖突與張力
第四章 電影工業美學的產業鏈研究（之一）
**節 電影工業美學與創意生產的理論與實踐
第二節 電影工業美學劇作生產之維思考
第三節 電影工業美學制片管理之維研究
第五章 電影工業美學的產業鏈研究（之二）
**節 電影工業美學之營銷研究
第二節 電影工業美學與電影品牌戰略
第三節 電影工業美學受眾之維研究
第六章 電影工業美學與中國電影學派
**節 電影工業美學與傳統文化資源
第二節 關于中國電影學派的思考
第三節 電影工業美學與中國電影學派的學理關系
第七章 電影工業美學的批評維度與評價體系
**節 時代之變與藝術批評格局
第二節 互聯網時代的電影批評：態勢與新變
第三節 電影工業美學呼喚電影批評的多元開放評價體系
第八章 電影工業美學的批評實踐與個案分析
**節 中國新主流電影大片與電影工業美學建構
第二節 中國科幻電影與電影工業美學
第三節 中國電影的類型探索與電影工業美學
跋一 文化研究、創意批評與電影工業美學建構
跋二 電影工業美學——中國電影文化批評的轉向
參考文獻
附錄 “電影工業美學”相關學術論文目錄索引
后記
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電影工業美學研究 節選
《電影工業美學研究》： 1.自我意識的覺醒與電影藝術觀念 新時期思想解放運動的一個重要目標即重建人的主體性，呼喚失落已久的人道主義精神。此時整個電影界開始努力探尋電影藝術特性，呼吁現實主義美學“復歸”，試圖以一種世俗化的創作傾向尋求人的主體性表達，促使個體與藝術自覺走向覺醒。這一階段的“第四代導演”首開電影實踐之先河，在作品中塑造人性真、善、美，弘揚自由、個性、民主等精神訴求，尋求“人的覺醒”。與“文革”樣板戲中的英雄主義敘事不同，“第四代導演”將鏡頭對準了一批質樸堅忍的小人物，并將其塑造成80年代啟蒙思潮所推崇的“大寫的人”——世俗與精神、理性與情感共存的個體。滕文驥在電影《蘇醒》（1981）中，通過批判“極左”政治對個體造成的精神傷害和情感創傷，成為個體自我意識“蘇醒”之隱喻。同時，“第四代導演”的影片中大量采用了**人稱的自知視角和部分限知敘事，如《小街》（1981）、《青春祭》（1985）等電影都是以畫外音的方式建構回憶性的敘事，敘事者“我”自由出入于歷史和現實之間，表達“我”對歷史和現實的主觀感受與感性思考，同樣凸顯著個體自我意識的覺醒。這一階段人道主義精神下人的主體性的重新建立，表明中國電影中的人物塑造開始向現實主義回歸。 2.“語言意識”自覺與電影形式本體觀念 告別“文藝為政治服務”的工具論觀念，回歸文藝本體，是新時期文藝界思想解放運動的另一重要目標。方興未艾的電影創作，離不開電影理論觀念的先行。這一階段圍繞電影與戲劇、文學的關系，電影語言的現代化等藝術觀念，在電影理論界與創作界展開了熱烈的理論爭鳴與創作實踐。1979年，白景晟的《丟掉戲劇的拐杖》與鐘惦棐的《戲劇與電影“離婚”》兩篇文章，挑戰著長久以來中國傳統的“戲劇化”電影觀，呼吁發掘電影本身的藝術潛能。同年，張暖忻、李陀發表《電影語言的現代化》一文，鮮明地指出要更新中國的電影觀念，回歸電影藝術的本體，強調要保持電影語言的不斷更新，突破以往既定電影敘事方式、鏡頭運動及造型方法，開創具有獨特民族風格的現代電影語言。“回歸電影本體”這一具有開拓精神的美學宣言一經發出，便迅速在實踐中得到了回應。“第四代導演”早期的電影熱衷于形式技巧上的探索，但其突破主要體現在電影的敘事結構層面。“第五代導演”則延續了對電影語言現代化的探索，使得“空間性”成為“第五代導演”早期作品的重要特征，在視覺造型美學上取得了劃時代的突破。顯見于《黃土地》《一個和八個》《黑炮事件》《獵場札撒》（1984）等“第五代”早期電影作品之中，電影對空間性的強調使之與作為時間藝術的文學及需要在時間進程中建構沖突的戲劇性進一步拉開了距離，從而強調了“電影作為電影”的本體屬性，真正實現了由“第四代”電影人所提出的“電影語言的現代化”，掀起了中國電影創作的“新浪潮”。 3.視覺造型意識覺醒與電影文化觀念 “第五代導演”延續了“第四代”對電影語言現代化的探索，以“空間性”為重要特征，強調了“電影作為電影”的本體屬性，并在視覺造型美學上取得了巨大突破。“第五代導演”以強大的主體情緒和理性精神，將嚴肅的歷史反思寓于有意味的形式語言之中，使其作品中視覺造型美學具有典型的象征和寓言意味。陳凱歌在拍攝《黃土地》時提出，“我們一定要用變革了的語言，講述起初的歷史”，一語點明了“第五代”創作的兩大特征：電影語言革新與民族歷史反思。《黃土地》中占據了畫面三分之二的黃土高原，攝影機鏡頭對其長久地靜觀和凝視，傳達出古老中國沉重而凝滯的歷史進程；《紅高梁》中一望無際的高梁地和喧嘩在陜北大地的信天游、酒神文化，無一不表現出寓于傳統文化中的尋根元素。“第五代導演”看似十分重視外在影像造型，其內在表達的卻是對傳統文化與民族人性的不斷反思。 “第五代導演”在不斷剖析人性、解構歷史的文化自覺中，結合自身社會文化語境，形成了具有啟蒙精神意味的電影文化意識。在他們眼中，電影承擔著對歷史與文化進行反思的責任，也正是在這種文化反思的電影觀念之下，理論界的文化批評格局逐漸興盛，開始在傳統文化與現代化的交織當中為中國電影實踐汲取文化資源，剖析民族心理，開啟了理論批評與創作實踐互為觀照的時代對話。相應地表現在電影批評上也是此間電影文化批評的興盛。 ……
電影工業美學研究 作者簡介
陳旭光，北京大學藝術學院教授，北京大學影視戲劇研究中心主任，教育部“長江學者”特聘教授，中國高教影視專業委員會常務副會長，教育部高校戲劇與影視學教學指導委員會委員，中國電影家協會理論評論委員會副會長，中國電視家協會理論委員會副會長等。 主要致力于藝術理論、影視藝術與影視文化、產業或工業的研究。著有《當代中國影視文化研究》《影像當代中國》《華語電影大片研究》《中國藝術批評通史·現代卷》《當代中國電影創意研究》《新世紀華語電影研究》《藝術的本體與維度》《世界電影史》（譯）等。主編“北大學人電影研究自選文叢”、《新世紀新美學新轉向——“電影工業美學”爭鳴集》、“中國電影、電視劇年度藍皮書”等。 主持國家社科及省部級項目“中國電影創意研究”、“中國電影大片研究：創作、營銷與文化”、“中國電影質量提升與新力量導演研究”、“互聯網時代電影批評研究”、“電影工業美學研究”及國家社科基金重大招標課題“影視劇與游戲融合發展及審美趨勢研究”。獲國家教育部、中國文聯、廣電總局、北京市等科研獎十余次。
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