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瑪格南攝影史:成為攝影師的藝術(shù):lart detre photographe 版權(quán)信息
- ISBN：9787558617317
- 條形碼：9787558617317 ; 978-7-5586-1731-7
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
瑪格南攝影史:成為攝影師的藝術(shù):lart detre photographe 本書特色
本書從塵封已久的檔案出發(fā)，為人們首次提供了深度了解瑪格南圖片社的歷史之旅。 本書描繪了一個(gè)集體的夢(mèng)想和一個(gè)合作社的成長(zhǎng)過程，它希望將眾多獨(dú)特的視角構(gòu)建成一個(gè)其同的視野。 本書具有很強(qiáng)的人文主義情懷和藝術(shù)性，可為廣大的攝影專業(yè)師生和愛好者提供專業(yè)的參考。
瑪格南攝影史:成為攝影師的藝術(shù):lart detre photographe 內(nèi)容簡(jiǎn)介
瑪格南圖片社是1947年在巴黎和紐約成立的攝影合作社，集結(jié)了一些攝影史上的“偉大見證人”。攝影師們見證了20世紀(jì)的動(dòng)蕩，拍攝下了標(biāo)志性的照片。每年，他們都會(huì)選拔新人加入。他們一起甄選出攝影師中的“佼佼者”。但是，怎樣才算得上是一位“優(yōu)秀”攝影師呢？瑪格南的成員不斷地在職業(yè)中為此目標(biāo)奮斗和追尋。在經(jīng)歷了一次次迭代和動(dòng)搖合作社的危機(jī)后，瑪格南總結(jié)出了一種“成為攝影師的藝術(shù)”。 本書是**部通過研究長(zhǎng)期被忽略的檔案，從而深入瑪格南圖片社歷史的專業(yè)性著作。本書涵蓋了攝影大師的經(jīng)典作品,具有很強(qiáng)的人文主義情懷和藝術(shù)性，可為廣大的攝影專業(yè)師生和愛好者提供專業(yè)的參考。
瑪格南攝影史:成為攝影師的藝術(shù):lart detre photographe 目錄
簡(jiǎn)介
慷慨宣言與遠(yuǎn)大抱負(fù)
**章 神話的歷史（1947年至今）
曾幾何時(shí)瑪格南
神話的成長(zhǎng)與蛻變
第二章 賦予新聞攝影技術(shù)貴族文學(xué)性（1947年至20世紀(jì)50年代末）
自由，但以何種代價(jià)？
征服版權(quán)
瑪格南品牌
第三章 合作社的創(chuàng)立（1947年至20世紀(jì)50年代末）
一場(chǎng)經(jīng)濟(jì)賭約
記者看準(zhǔn)新的市場(chǎng)
增補(bǔ)新成員慣例的誕生
脫離了瑪格南創(chuàng)始人的瑪格南圖片社
危機(jī)與反抗
第四章 亟待見證（20世紀(jì)50年代末至1969年）
新聞攝影走向歐洲
見證，有何用？
20世紀(jì)60年代的回憶
第五章 破滅與重拾信心（1957年至。1969年）
媒體的勝利和商業(yè)失控
共同基石的腐蝕
決裂和和解
第六章 守舊危機(jī)（1970年至1981年）
20世紀(jì)70年代爭(zhēng)議的擴(kuò)大
訓(xùn)誡還是慶祝？
幽默和同事情誼
堅(jiān)忍時(shí)光
第七章 生日快樂！（1981年至1991年）
40歲危機(jī)
一次拯救性的生日會(huì)
攝影師的“嚴(yán)肅性”
個(gè)性化攝影的反教程
第八章 奇跡般的幸存：數(shù)字化轉(zhuǎn)型（從1991年至今）
經(jīng)濟(jì)革命
線上瑪格南
數(shù)碼攝影：2001年起瑪格南的角色
第九章 紀(jì)實(shí)攝影的創(chuàng)新還是飽和？（從1991年至今）
藝術(shù)市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)
飽受爭(zhēng)議的新聞攝影
書籍，收藏的對(duì)象
對(duì)記錄疲勞的補(bǔ)救措施
第十章 “瑪格納—布拉娃”：女性和瑪格南（從1947年至今）
女性在哪里？
裸女的身體，在迷戀和壓迫之間
總結(jié)：學(xué)會(huì)的構(gòu)建
附錄
攝影師數(shù)量統(tǒng)計(jì)瑪格南成員，1947年至2019年
瑪格南各辦事處地址
書目（按年代）
攝影師名錄
致謝
展開全部
瑪格南攝影史:成為攝影師的藝術(shù):lart detre photographe 節(jié)選
瑪格南圖片社的創(chuàng)始成員早已是知名的攝影師。匈牙利血統(tǒng)的羅伯特·卡帕是西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)及諾曼底登陸等著名照片的拍攝者。波蘭人大衛(wèi)·西蒙為法國(guó)雜志《瞭望》（Regards）拍攝過西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)的照片。美國(guó)人威廉·范迪維爾和英國(guó)人喬治·羅杰則為《生活》（Life）雜志拍攝過英法聯(lián)軍收復(fù)國(guó)土的照片。法國(guó)人亨利·卡蒂埃 - 布列松同樣在媒體工作，但他已在紐約的攝影展中獲得了藝術(shù)聲譽(yù) 。他們都在 30 到 40 歲之間，清楚地知道自己的照片很暢銷，可以它們作為一個(gè)事件的紀(jì)念或給一本書做插圖而再次出版，從而擁有第二次生命。在傳統(tǒng)的圖片社里，攝影師很少?gòu)钠湔掌蝎@得后續(xù)收益。這些照片一旦被賣給雜志或報(bào)紙，底片就不再歸他們所有。大多數(shù)時(shí)候，他們甚至無法收回自己的負(fù)片。瑪利亞·艾斯納曾試圖利用照片聯(lián)盟建立一個(gè)圖像編號(hào)系統(tǒng)，以便長(zhǎng)期保存照片，然而羅伯特·卡帕想讓瑪格南走得更遠(yuǎn)：攝影師今后將擁有他們拍攝的照片，捍衛(wèi)自己的版權(quán)，甚至在照片拍攝多年后仍能從他們的勞動(dòng)成果中獲益
瑪格南攝影史:成為攝影師的藝術(shù):lart detre photographe 作者簡(jiǎn)介
克拉拉·布維瑞斯是一位攝影歷史學(xué)家,法國(guó)巴黎索邦大學(xué)藝術(shù)史博士。長(zhǎng)期從事攝影史相關(guān)的研究工作，主要領(lǐng)域?yàn)槭澜缰麛z影圖片社——瑪格南圖片社的相關(guān)文獻(xiàn)及歷史研究，其博士畢業(yè)論文的研究課題為瑪格南圖片社的創(chuàng)立史及相關(guān)攝影師的藝術(shù)發(fā)展史，具有很強(qiáng)的學(xué)術(shù)性及專業(yè)性。作為瑪格南專家,克拉拉·布維瑞斯與舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影策展人克萊門特·克羅克斯和策展人保琳·維梅爾聯(lián)合策劃了“瑪格南宣言”展覽,他們歷時(shí)5年，對(duì)瑪格南超過70年的檔案進(jìn)行了詳細(xì)研究，并以展覽呈現(xiàn)。
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