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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)外 版權(quán)信息
- ISBN：9787555023562
- 條形碼：9787555023562 ; 978-7-5550-2356-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)外 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書收錄了作者十幾篇研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文章, 從多個(gè)角度反映了中國(guó)當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)狀況。主要內(nèi)容包括: 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)關(guān)切、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可持續(xù)發(fā)展、媒介融合與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的前景、華語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展軌跡等。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)外 目錄
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)關(guān)切
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可持續(xù)發(fā)展
媒介融合與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的前景
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可能與限度
華語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展軌跡
網(wǎng)絡(luò)空間的本土文學(xué)傳統(tǒng)
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的挑戰(zhàn)與啟示
論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的拓展與深化
消費(fèi)寂寞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的游戲化趨向
論文學(xué)語言在電子文化語境中的變異
跨媒體風(fēng)尚與文學(xué)的前途
媒體創(chuàng)新與文學(xué)的獨(dú)創(chuàng)性
屏蔽內(nèi)心：新世紀(jì)文學(xué)的外向化趨勢(shì)
淺閱讀語境中的淺寫作
新媒體環(huán)境下報(bào)紙副刊的變局
媒介互動(dòng)格局中的文學(xué)期刊
答《中華讀書報(bào)》舒晉瑜問（代后記）
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可持續(xù)發(fā)展
媒介融合與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的前景
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可能與限度
華語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展軌跡
網(wǎng)絡(luò)空間的本土文學(xué)傳統(tǒng)
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的挑戰(zhàn)與啟示
論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的拓展與深化
消費(fèi)寂寞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的游戲化趨向
論文學(xué)語言在電子文化語境中的變異
跨媒體風(fēng)尚與文學(xué)的前途
媒體創(chuàng)新與文學(xué)的獨(dú)創(chuàng)性
屏蔽內(nèi)心：新世紀(jì)文學(xué)的外向化趨勢(shì)
淺閱讀語境中的淺寫作
新媒體環(huán)境下報(bào)紙副刊的變局
媒介互動(dòng)格局中的文學(xué)期刊
答《中華讀書報(bào)》舒晉瑜問（代后記）
展開全部
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)外 節(jié)選
當(dāng)前從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的學(xué)者都有一種迫切感，那就是為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)設(shè)定理論邊界，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)別于傳統(tǒng)的印刷文學(xué)的特性進(jìn)行歸納和概括。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有廣大的受眾群體，各級(jí)部門日益關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展態(tài)勢(shì)。*近幾年，不少省市成立了網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)，或在各級(jí)作家協(xié)會(huì)的架構(gòu)中增設(shè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)，一些與文藝評(píng)論有關(guān)的機(jī)構(gòu)也設(shè)立了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的組織，這一方面是好事，有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的持續(xù)發(fā)展。值得注意的是一些新的動(dòng)向：首先是片面地總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成就，在喜氣洋洋的氛圍中忽略乃至無視存在的問題：其次是為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)制定各種評(píng)價(jià)指標(biāo)，促使其規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化。在我個(gè)人看來，不要急于給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)設(shè)置種種框框，這樣會(huì)抑制網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活力，壓縮其可能性的生長(zhǎng)空間。 盡管不少文學(xué)研究者習(xí)慣于將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)定位為“網(wǎng)上的通俗文學(xué)”，但我個(gè)人以為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要意義并不在于它對(duì)印刷傳播的通俗文學(xué)傳統(tǒng)的繼承，恰恰在于其表達(dá)方式、傳播方式、接受方式的異質(zhì)性。在某種意義上，當(dāng)前的文學(xué)秩序呈現(xiàn)出紙上文壇與網(wǎng)上文壇對(duì)立、交融的復(fù)雜格局。正如南帆所言：“當(dāng)社會(huì)的閱讀重心從印刷傳媒轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)之后，如火如荼的網(wǎng)絡(luò)小說必然謀求文學(xué)殿堂的正統(tǒng)身份。除了擁有不可比擬的讀者數(shù)量，互聯(lián)網(wǎng)同時(shí)展示了一個(gè)新型的知識(shí)傳播體系。對(duì)于門戶儼然的學(xué)院來說，互聯(lián)網(wǎng)的沖擊可能迅速顛覆沿襲已久的教學(xué)體系。這個(gè)意義上，網(wǎng)絡(luò)小說的積累和總結(jié)不僅促進(jìn)了文學(xué)知識(shí)的持續(xù)增長(zhǎng)，更重要的是逐漸顯示出兩套文學(xué)知識(shí)的分歧和角逐。”① 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在某種意義上具有一種反叛性，即對(duì)那種無視讀者感想、充斥說教、高高在上的精英趣味的背棄。正如福柯所言的對(duì)“治理化”的質(zhì)疑：“它蔑視、挑戰(zhàn)、限制這些統(tǒng)治藝術(shù)，對(duì)它們作出評(píng)判，改變它們，尋找擺脫它們的方式，或至少是取代它們的方式，從根本上懷疑它們，但也正因此而成為統(tǒng)治藝術(shù)的發(fā)展線索”②。相對(duì)于野生野長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，所謂的純文學(xué)和精英文學(xué)形成了過分固定的觀念壁壘和形式框架。在“十七年”建立并延續(xù)至今的文學(xué)秩序中，存在一種界限分明的等級(jí)結(jié)構(gòu)，譬如作家身份的等級(jí)、文學(xué)刊物的等級(jí)、文學(xué)組織的等級(jí)、文體的等級(jí)、文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的等級(jí)等等，一個(gè)作家的成長(zhǎng)過程就是一種按部就班的、漫長(zhǎng)的升級(jí)過程，而且，文學(xué)權(quán)力的分配并不僅僅取決于文學(xué)的藝術(shù)品質(zhì)，這和政治、社會(huì)、文化存在千絲萬縷的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。也就是說，伴隨著方方面面的文學(xué)規(guī)范的確立乃至固化，文學(xué)界成為一種被全方位治理的行業(yè)，文學(xué)創(chuàng)作成為一種高度專業(yè)化的手藝，文學(xué)發(fā)展缺少一種內(nèi)在的活力。20世紀(jì)90年代王小波之所以被稱為“文壇外高手”，其原因在于他作為自由撰稿人的寫作方式及其創(chuàng)作的風(fēng)格在當(dāng)時(shí)都有一種陌生化效果。由此可見，標(biāo)準(zhǔn)的作家已經(jīng)有一種通行的模板，這就使得文壇和文學(xué)創(chuàng)作都形成一種高度穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，就其內(nèi)部而言較難產(chǎn)生一種突破性的思維和自我解放的力量。盡管當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在過度商業(yè)化、娛樂化、類型化的趨向，但是，網(wǎng)絡(luò)寫作與網(wǎng)民平等對(duì)話的姿態(tài)，網(wǎng)絡(luò)寫手的寫作方式與生存方式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言風(fēng)格與敘述模式，必然對(duì)長(zhǎng)期形成的紙媒文學(xué)的穩(wěn)定模式形成沖擊。當(dāng)像我們這樣讀著紙質(zhì)書長(zhǎng)大的人群慢慢老去，與互聯(lián)網(wǎng)共同成長(zhǎng)的作者、讀者成為文學(xué)生產(chǎn)、文學(xué)接受的主體，文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)化趨勢(shì)必將不斷強(qiáng)化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不再是一個(gè)封閉的領(lǐng)域，文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)性將成為一種常態(tài)。 在100多年前，報(bào)紙和雜志在中國(guó)也是新媒體，當(dāng)時(shí)也遭受到一些保守派人士的抵制。但隨著時(shí)間的推移，其影響越來越大，而且輻射到社會(huì)生活的各個(gè)方面。現(xiàn)代媒介的崛起，擴(kuò)展了輿論空間，以一種催化作用，推動(dòng)現(xiàn)代知識(shí)階層的興起與壯大。在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)中，以《新青年》和《晨報(bào)副刊》為代表的媒介空間，就對(duì)新文學(xué)的發(fā)生與建構(gòu)發(fā)揮了重要的作用。耐人尋味的是，鴛鴦蝴蝶派文學(xué)有效地利用了現(xiàn)代媒介尤其是都市小報(bào)的傳播渠道，準(zhǔn)確把握了市民階層的文化心理，以通俗的、類型化的寫作滿足他們的文化與娛樂方面的需求。可以預(yù)見的是，網(wǎng)絡(luò)媒體的出現(xiàn)和曾經(jīng)作為新媒體的印刷媒體一樣，必將對(duì)文學(xué)的傳播形式、文體形式、語言風(fēng)格產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。尤其值得重視的是，這種影響還遠(yuǎn)未完全呈現(xiàn)出來。在民國(guó)時(shí)期，隨著市民報(bào)紙的繁盛，連載小說成為一種時(shí)興的文類，報(bào)紙的媒體特性給連載小說的文體留下了鮮明的烙印。20世紀(jì)90年代，作家們?yōu)榱耸棺约旱淖髌啡菀妆桓木幊捎耙晞。毡楸l(fā)出一種高漲的“觸電”激情，使得小說創(chuàng)作尤其是中長(zhǎng)篇小說呈現(xiàn)出明顯的劇本化傾向，在故事情節(jié)、人物性格、文字特點(diǎn)等方面都表現(xiàn)出向分鏡頭劇本靠攏的傾向。隨著時(shí)間的推移，我認(rèn)為中國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作必將會(huì)表現(xiàn)出越來越明顯的網(wǎng)絡(luò)化特征，就像今天的玄幻小說已經(jīng)逐漸變成了網(wǎng)絡(luò)在線游戲的腳本。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)外 作者簡(jiǎn)介
黃發(fā)有，經(jīng)濟(jì)學(xué)學(xué)士、文學(xué)博士，現(xiàn)任山東省作家協(xié)會(huì)主席，山東大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究山東大學(xué)基地負(fù)責(zé)人。主要研究領(lǐng)域?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代文學(xué)傳媒研究、文學(xué)史料與文學(xué)制度研究、當(dāng)代文學(xué)評(píng)論，業(yè)余從事散文創(chuàng)作。著有學(xué)術(shù)著作《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)傳媒研究》《文學(xué)與媒體》《跨媒體風(fēng)尚》《媒體制造》《想象的代價(jià)》《邊緣的活力》《準(zhǔn)個(gè)體時(shí)代的寫作——20世紀(jì)90年代中國(guó)小說研究》和散文集《客家漫步》《客家原鄉(xiāng)》等。入選中宣部文化名家暨“四個(gè)一批”人才、新世紀(jì)百千萬人才工程人選、教育部新世紀(jì)優(yōu)秀人才、第二屆齊魯文化名家，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼獲得第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)文學(xué)理論評(píng)論獎(jiǎng)、教育部人文社科優(yōu)秀成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)、山東省社科優(yōu)秀成果獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)等學(xué)術(shù)榮譽(yù)。
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