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肖復興文學回憶錄 版權信息
- ISBN：9787218144160
- 條形碼：9787218144160 ; 978-7-218-14416-0
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
肖復興文學回憶錄 本書特色
實力作家肖復興至真至善的靈魂自白，集世事與文學一體，敘寫數十載其創作背后的溫暖情義。 中國好書獎、冰心散文獎、老舍散文獎、朱自清散文獎等獲得者，肖復興老師首次完整梳理個人從文學啟蒙到創作數十年的文學人生。 內附作者著作年表，可使讀者完整領略作家的創作歷程。
肖復興文學回憶錄 內容簡介
《肖復興文學回憶錄》記錄了飽經歲月滄桑、歷盡世事浮沉的作家，在追憶逝去的文學往事時留下的又一縷人生況味。肖復興先生以一位知識分子的擔當，融合對文學、對生活和自己的經驗的體認和回憶。在態度中體現價值，在價值中審視態度，為讀者帶來歲月沉淀過的藝術的真誠、美好與感動。
肖復興文學回憶錄 目錄
001 **章?? 文學的側影
017 第二章?? 讀書的準備
063 第三章?? **行腳印
086 第四章?? 風雪北大荒
124 第五章?? 孤舟野渡舟自橫
153 第六章?? 戲如人生
191 第七章?? 青春作伴好還鄉
213 第八章?? 永遠的校園
247 第九章?? 藝術之門
287 第十章 補課的作業
306 第十一章?? 清算后才能反思
340 第十二章?? 老街和老院
366 第十三章?? 重回原點
391 附錄一：肖復興小傳
393 附錄二：肖復興著作目錄
展開全部
肖復興文學回憶錄 節選
自序 應承下向繼東盛情相約寫這本文學回憶錄后，我在想這樣兩個問題：一是為什么要寫文學回憶錄？二是文學回憶錄和一般的人生回憶錄有什么區別？ 從本質而言，無論什么樣的回憶錄，都是人生自傳的一種寫法。按照心理學家的研究，所有的自傳，無不包含著自我辯護。也就是說，讀者要想從自傳中看到完整而真實的作者，以及作者所生存的真實世界，是不可能的。尤其是擁有充分聯想力和豐富想象力的作家、藝術家的自傳，或他人為其所撰寫的傳記，是*不可信的。因此，一般，我不大看人物傳記。 那么，我為什么還要寫這本文學回憶錄？在寫這本文學回憶錄之前，我先重讀了法國作家紀德寫的自傳《如果種子不死》。我想看看他是怎么寫自己的回憶錄。我看到他寫了這樣一段話：“好多年間，我一直朦朦朧朧，莫名其妙地相信，在現實之外，在日常生活之外，在公認的生活之外，存在著自己也說不清的另外什么東西。”我知道，他是在說文學，其實也是在說他的這本自傳。所謂“說不清的另外什么東西”，指的是文學，也指的是自傳，或曰回憶錄。這便是文學回憶錄與自傳或其他人生回憶錄*大的不同之處。自己同樣的一支筆，寫作文學作品時，是在寫那些“說不清的另外什么東西”，如果一切都說得清了，便不必再需要文學了；寫作自傳或文學回憶錄時，是在詮釋寫作中那些“說不清的另外什么東西”，或者說力圖讓那些“說不清的另外什么東西”，使之能夠略微說清一些，看清一些。 因此，相比真正完整的人生回憶錄或自傳，文學回憶錄稍微好寫一些，它不過是構筑人生與文學月迷津渡間的一座小橋，或一葉扁舟而已，在覓無尋處中尋得一點來路與歸處。文學已經替你的人生刪削大部。它可深可淺，可以用文學做人生的掩體，也可以借人 生做文學的注腳。它可以以人生觸摸文學，也可以借文學解讀人生。 它以文字為瓔珞，在虛實之間勾勒出內心的一部分獨白或旁白。 我只是一個很普通的作家。我寫作，源于自幼的喜愛，便如同樹木的年輪自然而然地刻進樹木之中，并非有意地雕刻成漂亮的花紋以悅己或悅人。我曾經想過這樣的問題，如果沒有稿費，如果沒有地方發表和出版，我還會不會繼續寫作？或者說，還會不會保持一樣的熱情寫作？我會肯定地回答自己，還是會的。我*初寫作的時候，沒有稿費，也沒有地方發表和出版，那時候，在北大荒的豬號里，四周被一片荒原包圍，我不是依然非常快樂、非常執著地寫作嗎？用一支從北京帶來的英雄牌鋼筆，用一瓶在北大荒買到的鴕鳥牌純藍墨水，在一個學生寫作業的橫格本上寫下*初的文字嗎？ 寫作本身，是快樂的，是為自己的，是為自己內心的，并不是為稿費，為出版，為評獎，甚至是為讀者的。這一直是我非常幼稚卻執著的想法，寫作方才成為我生活的一部分，平凡瑣碎，不可或缺，如同農人日復一日的農事稼穡，伐薪獵山。我不敢說寫作是我生命的一部分，我沒有那樣超拔的氣度和理想，羞于這樣的大言不慚。 如果從我讀初三時寫下的**篇文章《一幅畫像》（1964年收入北京出版社出版的《我和姐姐爭冠軍》一書）印成鉛字算起，我的寫作生涯已經56年；如果從我在北大荒豬號里寫下的散文《照相》（刊發于1972年《黑龍江文藝》復刊號）算起，我的寫作生涯48年； 如果從我返城回京寫的小說《玉雕記》（刊發于1978年第四期《人民文學》）算起，我的寫作生涯42年。年頭不算太長，也不算太短，起碼占有人生大半。在這樣長的寫作生涯里，我是幸運的，因為我獲得過很多相識與不相識的人無私而真誠的扶攜相助。獨木不成林，沒有這些人，便沒有我的文學，也構不成我的回憶。在我的這本回憶錄中，我寫到了他們。這是應該的、必須的，是回憶之中溫馨而動人的華彩樂章。 除此之外，我還應該再寫些什么？ 因為缺少宗教的傳統，在回憶過去的時候，我們一直有意或無意地規避或剪裁，我們更缺乏明晰的懺悔意識。我們的回憶，便顯得十分容易，順風順水，輕舟萬里，暢快而愜意。我們更多愿意書寫過五關斬六將而鮮有走麥城，甚至愿意為自己頭頂頻加枯萎的桂冠，將泥沼爛泥塘抒寫成席夢思軟床。所以，肖斯塔科維奇在寫自己的回憶錄時，開宗明義道：“追憶往事，十分困難；只有說真話，才值得追憶。”他諷刺那些“說謊像見證人一樣的”的人和他們的回憶錄。 這應該是回憶錄的基本準則。或許，我做不到，但我應該努力。 在寫我的這本文學回憶錄之前，我還重讀了德國作家君特·格拉斯的回憶錄《剝洋蔥》。他在這本回憶錄中**句話說：“用第三人稱把自己偽裝起來，這始終是一種誘惑。”我以為，格拉斯說的是自己，也是對這種回憶錄的一種警覺和戒備。所以，他才能夠在這本回憶錄里，不用置之度外的第三人稱來遮掩或回避自己，層層疊疊剝洋蔥，每剝掉一層，都會露出一些早已有意或無意忘卻的事情，層層剝落間，淚濕衣襟，顫動于心。以致他甚至這樣說自己：“還有什么深藏不露的事，難為情咽下肚的事，不斷改變裝束的秘密？還有什么像虱子卵粘在陰囊毛上？千言萬語回避的言語。思想的碎片。讓你隱隱作痛的事，依然隱隱作痛？” 是的，這樣很難，我根本做不到。所以，在這本回憶錄的扉頁上，我引用了紀德在他的自傳里寫的一句話，作為題記：“回憶錄永遠只能做到半真誠，不管你多么關心真實，因為一切總是比你說出來的更復雜。”便希望并這樣要求自己，即使只能做到半真誠，也要盡可能的真誠地面對自己，面對回憶。 寫作這本書，正值疫情嚴重之時。武漢封城之后，北京也幾近空巷。整天閉門宅家，寫作這本書，給我打發漫長光陰，舒緩緊張心境，檢點自己過去和現在、清算自己閃失及羞悔的一個絕好機會。因此，要格外感謝向繼東和廣東人民出版社，給了我這樣一個機會，讓這本小書不僅成為自己文學道路上深深淺淺的雪泥鴻爪的一點回顧，也是對這樣一個世界性災難之年的一點紀念。 肖復興 2020 年 8 月 18 日于北京雨中
肖復興文學回憶錄 作者簡介
肖復興，生于1947年，北京人，畢業于中央戲劇學院。在北大荒插隊六年，在大中小學任教十年。曾先后任《小說選刊》副總編、《人民文學》副主編、北京市寫作學會會長、中國散文學會副會長。已出版長篇小說、中短篇小說集、報告文學集、散文隨筆集和理論集百余部。曾獲全國、北京及上海文學獎、中國好書獎、冰心散文獎、老舍散文獎、朱自清散文獎多種。近著有《肖復興文集》十卷、《肖復興散文精粹》六卷、《肖復興音樂文集》三卷、《肖復興讀寫系列》八卷、《我們的老院》、《咫尺天涯——消失的老北京》等多種。
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