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包郵 攝影圖像生產(chǎn)的現(xiàn)代性建構(gòu)--1927-1937年上海攝影藝術(shù)研究
作者：潘萬里
開本：
16開
頁數(shù)：
259
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攝影圖像生產(chǎn)的現(xiàn)代性建構(gòu)--1927-1937年上海攝影藝術(shù)研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787520371391
- 條形碼：9787520371391 ; 978-7-5203-7139-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
攝影圖像生產(chǎn)的現(xiàn)代性建構(gòu)--1927-1937年上海攝影藝術(shù)研究 本書特色
從來沒有一個時代像今天這樣，圖像生產(chǎn)如此活躍，如此重要。在圖像文化異軍突起的背后，數(shù)字技術(shù)是強(qiáng)有力的推手，它不僅改變圖像的形態(tài)和生產(chǎn)傳播方式，也不斷擴(kuò)大圖像的用途。但技術(shù)對圖像的造就，并不是從數(shù)字化時代才開始的，20世紀(jì)初，攝影技術(shù)和機(jī)器復(fù)制技術(shù)開啟圖像生產(chǎn)的繁榮，是視覺文化和視覺藝術(shù)首次遭遇現(xiàn)代科技和工業(yè)化的洗禮。從技術(shù)、文化、美學(xué)交織的角度追溯攝影的歷史，既是拓展攝影研究的學(xué)術(shù)空間，也是重現(xiàn)圖像史完整鏈條的一次努力。 就目前國內(nèi)關(guān)于早期中國攝影藝術(shù)史論的研究現(xiàn)狀而言，還存在著很多可發(fā)掘的空間。《攝影圖像生產(chǎn)的現(xiàn)代性建構(gòu)（1927-1937年上海攝影藝術(shù)研究）》的研究只是“拋磚引玉”，很多問題還可以繼續(xù)深入探討。
攝影圖像生產(chǎn)的現(xiàn)代性建構(gòu)--1927-1937年上海攝影藝術(shù)研究 內(nèi)容簡介
《攝影圖像生產(chǎn)的現(xiàn)代性建構(gòu)（1927-1937年上海攝影藝術(shù)研究）》以攝影術(shù)傳入中國后，如何從“脫影留真”的奇巧技藝發(fā)展成為一門獨(dú)立的藝術(shù)門類為核心問題展開分析：一方面，重新勘定了本土攝影藝術(shù)發(fā)展的起點(diǎn)，補(bǔ)充了被現(xiàn)有攝影史研究所遺漏的本土現(xiàn)代主義攝影，以及糾正了現(xiàn)有研究中對“畫意攝影”概念所存在的誤識；另一方面，采用史論結(jié)合的方法厘清了中國攝影藝術(shù)進(jìn)行自我確證的理論脈絡(luò)，即“三個階段”“兩次自覺”，并提煉和總結(jié)了“三個階段”中的攝影媒介美學(xué)和審美范式，初步建立起了早期中國攝影藝術(shù)理論體系的基本框架；再則，該書運(yùn)用文化研究的方法，將攝影研究與十年繁榮期的社會思潮、文化消費(fèi)以及政治意識形態(tài)相關(guān)聯(lián)，擴(kuò)展了我國攝影藝術(shù)研究的學(xué)術(shù)視野。
攝影圖像生產(chǎn)的現(xiàn)代性建構(gòu)--1927-1937年上海攝影藝術(shù)研究 目錄
緒論
**節(jié) 研究對象及選題緣由
一 研究對象
二 選題緣由
第二節(jié) 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
一 國內(nèi)研究現(xiàn)狀
二 國外研究現(xiàn)狀
第三節(jié) 研究思路和主要內(nèi)容
第四節(jié) 研究方法和研究意義
一 研究方法
二 研究意義
**章 早期中國攝影的發(fā)展脈絡(luò)
**節(jié) 照相術(shù)的傳入與接受
一 想象和建構(gòu)東方：西方攝影師在中國的拍攝
二 本土攝影美學(xué)的濫觴：作為藝匠手藝的照相館攝影
第二節(jié) 攝影藝術(shù)的萌芽：業(yè)余攝影的興起
一 業(yè)余攝影團(tuán)體的成立
二 文人趣味的“美術(shù)攝影”
第三節(jié) 多樣化的探索：十年繁榮期的上海藝術(shù)攝影
一 引領(lǐng)“畫意攝影”創(chuàng)作的“華社”
二 開啟現(xiàn)代攝影創(chuàng)作的“黑白影社”
三 無意中創(chuàng)造前衛(wèi)攝影的通俗畫報
小結(jié)
第二章 攝影創(chuàng)作的現(xiàn)代性建構(gòu)：十年繁榮期攝影藝術(shù)的風(fēng)格流變
**節(jié) 趣味消遣的“畫意攝影”
一 被泛化和混用的“畫意攝影”概念
二 “畫意攝影”的仿畫美學(xué)
三 作為極端形態(tài)的“集錦攝影”
第二節(jié) 風(fēng)格多元的現(xiàn)代攝影
一 探索新形式的現(xiàn)代主義攝影
二 反思和批判的現(xiàn)實(shí)主義攝影
三 民族志視野下的紀(jì)實(shí)攝影
第三節(jié) 意外收獲的前衛(wèi)攝影
一 “都會刺激”的摩登書寫
二 政治語義的編碼重構(gòu)
小結(jié)
第三章 攝影理論的現(xiàn)代性建構(gòu)：十年繁榮期攝影藝術(shù)的自我確證
**節(jié) “前藝術(shù)”階段的攝影觀念
一 “脫影留真”的奇巧技藝
二 照相館時代的攝影美學(xué)
第二節(jié) 進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的畫意模仿論
一 作為“畫筆”的藝術(shù)媒介
二 攝影與繪畫的“家族相似性”
三 傳統(tǒng)畫學(xué)在攝影中的民族性轉(zhuǎn)化
第三節(jié) 走向獨(dú)立自覺的現(xiàn)代攝影美學(xué)
一 現(xiàn)代攝影的媒介自律
二 攝影題材、形式和風(fēng)格的更新
小結(jié)
第四章 攝影文化的現(xiàn)代性建構(gòu)：十年繁榮期攝影藝術(shù)的話語生產(chǎn)
**節(jié) 啟蒙文化語境中的美育教化
一 美育作為啟蒙話語的建構(gòu)
二 古典美學(xué)意趣的推廣普及
第二節(jié) 現(xiàn)代都市文化中的圖像消費(fèi)
一 作為公眾話語的身體景觀
二 創(chuàng)造現(xiàn)代感性的城市景觀
第三節(jié) 政治意識形態(tài)性的圖像紀(jì)實(shí)
一 左翼思想引導(dǎo)下的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向
二 重塑國族形象的本土“觀看之道”
小結(jié)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記
**節(jié) 研究對象及選題緣由
一 研究對象
二 選題緣由
第二節(jié) 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
一 國內(nèi)研究現(xiàn)狀
二 國外研究現(xiàn)狀
第三節(jié) 研究思路和主要內(nèi)容
第四節(jié) 研究方法和研究意義
一 研究方法
二 研究意義
**章 早期中國攝影的發(fā)展脈絡(luò)
**節(jié) 照相術(shù)的傳入與接受
一 想象和建構(gòu)東方：西方攝影師在中國的拍攝
二 本土攝影美學(xué)的濫觴：作為藝匠手藝的照相館攝影
第二節(jié) 攝影藝術(shù)的萌芽：業(yè)余攝影的興起
一 業(yè)余攝影團(tuán)體的成立
二 文人趣味的“美術(shù)攝影”
第三節(jié) 多樣化的探索：十年繁榮期的上海藝術(shù)攝影
一 引領(lǐng)“畫意攝影”創(chuàng)作的“華社”
二 開啟現(xiàn)代攝影創(chuàng)作的“黑白影社”
三 無意中創(chuàng)造前衛(wèi)攝影的通俗畫報
小結(jié)
第二章 攝影創(chuàng)作的現(xiàn)代性建構(gòu)：十年繁榮期攝影藝術(shù)的風(fēng)格流變
**節(jié) 趣味消遣的“畫意攝影”
一 被泛化和混用的“畫意攝影”概念
二 “畫意攝影”的仿畫美學(xué)
三 作為極端形態(tài)的“集錦攝影”
第二節(jié) 風(fēng)格多元的現(xiàn)代攝影
一 探索新形式的現(xiàn)代主義攝影
二 反思和批判的現(xiàn)實(shí)主義攝影
三 民族志視野下的紀(jì)實(shí)攝影
第三節(jié) 意外收獲的前衛(wèi)攝影
一 “都會刺激”的摩登書寫
二 政治語義的編碼重構(gòu)
小結(jié)
第三章 攝影理論的現(xiàn)代性建構(gòu)：十年繁榮期攝影藝術(shù)的自我確證
**節(jié) “前藝術(shù)”階段的攝影觀念
一 “脫影留真”的奇巧技藝
二 照相館時代的攝影美學(xué)
第二節(jié) 進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的畫意模仿論
一 作為“畫筆”的藝術(shù)媒介
二 攝影與繪畫的“家族相似性”
三 傳統(tǒng)畫學(xué)在攝影中的民族性轉(zhuǎn)化
第三節(jié) 走向獨(dú)立自覺的現(xiàn)代攝影美學(xué)
一 現(xiàn)代攝影的媒介自律
二 攝影題材、形式和風(fēng)格的更新
小結(jié)
第四章 攝影文化的現(xiàn)代性建構(gòu)：十年繁榮期攝影藝術(shù)的話語生產(chǎn)
**節(jié) 啟蒙文化語境中的美育教化
一 美育作為啟蒙話語的建構(gòu)
二 古典美學(xué)意趣的推廣普及
第二節(jié) 現(xiàn)代都市文化中的圖像消費(fèi)
一 作為公眾話語的身體景觀
二 創(chuàng)造現(xiàn)代感性的城市景觀
第三節(jié) 政治意識形態(tài)性的圖像紀(jì)實(shí)
一 左翼思想引導(dǎo)下的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向
二 重塑國族形象的本土“觀看之道”
小結(jié)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記
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攝影圖像生產(chǎn)的現(xiàn)代性建構(gòu)--1927-1937年上海攝影藝術(shù)研究 作者簡介
潘萬里，1988年生，河南周口人。四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)博士，現(xiàn)為廣西藝術(shù)學(xué)院人文學(xué)院講師，中國文藝?yán)碚搶W(xué)會會員、廣西攝影家協(xié)會會員、廣西文藝?yán)碚摷覅f(xié)會會員，廣西文藝評論基地成員、八桂青年創(chuàng)新團(tuán)隊成員。研究方向為中國影像視覺文化。曾在《當(dāng)代文壇》《現(xiàn)代中國文化與文學(xué)》《中國文藝評論》《電影新作》《電影評介》發(fā)表核心論文5篇，出版專著1部。參與國家社科基金項目3項，主持省級項目1項、廳級項目1項。
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