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中國美術(shù)8000年
新中國戲劇舞臺藝術(shù)述評:中國道路·文化建設(shè)卷 版權(quán)信息
- ISBN：9787521819359
- 條形碼：9787521819359 ; 978-7-5218-1935-9
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
新中國戲劇舞臺藝術(shù)述評:中國道路·文化建設(shè)卷 內(nèi)容簡介
中華人民共和國建立后首先面臨的問題是如何對待戲曲的傳統(tǒng)，如何對待繼承傳統(tǒng)和革新發(fā)展的問題。戲曲藝術(shù)歷史悠久，它是在長期的封建社會環(huán)境中發(fā)生和發(fā)展的，因而自“五四”運動以來，為區(qū)別從歐洲引進的“新劇”（后改為話劇），戲曲常被稱為“舊劇”（代表性劇種為京劇，因此有時“舊劇”也特指京劇），戲曲藝人常被成為“舊藝人”。從1949年開始，如何對待戲曲藝術(shù)，不僅是理論問題，而且要付諸實踐。隨著政府“改戲、改人、改制”的“戲改”方針和“現(xiàn)代戲、傳統(tǒng)戲、新編歷史劇三并舉”政策的實施，以國家意志通過政治化和制度化的路徑和保障深入了傳統(tǒng)戲曲體制，改造戲曲成為一種官方意志引導(dǎo)下的全國性運動。
新中國戲劇舞臺藝術(shù)述評:中國道路·文化建設(shè)卷 目錄
導(dǎo)言
**章 十七年戲劇舞臺藝術(shù)
一、“戲改”的波動
二、戲曲現(xiàn)代戲的表意沖動
三、永不打烊的《茶館》
四、反觀“易卜生-斯坦尼體系”
五、“樣板戲”的舞臺藝術(shù)
第二章 新時期戲劇舞臺藝術(shù)
一、社會問題劇的爭鳴
二、新編歷史劇的匠心神韻
三、川劇藝術(shù)的精神越界
四、“鄂派戲曲”的崛起經(jīng)驗
五、話劇藝術(shù)的現(xiàn)代綜合
六、先鋒戲劇的萌動
第三章 轉(zhuǎn)型期戲劇舞臺藝術(shù)
一、“閑人三部曲”之邊緣人
二、浙百的改革新姿
三、“游戲”的商業(yè)小劇場
四、京劇現(xiàn)代戲的表演開拓
第四章 新世紀(jì)戲劇舞臺藝術(shù)
一、戲曲“傳承”的國家機制
二、戲曲“傳承”的地方圖景
三、主流戲劇中的“中國流派”
四、“邊緣”的獨立劇場
五、《暗戀桃花源》的兩岸情愫
六、青春版《牡丹亭》的走紅
七、前沿劇展的初心
參考文獻
**章 十七年戲劇舞臺藝術(shù)
一、“戲改”的波動
二、戲曲現(xiàn)代戲的表意沖動
三、永不打烊的《茶館》
四、反觀“易卜生-斯坦尼體系”
五、“樣板戲”的舞臺藝術(shù)
第二章 新時期戲劇舞臺藝術(shù)
一、社會問題劇的爭鳴
二、新編歷史劇的匠心神韻
三、川劇藝術(shù)的精神越界
四、“鄂派戲曲”的崛起經(jīng)驗
五、話劇藝術(shù)的現(xiàn)代綜合
六、先鋒戲劇的萌動
第三章 轉(zhuǎn)型期戲劇舞臺藝術(shù)
一、“閑人三部曲”之邊緣人
二、浙百的改革新姿
三、“游戲”的商業(yè)小劇場
四、京劇現(xiàn)代戲的表演開拓
第四章 新世紀(jì)戲劇舞臺藝術(shù)
一、戲曲“傳承”的國家機制
二、戲曲“傳承”的地方圖景
三、主流戲劇中的“中國流派”
四、“邊緣”的獨立劇場
五、《暗戀桃花源》的兩岸情愫
六、青春版《牡丹亭》的走紅
七、前沿劇展的初心
參考文獻
展開全部
新中國戲劇舞臺藝術(shù)述評:中國道路·文化建設(shè)卷 作者簡介
吳倩茹，湖北武漢人，三級編劇，南京大學(xué)戲劇戲曲學(xué)碩士研究生，文化和旅游部戲曲藝術(shù)人才培養(yǎng)高級研修班學(xué)員，民營劇團江湖戲班成員，現(xiàn)供職于湖北省藝術(shù)研究院。
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