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《刺殺小說家》電影設定集(單讀書系) 版權信息
- ISBN：9787532178780
- 條形碼：9787532178780 ; 978-7-5321-7878-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
《刺殺小說家》電影設定集(單讀書系) 本書特色
當我們記錄下關于這次冒險的一切，即是說新的征程就要開始了。愿電影生生不息。 ——導演 路陽 中國電影從未停止過對商業類型片的探索，它應該是個什么樣子，《刺殺小說家》至少是其中一種解答。 ——攝影指導 韓淇名 很難見到這樣一本詳實的中國電影幕后制作記錄，這里面有關于《刺殺小說家》背后的一切。 ——美術指導 李淼 《刺殺小說家》太值得出這樣一本設定集了，這是我們主創共同的期待。它記錄著我創作過程的點滴，回饋給我的是一段生命的旅程。 ——造型指導 梁婷婷 讀此書就會明白什么是“相信相信的力量”！一部好電影的背后凝結了多少信念、智慧、汗水，中國當代電影人的思想和力量都盡在此書中。 ——視效指導 徐建 歷經千錘百煉，一部神奇而富有挑戰的電影問世，隨之而來的是精彩而難忘的回憶，一本書，一本設定集！太多奧秘，人生的記憶。 ——動作導演 曹華 對于《刺殺小說家》，除了留下了電影本身，很慶幸還能夠留下這本書。它從另一個側面敘述了我們那段美好的、燃燒的、熱血的創作回憶。希望能有*多的朋友與我們共同感受這部電影“成長”的快樂。 ——演員 楊軼
《刺殺小說家》電影設定集(單讀書系) 內容簡介
藝術·電影。本書作者路陽是我國有名的電影導演和編劇。由他執導的電影《刺殺小說家》計劃將在2021年2月在全國上映。全片制作歷時五年，導演路陽和美術指導創造了一個具有獨特美學風格的虛幻世界，并在業界搶先發售啟用了全華班團隊實現了影片的全部制作，成為中國電影工業化道路上的重要里程碑。本書是"單讀"書系和電影《刺殺小說組》的導演主創團隊合作推出的出版物，由資深記者采訪、撰稿，專業設計師和電影主創團隊共同遴選圖片素材，推出國內首部原創電影設定集。設定集旨在系統梳理、回顧、挖掘這部電影作品詳細的創作歷程：從小說文本到劇本改編、故事和角色設定、世界設定……從早期草稿、原畫、概念圖到細節設定、技術解析和很后的采用設定、演員闡釋，《設定集》將全景式呈現種子落地到長成蒼天大樹的全程。
《刺殺小說家》電影設定集(單讀書系) 目錄
導演 路陽：電影應該有冒險精神
001 緣起:英雄是孤獨的，獨自完成冒險
003 立意:葆有“中二”精神
007 故事大綱:電影要把小說通俗化
009 選景:在現實中創造非現實感
015 劇本:講一個東方故事
016 美術:搭建異世界
022 以前所未有的自由度拍電影
024 選角:演員的組合和說服力
026 尋找赤發鬼
028 分鏡:把調度拆解成戲
040 動作設計:給觀眾看沒看過的東西
042 手藝是一種感覺
044 提前演練
2 編劇 路陽、禹揚：人物得站到地上才有勁
047 主旨:到達觀眾比手段高級更重要
048 設定:建立一個離我們很近的英雄世界
050 角色:孤獨的人互相支撐
052 動機:赤發鬼想要什么
055 人物關系:互為拯救者
057 我喜歡的一場戲被剪掉了
058 凡人的抗爭、信念與希望
3 攝影指導 韓淇名：量化一切可以量化的
061 虛擬拍攝:標準、門檻和想象力
063 技術的運用，牽一發而動全身
064 燈光:光是非常重要的敘事手段
066 一定要看動畫片
067 計算觀眾的心理
068 平衡商業與藝術
4 美術指導 李淼：尋找來自東方的細節
071 電影不是聊出來的
072 風格:東方氣質的哥特感
074 圖紙、模型:一座“憤怒的山”
080 形制、服飾:人類科技發展還是太慢了
080 布景:在設計中找到支點
094 道具:把吉祥的東西妖魔化
5 造型指導 梁婷婷：挖掘人物的外在和內心
113 前期介入，挖掘力度更大
114 化妝、服裝都是細節
132 整體審美是中國的
6 視效指導 徐建：讓數字角色去演戲
141 電影工業化:這是我的奧運會
142 紅甲、黑甲:創造細節就創造了生命
146 赤發鬼:我對他的情感*深
150 毛孔是世界級難題
153 找到本土的視覺習慣
7 赤發鬼扮演者 楊軼：需要強烈的信念感
8 動作導演 曹華：越寫實的動作越難設計
161 每個動作都要有合理性
165 武行沒有百分百的安全
168 調度*難的決戰戲
展開全部
《刺殺小說家》電影設定集(單讀書系) 節選
導演自述（節選） 緣起：英雄是孤獨的，獨自完成冒險 2016年3月，華策的制片人萬娟給我發了兩篇小說，一篇是《翅鬼》，一篇是《刺殺小說家》 ，說你看完之后聊一下。那時我正在做《繡春刀2》的籌備，*后一個月工作特別多。等萬娟再問我時，我們已經約了在公司見面，一個陽光挺好的下午。她問，你看了嗎？我說，還沒，很不好意思。她說，你現在就看。她在旁邊喝茶，我用手機看《刺殺小說家》。小說不長，看完我當場就說，我想拍這個故事。 我覺得我能夠體會到作者在寫什么，他為什么一定要寫出來，經歷過什么樣的心境、有什么樣的遭遇。在那個小說里，他用一個小說家和一個失孤的父親，其實是一組互為鏡像的人物，來表達雙雪濤自己在生活中的體驗——那種頑強抗爭、特別憤怒、不被認可但還在努力的能量，特別打動我。為了自己的孩子，一個人做出任何努力，我都是相信的。 小說里還有很多我們同時代流行文化的符號，用得很巧妙，很動人。比如久藏、千兵衛的名字，都來自日本，我很熟悉它們。后來我也在思考，電影如何把這些氣息盡量地繼承下來，讓觀眾體會到。 我開始跟萬娟打聽這個作者，單純地想認識他，我們在某種程度上應該有很接近的體驗。2010年前后，我從學校畢業之后，又等了很長時間才開始進入這個行業。那時不像現在有很多新導演計劃，對新導演有這樣的寬容度，電影市場還不像2011年、2012年之后突然間有快速的爆炸式的增長，在面對新的創作者時，大家都是審慎甚至懷疑的。 所以我們其實面對過很多跟雙雪濤相似的困境。雪濤原來是銀行職員，他得下多大的決心，放棄這份穩定的工作，開始一個充滿不確定性的事業。它是否可以用來養活自己和家庭，是否可以成為一生的職業，都不知道。但他毅然決然地做了，這種力量就在他的小說里面，我完全能夠理解。我特別希望由我來拍，不想把它讓給任何人，想把它占為己有。 后來見到雪濤，我就像個粉絲一樣向他去印證很多細節。我說，這個地方這樣寫是不是因為你有這樣的想法？這個地方的出處是不是來自那兒？我們很開心地聊了很多。我發覺，起碼在這篇小說里面，我們有很多地方是相通的，能夠瞬間互相了解，能夠明白對方在講什么、想要的是什么。 當時我想，如何能夠盡量不損傷小說的主旨和精神內核，把它傳遞給更多的人？雖然有點無奈，但電影的觀眾確實遠遠多于讀書的人，這是一個有力量的、值得大家去了解的故事，我希望把它里面關于人特別基本的信念和希望的部分傳遞出去。 故事的精神內核，說到底是關于一個人是否秉承一種信仰。當全世界都不認為你的信仰是正確的，你是不是還要堅持它，是不是堅定地認為只要持守住它，就能夠做出某種改變？哪怕沒有改變，我也付出了努力，而不是放棄對自己來說有價值的東西。電影是集體性的創作，小說家往往是一個人，沒有任何人給他支撐，他要獨自完成作品，這也是我覺得文學特別偉大的地方。 其實我也有類似的體驗。在一部電影拍出來之前，你無法驗證它。前面想得再多，也不可能知道觀眾喜不喜歡、能不能理解。電影需要冒險。我跟雪濤聊到這個問題，他有一種作家的謙遜，他說寫作的成本很低，不像拍電影要投入很多的人力、物力、時間和金錢，去完成一個龐大的工程，而在把它拿到電影院之前，沒有人知道這個投入是不是能夠收回來，它帶有一種冒險和探索性。但是我跟雪濤說，電影和寫作有一個共同點，那就是我們都有一些話不吐不快。 我喜歡這個故事里關于英雄的部分。英雄是孤獨的，他沒有任何人的支撐，獨自完成冒險。我之前拍的電影都有類似的命題，關于個體和集體、個體和體制，人如何考慮自己在這個系統里面的位置，如何找到自己存在的意義，怎么面對這個世界。它一定會有某種反抗意味。但在《刺殺小說家》里，他反抗的東西更為強大，可能是命運或者某種神力，是凡人無法挑戰的東西，無論肉體還是精神上，這需要更強韌的生命力和戰斗力。這可能是*近十年我一直在講的故事的主題。
《刺殺小說家》電影設定集(單讀書系) 作者簡介
路陽，中國電影導演和編劇，2007年畢業于北京電影學院導演系。2010年的導演處女作《盲人電影院》入圍第15屆釜山國際電影節并獲得最受觀眾歡迎大獎，以及第28屆金雞獎最佳導演處女作獎。2012年電影《房車奇遇》入圍當年釜山國際電影節亞洲之窗單元。2014年推出明代背景的寫實動作片《繡春刀》，獲得2015年中國電影導演協會獎年度青年導演獎。 電影《刺殺小說家》劇組。 張雄，《南方人物周刊》《人物》前主筆，為本書采訪、撰文。 李政坷，單讀設計師，負責本書的圖片統籌、書籍裝幀。
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