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墨戲:人文古畫三十品 版權信息
- ISBN：9787559833945
- 條形碼：9787559833945 ; 978-7-5598-3394-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
墨戲:人文古畫三十品 本書特色
古畫無言，但賞畫者有心。人氣古意美文作家白音格力教你用光陰里的古畫之美鏈接內心、藝術與生活。 這是一本現代人不可多得的古畫美學生活鑒賞書。門類齊全，以點帶面：古畫按年代從唐、五代寫到宋、元、明、清，按人物從李思訓、黃公望寫到沈周、文徵明、倪瓚、董其昌、陳洪綬。每一篇在作者的筆下都是旖旎動人的畫卷，如幽岫含云，深溪蓄翠。近睹古畫，遠懷古人，讀畫寫畫，古雅清心，幽趣橫生，一本在握，可盡得古人的山水情致。 跟隨作者一起讀畫，仿佛畫堂晨起，日上花梢，鶯穿柳帶，你自可取青山當席，置茶品茗。閑下一日，鳥正銜花，別有天地。 ----從前慢書系主編 蕭蕭
墨戲:人文古畫三十品 內容簡介
文人畫，亦稱“士夫畫”。中國畫的一種。從某種意義上說，它追求的不是繪畫技巧本身，而是“以心入畫，以情造文”的畫外之意，以率意天真、空靈簡遠的筆墨闡釋東方生活美學，千百年來深刻影響著中國人的生活方式和精神氣質。全書從藝術和社會史的角度出發，按年代從唐、五代寫到宋、元、明、清，以李思訓、王維、董源、巨然、范寬、米友仁、黃公望等三十位藝術巨匠的傳世名作，帶你領略中國文人畫的深情與美意。并在細節處發聲，從歷史流變、畫風變革、文人意趣等諸多方面剖析畫作，于詩情畫意中深入解讀畫者的曼妙內心世界，全景還原中國畫里的人文風貌，再現其藝術精神和豐富內涵。
墨戲:人文古畫三十品 目錄
**輯 唐
李思訓《江帆樓閣圖》：千峰聳綠和風蕩
李昭道《明皇幸蜀圖》：日照香塵逐馬蹄
王維《雪溪圖》：廣絕煙塵真干凈
第二輯 五代
荊浩《匡廬圖》：翠微深處墨軒楹
董源《龍宿郊民圖》：籠水煙邊山色青
巨然 《萬壑松風圖》：洗耳不須菩薩泉
第三輯 宋
李成《晴巒蕭寺圖》：閑看瀑水靜聞鐘
范寬《溪山行旅圖》：澄懷味象無他求
許道寧《關山密雪圖》：蠻溪大硯磨松煙
李唐《策杖探梅圖》：秀骨玉映探梅人
米友仁《瀟湘奇觀圖》：滿紙云煙癡墨戲
馬遠《踏歌圖》：踏歌聲度曉云邊
第四輯 元
黃公望《快雪時晴圖》：幾回立雪看紅日
趙孟頫《鵲華秋色圖》：流水淡然孤舟還
盛懋《溪山清夏圖》：清泠灑然白衣人
朱德潤《林下鳴琴圖》：林深流水見琴者
王蒙《滌硯圖》：墨衣小童捧硯來
倪瓚《水竹居圖》：水光竹色照琴書
第五輯 明
沈周《云際停舟圖》：舟系云邊白鶴閑
唐寅《杏花茅屋圖》：花可參禪酒可仙
文徵明《綠蔭長話圖》：有鶴來信長溪語
董其昌《離騷圖》：孤心拂素一山墨
藍瑛《松蘿晚翠圖》：曾伴山溪歸晚翠
陳洪綬《疏林眺遠圖》：興之所至無古人
第六輯 清
石濤《松蔭研讀圖》：搜盡奇峰打草稿
查士標《空山結屋圖》：終日開窗面流水
朱耷《秋林亭子圖》：一亭一風一山人
王翚《秋樹昏鴉圖》：相對寒燈細品茶
髡殘《云房舞鶴圖》：云鶴只隨老僧閑
錢杜《虞山草堂步月詩意圖》：閑數幾夜舊時月
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墨戲:人文古畫三十品 節選
李思訓《江帆樓閣圖》：千峰聳綠和風蕩 “豆馬寸人, 須眉畢露。”看李思訓《江帆樓閣圖》，真是件勞神又美好的事。勞神是因為畫作清晰圖不常見，而其上之人物，騎行江邊，或孤帆江上，抑或樓閣之中，林木之間，小到無從辨認，但又引人禁不住想一探究竟。待反反復復看那“豆馬寸人”，看到“須眉畢露”，便歡喜得如入畫中。 一整個大唐的青綠山水畫，都好似被李思訓的名氣霸占了去。李思訓的畫，像一道門，即使如今看來，也像一下子打開了大唐的美卷，他的畫“意境雋永奇偉、風骨峻峭、色澤勻凈而典雅”，是“具有裝飾味的工整富麗的金碧山水畫風格”。李思訓的青綠山水畫和同時期興起的水墨山水畫，都為五代和北宋時期的山水畫奠定了基礎。 《江帆樓閣圖》雖被后人疑為并非真跡，應是古代摹本。但據專家考證，以其價值考慮，“無論從題材內容到技法的呈現方式，都是屬于李思訓流派，是一幅研究李派山水重要的作品。” 畫作右上方，江天寥廓，魚鱗波紋，層層蕩蕩，小舟穿梭；右下方是江岸，一灣清波，岸邊林木蔥郁，有人騎馬而行，有人望江水；整個畫面的左部分，群峰峭拔，含靈蘊秀，林莽蒼郁，怪石愕然；林間有樓閣，四五座掩映林間，碧殿朱廊，紅梁青瓦，好不氣派。 有評說，此畫可作《游春圖》看，自然說的是李思訓創作的風格深受隋代展子虔《游春圖》的影響。從畫意來看，卻與《游春圖》有異曲同工之妙。再從畫中林木及人物衣著上看，季節應是春天無疑，從人物行為舉止上辨別，也應是游春時節。 每年一到陽歷二月，我就會感覺，眼睛里像含了花骨朵一樣，好像就等一縷春風，就吹開了千千紅萼。再翻那些春意盎然的詩句時，感覺那些字，一筆一畫里，都在含苞。 自然也會早早進山，陽歷二月的北方，哪來的花氣，但就是感覺不管是樹梢，或水邊，都飄著香似的。待到陽歷三月，就管不住步子，好似一山的丹英芳意纏綿，不去走走，就辜負了子燕春歸，綠水如蘭的好節氣。 所以賞畫時，我是一下子掉進了畫中的。迎面逢上江邊四人，一人騎行，三人隨行。隨行者有牽馬的，有提簞的，有挑扁擔的。騎行者正悠閑坐于馬背，風揚須飛。這樣的春游算是興致極高了，可以說是“浩浩蕩蕩”了，吃的喝的，一一備齊，直待找了心儀之地，便可縱情暢飲，與春同住。 不遠處岸邊，兩人談興正酣，一人手指江水，不知所言，或許是正在對著水之明滟，忍不住賦詩一首；另一人于一旁，細心聆聽。 江面上，有帆舟往來，也有二人小舟垂釣。一人甩竿，一人搖櫓，惟妙惟肖。二人皆是老者，在這春意正濃的時節，也許他們只是為了魚而來，但舟上垂釣，似乎又不僅僅是為了魚。 樓閣里有一人，狀如作揖，但不見外人，令人遐想。江邊林木間，能有這樣一處掩映其間的樓閣，本來就是件賞心悅目事。記得離家不遠的小山上，亦有小樓閣，雖然比不了名勝樓閣之金碧輝煌，卻也是別有韻味。每次在山巔之路上跑步，翻越幾個小山頭，就能到此處。然后正好稍作歇息，登樓遠眺，看松林連綿，遠山煙嵐。 畫中不知誰有幸進得樓閣，有人作揖相迎，然后一壺茶里，或一卷詩文里，把春賞盡。 想想該是怎樣的樂事呢，走在春里，坐在春里，釣在春里，飲在春里，滿目春光，千峰聳綠，柔風吹蕩，四野歡顏。 李昭道《明皇幸蜀圖》：日照香塵逐馬蹄 《明皇幸蜀圖》是我在寫的古畫系列中*難為我的一幅了。說是“難為”，實在是因為畫里叫人悲愁的歷史。這幅名作是描繪唐明皇李隆基在安史之亂時，丟了首都長安，逃難四川，在深山中行旅的情景。 提到唐明皇，自然會想到楊貴妃。他們深情繾綣、纏綿悱惻的愛情故事千百年來廣為流傳，而*終的悲劇收尾又叫人動容，叫人扼腕嘆息。 在這樣的歷史背景下，唐明皇逃難四川，行經深山，一隊人馬再如何鮮艷，也只是徒增幾縷悲傷的色彩了。 峨峨高山，隆然上浮；悠悠白云，如夢如幻。乍一看《明皇幸蜀圖》，直被那重巖疊嶂、云蒸霞蔚的畫面牽了去。若不去聯想其中的歷史背景，只看嵯峨峭拔的山間云，山間人，該是多么讓人歡快啊。 整幅畫，滿眼看到的皆是山啊樹啊云啊，另外就是穿行于山間野徑里的人與馬了。山似巨石堆疊，直插云霄狀。山多，少生雜樹，只在山尖傲然一株兩株樹，孤傲不群。這些山，這些樹，氣狀雄逸，行于山間，定是讓人頓生敬畏之情。 畫的中部*高山尖上有六棵尚無綠意的樹，有的直挺，有的斜逸而出。我是**眼被這幾棵樹吸引了目光去，看其蒼枝迎風，想象于高聳入云處，真是蕭然物外，可自得天機。 在其左后方，是兩座實墩墩的山，仿若兩個可愛的佛家人，坐于云間。山上的樹沿地勢密密匝匝，云圖如仙境，這山與樹，就真是仙人似的。與此二山相輝映的是其對面一座細長如刀削的尖山，頂生四棵直挺挺的樹，有云如綢帶，從兩處山間繚繞而過，仙意十足。 而畫的*左邊，有三座奇山。兩座似巨石聳立，高不可攀，如衛士，傲視群雄，鎮守一方，不可侵犯。且看山上沿地勢而生的樹，是不是如士兵列隊行軍？兩山間吐出一條云舌頭，又好似在提醒過路人馬若敢侵犯，必橫掃千軍，吞食一切。與此衛士山相近的，則是一座斜倒而來的怪山，貌態奇古，似是由哪個仙人搬百余石塊堆砌而成，人于山下蜿蜒小徑行走，當有一種探險之感了吧。 畫的*左邊幾座峰巒圍攏出一方世外之境，多了些陶然之姿態。山勢雖高峻，但有一種安寧的美。我想李昭道下筆時，不知是否有意為之。 山與樹之外，群巒間的云則是叫人心頭頓生一股悠然之意。山尖繞云，氣韻蕭逸，這哪是世間可有的景象。蜀地奇山奇云，一隊人馬行于云天之下，本是不亦快哉事。但這隊人馬，是唐朝在位*久的皇帝的人馬，一朝政變奪權，風起云涌，天下大變。所以，那云似乎就有了諱莫如深的味道了。好似這一團團一縷縷或繾綣或旖旎閑適安逸飄在山間的云里，有著世人無法參透的道理。 野云孤飛，春色蒼蒼，可惜本該是游春的季節，卻心下幾多感傷，穿山而行。李白記錄“蜀道之難”，是“難于上青天”的，或許那時，唐明皇不知多少次抬頭看山頭的蒼云，只留感喟于心，郁悒難抒。 看《明皇幸蜀圖》，大多人會將目光聚焦在穿山徑而行的人馬，我則更多青睞看山看云。歷史的蒼茫之意，其實本不在人身上，恰在這些巍峨萬年的山，千載悠悠的云。 但是，這一隊人馬，卻又是這蒼茫山水中*引人的焦點了。唐明皇本是倉皇逃往蜀地，且是行在這“難于上青天”之地，行旅該是怎樣的落魄呢？但李昭道的筆下，繪出的卻是一派綺麗之景。奇峰連綿，峻嶺巍然，林木蔥郁，白云悠然。 特別是人物的著裝，盡顯奇麗之美。花花綠綠，點綴于青綠山水間，看不出一絲落魄。 畫中約有二十六人及二十多匹馬，不論是人物，還是馬匹，皆給人躍然紙上之感，描繪得非常生動，刻畫得非常精致。人，多見不出表情，姿態也無過多著墨，而馬則姿態各異，妙趣盡顯。 細分畫面，其上共有三隊人馬。*右邊一隊，騎馬而行，行于蜿蜒的山間棧道，華服異彩，有一種浩浩蕩蕩之感。 走在*前頭者，騎棗紅色馬，著紅衣，正欲過橋，馬作驚蹶狀，鬃毛直豎，右前后蹄揚起，此人就是唐明皇。當然李昭道下筆時早已將年老的唐明皇的年紀“ＰＳ”了一番。蘇東坡看過此畫，曾這樣描述過唐明皇：“帝乘赤驃起三駿，與諸王及嬪御十數騎，出飛仙嶺下，初見平陸，馬皆若驚，而帝馬見小橋，作徘徊不進狀。” 讀畫時，曾細致觀察，何處能見一“驚”字。馬揚蹄是一處，鬃毛直豎也當是一處，再者則是唐明皇身后大臣與所騎之馬了，該馬后腿微蹲，前腿微揚，大臣身前傾，可見出其緊張之姿態。 于山水中行旅，這一細節處，只幾筆就足以昭示唐明皇此行的慌恐之姿了。 唐明皇身后共有三名男性，或者是隨從，或者是大臣，再其后是七位女子，看其華衣裝扮，或者是宮女，或者是妃嬪，不得而知。 畫的中部是一批休整的隊伍，行禮已從馬匹身上卸了下來，馬臥在一邊，有一頭驢甚至四腳朝天，盡情地撒歡。大概是此行太過艱辛，能有機會歇息一下，實在是難得。對于平平常常行路的馬而言，稍作休息時，馬多數是站著的，吃點草，喝點水，不至于臥下休息。從這一點上，也不難看出行旅的艱辛了。 畫的左部分，有一隊人，騎在馬上，已行在蜿蜒的山間棧道。看那山路崎嶇，蜿蜒盤山而去，大有一種前途蒼茫之感。 《明皇幸蜀圖》中的“幸”字，也是極耐人尋味的。古時皇帝駕臨某地，可謂之“幸”，指當地百姓會感到幸福。據史書記載，唐明皇逃往四川是秋天的事，而畫中則是一派山青水綠的春天景象。不難推斷出李昭道作此畫，是極力美化了此次的蜀地之旅了。 同樣是描繪騎馬行旅途中之情景，同樣是穿梭山徑，唐代章碣筆下寫的是“日照香塵逐馬蹄”“無窮羅綺填花徑”，何其熱鬧。 讀《明皇幸蜀圖》，總是難免心下凄然。歷史更替，風卷云涌，本是常態。任何一個朝代，*終都難逃鐵馬冰河的光陰大軍追殺，一路刀光劍影，只為了一朝大好江山，可又難逃落寞謝幕的悲劇。若是沒有這慘淡一幕，只日照香塵逐馬蹄，該是多么完美的一幅山水卷啊。
墨戲:人文古畫三十品 作者簡介
白音格力，原名潘軍強，曾用筆名潘炫。古意散文代表作家。寫草木詩、云水詞，多年來以文、以畫闡釋生活之美和生命之好。 寫作至今，已在《讀者》《意林》《哲思》《羊城晚報》等報刊雜志發表各類作品百余萬字，出版有古意散文集《見素見美》《一生看花相思老》《喜歡你，是一首詩的樣子》《一生的墨，見一生的人》《美好終會遇見美好》等，運營公眾號“白音讀美微雜志”。
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