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包郵 佩德羅.巴拉莫(長(zhǎng)篇小說(shuō))(精裝)
作者：胡安.魯爾福
開本：
32開
頁(yè)數(shù)：
191
讀者評(píng)分：5分3條評(píng)論
排名：文學(xué)銷量榜 第46位
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佩德羅.巴拉莫(長(zhǎng)篇小說(shuō))(精裝) 版權(quán)信息
- ISBN：9787544784269
- 條形碼：9787544784269 ; 978-7-5447-8426-9
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
佩德羅.巴拉莫(長(zhǎng)篇小說(shuō))(精裝) 本書特色
為完成母親的遺愿，我來(lái)到小城科馬拉，尋找從未謀面的父親佩德羅·巴拉莫。好心的趕驢人指引我投宿愛杜薇海斯太太家——她似乎一早就在等待我的到來(lái)。村莊荒蕪凋敝，卻時(shí)常能聽見擦地而行的腳步聲、像蜂群一樣壓得緊緊的嗡嗡聲，那里的生命好像在低聲細(xì)語(yǔ)，隨風(fēng)蕩漾……
通過(guò)和他們的交談，往日的科馬拉漸漸浮現(xiàn)：佩德羅·巴拉莫幼年家道中落，靠著巧取豪奪一躍成為統(tǒng)治者，無(wú)惡不作。然而，他□□承認(rèn)的兒子墜馬而亡，歷經(jīng)半生娶到的愛妻瘋癲而死，他詛咒整個(gè)村莊，自己也在劫難逃……
佩德羅.巴拉莫(長(zhǎng)篇小說(shuō))(精裝) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
“魯爾福三部曲”（《燃燒的原野》《佩德羅·巴拉莫》《金雞》）
☆ 魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)流派的開山鼻祖，被譽(yù)為“拉丁美洲新小說(shuō)的先驅(qū)”，引領(lǐng)拉美“文學(xué)爆炸”的潮流
☆ 沒有魯爾福，或許就沒有《百年孤獨(dú)》
《百年孤獨(dú)》經(jīng)典開篇的雛形，靈感來(lái)源于《佩德羅·巴拉莫》
從魯爾福的作品中，加西亞·馬爾克斯“找到了繼續(xù)寫書而需尋找的道路”
☆ 一生只留下篇幅極其有限的作品，卻被眾多作家奉為文學(xué)偶像——
加西亞·馬爾克斯、大江健三郎、勒克萊齊奧……他們都熱愛魯爾福描寫原野的筆觸；
余華、莫言、蘇童……他們都曾受到魯爾福的深刻影響
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“魯爾福三部曲”之《佩德羅·巴拉莫》
◎ 魯爾福□為人熟知的成名代表作，魔幻現(xiàn)實(shí)主義開山之作
◎ 一部荒原尋根、回望百年興衰的當(dāng)代墨西哥神話
通過(guò)一段尋找亡父的故事，展現(xiàn)拉美人鬼莫辨的土地。作品不僅立意深刻，在藝術(shù)形式上也富有新意，迄今仍被認(rèn)為是“拉丁美洲文學(xué)的□□小說(shuō)之一”，被譯成多國(guó)文字，在世界各國(guó)廣為流傳
◎ 知名翻譯家、學(xué)者屠孟超從西班牙語(yǔ)直譯，附精彩譯后記，收錄加西亞·馬爾克斯長(zhǎng)文序言
◎ 封面*家采用魯爾福私人攝影，展現(xiàn)作家眼中廣袤而迷人的墨西哥大地，藏讀兩宜
◎ *家贈(zèng)送魯爾福攝影明信片
佩德羅.巴拉莫(長(zhǎng)篇小說(shuō))(精裝)佩德羅.巴拉莫(長(zhǎng)篇小說(shuō))(精裝) 前言
對(duì)胡安·魯爾福的簡(jiǎn)短追憶
加西亞·馬爾克斯
發(fā)現(xiàn)胡安·魯爾福，就像發(fā)現(xiàn)弗蘭茲·卡夫卡一樣，無(wú)疑是我記憶中的重要一章。我是在歐內(nèi)斯特·海明威飲彈□□的同一天到達(dá)墨西哥的——1961年7月□日，我不但沒有讀過(guò)胡安·魯爾福的書，甚至沒聽說(shuō)過(guò)他。這很奇怪。首先，在那個(gè)時(shí)候我對(duì)文壇動(dòng)向十分了解，特別是對(duì)美洲小說(shuō)。其次，我在墨西哥□先接觸到的人, 是和馬努埃爾·巴爾巴查諾·彭斯一起在他位于科爾多瓦街上的德庫(kù)拉城堡工作的作家, 以及由費(fèi)爾南多·貝尼特斯主持的《新聞》文學(xué)增刊的編輯。他們當(dāng)然都很熟悉胡安·魯爾福。然而，至少六個(gè)月過(guò)去了，卻沒有任何人跟我說(shuō)起過(guò)他。這也許是因?yàn)楹病敔柛Ｅc那些經(jīng)典名家不同，他的作品流傳很廣，本人卻很少被人談?wù)摗?
我當(dāng)時(shí)與梅塞德斯以及還不到兩歲的羅德里戈住在安祖雷斯殖民區(qū)雷南街一套沒有電梯的公寓里。我們大臥室的地上有一個(gè)雙人床墊，在另一個(gè)房間里有個(gè)搖籃，客廳的桌子既是飯桌也是書桌，僅有的兩把椅子用途更廣。我們已經(jīng)決定要留在這座城市，這城市雖大，卻還保有人情味，空氣也清新純凈，街道上還有繽紛奪目的花兒。但是，□□當(dāng)局似乎沒有分享我們的喜悅。有一半時(shí)間，我們都是在政府辦事處的院子里排隊(duì)，有時(shí)候還得冒著雨，而隊(duì)伍卻總不往前走。閑暇時(shí)，我便寫些關(guān)于哥倫比亞文學(xué)的筆記，在當(dāng)時(shí)由馬克斯·奧伯主持的大學(xué)電臺(tái)播出。那些筆記太過(guò)直率，引得哥倫比亞大使打電話給電臺(tái)提出了正式抗議。他認(rèn)為，我的言論不是關(guān)于哥倫比亞文學(xué)的筆記，而是抨擊哥倫比亞文學(xué)的筆記。馬克斯·奧伯把我叫到他的辦公室，我以為，我在六個(gè)月里找到的□□的糊口法子就這么完了。但是，事情正相反。
“我一直沒時(shí)間聽那個(gè)節(jié)目，”馬克斯·奧伯對(duì)我說(shuō)，“但如果它是像你們的大使所說(shuō)的那樣，那應(yīng)該是很好的。”
我當(dāng)時(shí)三十二歲，在哥倫比亞當(dāng)過(guò)很短時(shí)間的記者，剛剛在巴黎度過(guò)了很有用但也很艱苦的三年，又在紐約待了八個(gè)月，我想在墨西哥寫電影劇本。那一時(shí)期墨西哥作家圈子與哥倫比亞的很像，我在這個(gè)圈子里十分自在。六年前，我出版了我的□□部小說(shuō)《枯枝敗葉》，還有三本尚未出版的書：大概在那時(shí)候于哥倫比亞面世的《沒有人給他寫信的上校》，不久以后由文森特·羅霍請(qǐng)求時(shí)代出版社出版的《惡時(shí)辰》，以及故事集《格蘭德大□□葬禮》。□后這一本當(dāng)時(shí)只有不完整的草稿，因?yàn)樵谖襾?lái)墨西哥之前，阿爾瓦羅·穆蒂斯就已經(jīng)將原稿借給我們尊敬的埃萊娜·波尼亞托夫斯卡，而她把稿子弄丟了。之后，我重組
了所有的故事，由阿爾瓦羅·穆蒂斯請(qǐng)塞爾吉奧·加林多在維拉克魯茲大學(xué)出版社出版。
因此，我是一個(gè)已寫了五本不甚出名的書的作家。但是，我的問(wèn)題不在于此，因?yàn)椋瑹o(wú)論在當(dāng)時(shí)還是之前，我寫作從不為成名，而是為了讓我的朋友更加愛我，這一點(diǎn)我認(rèn)為我已經(jīng)做到了。我作為作家□大的問(wèn)題是，在寫過(guò)那些書以后，我覺得自己進(jìn)了一條死胡同，我到處尋找一個(gè)可以從中逃脫的縫隙。我很熟悉那些本可能給我指明道路的或好或壞的作家，但我卻覺得自己是在繞著同一點(diǎn)打轉(zhuǎn)。我不認(rèn)為我已才盡。相反，我覺得我還有很多書未寫，但是我找不到一種既有說(shuō)服力又有詩(shī)意的寫作方式。就在這時(shí)，阿爾瓦羅 · 穆蒂斯帶著一包書大步登上七樓到我家，從一堆書中抽出□小□薄的一本，大笑著對(duì)我說(shuō)：
“讀讀這玩意，□□，學(xué)學(xué)吧！”
這就是《佩德羅·巴拉莫》。
那天晚上，我將書讀了兩遍才睡下。自從大約十年前的那個(gè)奇妙夜晚，我在波哥大一間陰森的學(xué)生公寓里讀了卡夫卡的《變形記》后，我再?zèng)]有這么激動(dòng)過(guò)。第二天，我讀了《燃燒的原野》，它同樣令我震撼。很久以后，在一家診所的候診室，我在一份醫(yī)學(xué)雜志上看到了另一篇結(jié)構(gòu)紛亂的杰作：《瑪?shù)贍柕隆ぐ柨埠諣柕倪z產(chǎn)》。那一年余下的時(shí)間，我再也沒法讀其他作家的作品，因?yàn)槲矣X得他們都不夠分量。
當(dāng)有人告訴卡洛斯·維羅，說(shuō)我可以整段地背誦《佩德羅·巴拉莫》時(shí)，我還沒完全從眩暈中恢復(fù)過(guò)來(lái)。其實(shí)，不只如此——我能夠背誦全書，且能倒背，不出大錯(cuò)——并且我還能說(shuō)出每個(gè)故事在我讀的那本書的哪一頁(yè)上，沒有一個(gè)人物的任何特點(diǎn)我不熟悉。
卡洛斯·維羅委托我將胡安·魯爾福的另一個(gè)故事改編成電影，這是我那時(shí)候□□沒讀過(guò)的故事：《金雞》。文章是密密麻麻的十六頁(yè)紙，薄紙，已快破成碎片了，由三臺(tái)不同的打字機(jī)打成。即使沒人告訴我這是誰(shuí)寫的，我也能立刻感覺出來(lái)。這個(gè)故事的語(yǔ)言沒有胡安·魯爾福其他的作品那么細(xì)膩，也沒有多少他獨(dú)有的技巧手法，但是，他的個(gè)人魅力卻流露于字里行間。后來(lái)，卡洛斯·維羅和卡洛斯·富恩特斯邀請(qǐng)我為根據(jù)《佩德羅·巴拉莫》改編的□□部電影進(jìn)行一次檢查與修改。
這兩件工作的□終結(jié)果遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上好，我提到它們是因?yàn)樗鼈兇偈刮腋羁痰厝チ私庖徊课掖_信已比作者本人更熟悉的作品。說(shuō)起作者本人，我是直到幾年以后才認(rèn)識(shí)他的。卡洛斯·維羅做了件令人驚異的事情：他將《佩德羅·巴拉莫》根據(jù)時(shí)間片段剪開來(lái)，再嚴(yán)格按照先后順序重組成戲劇。作為純粹的工作方式，我認(rèn)為這很合理，可結(jié)果卻成了一本不同的書：平板而凌亂。但是，這對(duì)讓我更好地理解胡安·魯爾福的匠心獨(dú)具很有幫助，也更體現(xiàn)了他非凡的智慧。
在《佩德羅·巴拉莫》的改編中有兩個(gè)根本問(wèn)題。□□個(gè)問(wèn)題是名字。無(wú)論看起來(lái)有多么主觀，任何名字都與用這名字的人有某種相似，這一點(diǎn)在文學(xué)中比在現(xiàn)實(shí)生活中要明顯得多。胡安·魯爾福說(shuō)過(guò)，或者有人讓他這么說(shuō)過(guò)，他是一邊讀著哈利斯科公墓里的碑文一邊構(gòu)思他小說(shuō)中人物的名字的。有一點(diǎn)可以肯定，那就是，沒有比他書中的人名更恰當(dāng)?shù)膶Ｓ忻~了。當(dāng)時(shí)我認(rèn)為——現(xiàn)在仍然這么認(rèn)為——要找到一個(gè)與所飾演的人物名字毫無(wú)疑問(wèn)地相契合的演員是不可能的。
另外一個(gè)問(wèn)題——它與前一個(gè)問(wèn)題不可分割——是年齡。在他所有的作品中，胡安·魯爾福都很小心地不去留意人物的年齡。納西索·科斯塔·羅斯不久前做過(guò)一次非凡的嘗試，想確定《佩德羅·巴拉莫》中人物的年齡。純粹出于詩(shī)意的直覺，我一直認(rèn)為，當(dāng)佩德羅·巴拉莫終于將蘇薩娜·圣胡安帶回他半月莊的廣袤領(lǐng)土?xí)r，她已是一個(gè)六十二歲的女人了。佩德羅·巴拉莫應(yīng)該比她大五歲左右。其實(shí)，如果劇情沿著一段得不到慰藉的黃昏戀的懸崖急轉(zhuǎn)直下，我會(huì)覺得這戲劇更加偉大，更加可怕但美麗。科斯塔·羅斯為兩人所設(shè)定的年齡與我所設(shè)想的不一樣，但是相差不是很遠(yuǎn)。可是，這樣的詩(shī)意和偉大在電影里是無(wú)法想象的。在黑暗的電影院里，老年人的戀情感動(dòng)不了任何人。
這些珍貴的研究有個(gè)壞處，那就是，詩(shī)歌中的情理并不總是基于理性。某些事情發(fā)生的月份對(duì)分析胡安·魯爾福的作品十分重要，但我懷疑他本人是否對(duì)這一點(diǎn)有所察覺。在詩(shī)歌中——《佩德羅·巴拉莫》是一部不折不扣的詩(shī)歌——詩(shī)人運(yùn)用月份來(lái)達(dá)意，卻不顧時(shí)間上的精確性。不僅如此：許多時(shí)候，連月份、日期甚至年份都被改變了，僅僅是為了避免一個(gè)不好聽的韻腳或者同音重復(fù)，而沒有想到那些變化可以促使評(píng)論家做出某種斷然的結(jié)論。這種情況不僅發(fā)生在月份與日期上，花也是一樣。有些作家常用花朵，純粹只是因?yàn)樗鼈兊拿猪懥粒鴽]有注意到它們是否與地點(diǎn)和季節(jié)相符合。因此，在好書中看到開在海灘上的天竺葵和雪里的郁金香，都已不稀奇。在《佩德羅·巴拉莫》中，要絕對(duì)地確定哪里是生者與亡人之間的界限已屬不可能，其他方面的精確更是空談。實(shí)際上，沒有人能夠知道死亡的年歲有多長(zhǎng)。
我說(shuō)這些，是因?yàn)閷?duì)于胡安·魯爾福作品的深入了解，使我終于找到了為繼續(xù)寫我的書而需要尋找的道路，因此，我寫他，就必然會(huì)顯得一切都像是在寫我自己。現(xiàn)在，我還想說(shuō)，為了寫下這些簡(jiǎn)短的懷念之詞，我又重讀了整本書，我再次單純地感受到了□□次讀時(shí)的震撼。他的作品不過(guò)三百頁(yè)，但是它幾乎和我們所知道的索福克勒斯的作品一樣浩瀚，我相信也會(huì)一樣經(jīng)久不衰。
佩德羅.巴拉莫(長(zhǎng)篇小說(shuō))(精裝) 目錄
對(duì)胡安·魯爾福的簡(jiǎn)短追憶（加西亞·馬爾克斯）
佩德羅·巴拉莫
譯后記
佩德羅·巴拉莫
譯后記
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佩德羅.巴拉莫(長(zhǎng)篇小說(shuō))(精裝) 節(jié)選
我來(lái)科馬拉是因?yàn)橛腥藢?duì)我說(shuō)，我父親住在這兒，他好像名叫佩德羅·巴拉莫。這是家母告訴我的。我向她保證，一旦她仙逝，我立即來(lái)看望他。我緊緊地握著她老人家的雙手，表示我一定要實(shí)現(xiàn)自己的諾言。此時(shí)她已氣息奄奄，我打算滿足她的全部要求。“你一定要去看看他呀，”她叮囑我說(shuō)，“他時(shí)而叫這個(gè)名字，時(shí)而又那么稱呼。我認(rèn)為見到你他一定會(huì)高興的。”我當(dāng)時(shí)只能一個(gè)勁兒地對(duì)她說(shuō)，我一定照她說(shuō)的去辦。我一而再，再而三地說(shuō)著這同樣的一句話，一直說(shuō)到她的雙手僵直，這才費(fèi)勁地抽回我的兩只手。
早先她也對(duì)我說(shuō)過(guò)：
“你千萬(wàn)別去求他辦什么事。不過(guò)，我們的東西，也就是說(shuō)他該給我們的，你該向他要。他該給我的東西就從來(lái)沒給過(guò)我……孩子，他早把我們給忘了。為此，你可得讓他付出代價(jià)。”
“我一定照辦，媽媽。”
然而，我一直沒有打算兌現(xiàn)我的諾言。近日，不知怎的，我的幻想多起來(lái)了，頭腦中老是愛想入非非，于是，在對(duì)一位名叫佩德羅·巴拉莫的先生，即我母親的丈夫的期待中，我逐漸構(gòu)想出了一個(gè)世界。正因?yàn)檫@樣，我才上科馬拉來(lái)。
那里正值酷暑，八月的風(fēng)越刮越熱，吹來(lái)陣陣毒氣，夾帶著石堿花的腐臭味。
道路崎嶇不平，一會(huì)兒是上坡，一會(huì)兒是下坡。“道路隨人來(lái)人往或起或伏，去者登坡，來(lái)者下坡。”
“您說(shuō)山坡□□的那個(gè)村莊叫什么來(lái)著？”
“科馬拉，先生。”
“您能肯定這是科馬拉嗎？”
“能，先生。”
“這兒的環(huán)境看起來(lái)為什么這樣凄涼？”
“是因?yàn)槟觐^久了，先生。”
往昔我是根據(jù)母親對(duì)往事的回憶來(lái)想象這里的景況的。她在時(shí)異常思念故鄉(xiāng)，終日長(zhǎng)吁短嘆。她總是忘不了科馬拉，老是想回來(lái)看看，但終于未能成行。現(xiàn)在我替她了卻心愿，來(lái)到這里。母親的眼睛曾注視著這兒的景物，我將這雙眼睛帶來(lái)了，因?yàn)樗o了我這雙眼睛，讓我看到：“一過(guò)洛斯科里莫脫斯隘口，眼前便呈現(xiàn)一派美景，碧綠的平原點(diǎn)綴著熟玉米的金黃色。從那兒就可以看見科馬拉，它使大地泛出一片銀白，在夜晚又將其照亮。”她當(dāng)時(shí)說(shuō)話的聲音異常輕微，幾乎都聽不見，仿佛在自言自語(yǔ)……我的母親啊。
“如果方便問(wèn)的話，請(qǐng)問(wèn)您去科馬拉干什么？”我聽到有人在問(wèn)我。
“去看我父親。”我回答說(shuō)。
“啊!”他說(shuō)。
于是，我們又沉默了。
我們朝山坡下走去。我耳中響起驢子小跑時(shí)在山谷中傳來(lái)的回聲。八月的盛暑使人昏昏欲睡，我困倦得連眼皮都抬不起來(lái)了。“您上那里去，全村可要熱鬧熱鬧了，”我又聽到走在我身邊的那個(gè)人的聲音，“這么多年沒有人到這個(gè)村子里來(lái)，見到有人來(lái)，人們一定會(huì)高興的。”
接著，他又說(shuō)：
“不管您是誰(shuí)，大伙兒見到您一定會(huì)興高采烈的。”
在陽(yáng)光的照射下，平原猶如一個(gè)霧氣騰騰的透明湖泊。透過(guò)霧氣，隱約可見灰色的地平線。遠(yuǎn)處群山連綿，□遠(yuǎn)處便是遙遠(yuǎn)的天際了。
“如果方便問(wèn)的話，請(qǐng)問(wèn)令尊的模樣是怎樣的？”
“連我自己也不認(rèn)識(shí)他，”我對(duì)他說(shuō)，“我只知道他叫佩德羅·巴拉莫。”
“啊，原來(lái)是他!”
“是的，我聽說(shuō)是這么稱呼他的。”
我聽見那趕驢人又“啊”了一聲。
我是在洛斯恩谷恩德羅斯遇到他的，那是幾條道路交會(huì)的地方。我在那里等了他一會(huì)兒，直到這人□后總算出現(xiàn)了。
“您上哪兒去？”我問(wèn)他。
“我下坡去，先生。”
“有個(gè)叫科馬拉的地方，您知道嗎？”
“我就是到那里去的。”
我就跟著他走了。起先我走在他的后面，總想跟上他的步伐。后來(lái)，他似乎覺察到我跟在他的后面，便有意放慢了腳步。接著，我倆離得是那么近，以至于肩膀都快靠在一起了。
“我也是佩德羅·巴拉莫的兒子。”他對(duì)我說(shuō)。
一群烏鴉“啞——啞——啞——”地驚叫著掠過(guò)晴空。
翻過(guò)幾座小山，地勢(shì)越來(lái)越低。在山上走時(shí)還有陣陣熱風(fēng)，一到山下悶熱得連一絲風(fēng)也沒有了。這里的萬(wàn)物仿佛都在期待著什么。
“這里真熱呀。”我說(shuō)。
“對(duì)，不過(guò)，這點(diǎn)熱算不了什么，”他回答我說(shuō)，“請(qǐng)別煩躁。到了科馬拉您會(huì)覺得更熱的。那個(gè)地方好像擱在炭火上一樣熱，也仿佛就是地獄的門口。不瞞您說(shuō)，即使這么熱，那里的人死后來(lái)到地獄，還得回家拿條毯子呢。”
“您認(rèn)識(shí)佩德羅·巴拉莫嗎？”我問(wèn)道。
我之所以敢向他提這個(gè)問(wèn)題，是因?yàn)閺乃碾p眼中看到了一絲信任的目光。
“他是什么樣的一個(gè)人？”我又追問(wèn)了一句。
“是仇恨的化身!”他回答我說(shuō)。
說(shuō)完，他朝驢子揮了一鞭。這樣做其實(shí)毫無(wú)必要，因?yàn)樗鼈兂弥缕拢缫堰h(yuǎn)遠(yuǎn)地走在我們前面了。
我此時(shí)感到放在我襯衣口袋中母親的那張相片在我心口陣陣發(fā)熱，她好像也在出汗。這是一張舊相片，四邊已遭蟲蛀，但這是我看到過(guò)的她僅有的一張相片。我是在廚房櫥子里的一只砂鍋中發(fā)現(xiàn)它的，砂鍋里還有許多藥草，有香水薄荷葉子，還有卡斯蒂利亞花和蕓香樹枝。之后我就將它珍藏在身邊。這是她□□的一張相片。母親生前一貫反對(duì)拍照。她常說(shuō)，照相是一種巫術(shù)。說(shuō)起來(lái)照相倒真有點(diǎn)像巫術(shù)。就拿她這張相片說(shuō)吧，上面盡是針眼般的小洞，在她心口處還有一個(gè)特別大的洞，這洞大得可以伸進(jìn)一個(gè)中指。
我這次帶來(lái)的便是這張相片。我想，有了這張相片，對(duì)父親承認(rèn)我會(huì)有好處。
“您瞧，”趕驢人停下腳步對(duì)我說(shuō)，“您見到了那個(gè)形狀像豬尿脬的山丘了嗎？半月莊就在這小山的后面。現(xiàn)在我轉(zhuǎn)到這個(gè)方向來(lái)了。您看到前面那座小山的山峰了嗎？請(qǐng)您好好看一看。現(xiàn)在我又轉(zhuǎn)到另一個(gè)方向上來(lái)了。您看見遠(yuǎn)處那隱隱約約的另一座山頂了嗎？半月莊就在這座山上，占了整整的一座山。常言道，目之所及皆為此地。眼睛望得見的這整塊土地都是佩德羅 · 巴拉莫的。雖說(shuō)我倆都是他的兒子，但是我們的母親都很窮，都是在一片破席子上生的我倆；可笑的是佩德羅·巴拉莫還親自帶我們?nèi)バ辛讼炊Y。您的情況大概也是這樣吧？”
“□□□□□。”
“□□，見鬼了。”
“您說(shuō)什么？”
“我說(shuō)我們快到了，先生。”
“對(duì)，我已經(jīng)看到了。這兒發(fā)生什么事了？”
“這是一只‘趕路忙’，先生。這是人們給這種鳥起的名字。”
“不，我問(wèn)的是這個(gè)村莊，為什么這樣冷冷清清，空無(wú)一人，仿佛被人們遺棄了一般。看來(lái)這個(gè)村子里連一個(gè)人也沒有。”
“不是看來(lái)，這村莊確實(shí)無(wú)人居住。”
“那么，佩德羅·巴拉莫也不住在這里嗎？”
“佩德羅·巴拉莫已死了好多年了。”
佩德羅.巴拉莫(長(zhǎng)篇小說(shuō))(精裝) 相關(guān)資料
我能夠背誦全書，且能倒背，不出大錯(cuò)，并且我還能說(shuō)出每個(gè)故事在我讀的那本書的哪一頁(yè)上，沒有一個(gè)人物的哪種特點(diǎn)我不熟悉。
——加西亞·馬爾克斯
《佩德羅·巴拉莫》是西班牙語(yǔ)文壇乃至世界文壇*好的小說(shuō)之一。
——博爾赫斯
佩德羅.巴拉莫(長(zhǎng)篇小說(shuō))(精裝) 作者簡(jiǎn)介
胡安·魯爾福
（1917—1986）
墨西哥小說(shuō)家，被譽(yù)為“拉丁美洲新小說(shuō)的先驅(qū)”，一生只留下篇幅極其有限的作品，卻被眾多作家奉為文學(xué)偶像。墨西哥國(guó)家文學(xué)獎(jiǎng)、比利亞烏魯?shù)賮單膶W(xué)獎(jiǎng)、西班牙阿斯圖里亞斯王子文學(xué)獎(jiǎng)得主，墨西哥語(yǔ)言學(xué)院院士。與奧克塔維奧·帕斯、卡洛斯·富恩特斯并稱墨西哥文學(xué)□0世紀(jì)后半葉的“三駕馬車”。
1917年，魯爾福出生于墨西哥哈利斯科州的小鎮(zhèn)。處女作刊發(fā)于自創(chuàng)雜志《美洲》，此后陸續(xù)創(chuàng)作了一系列短篇小說(shuō)，并于1953年以《燃燒的原野》為題結(jié)集出版。
1955年，《佩德羅·巴拉莫》問(wèn)世。小說(shuō)不僅立意深刻，在藝術(shù)形式上也富有新意，迄今仍被認(rèn)為是“拉丁美洲文學(xué)的□□小說(shuō)之一”，在世界各國(guó)廣為流傳。
1956年，魯爾福回到首都寫作商業(yè)電影腳本，此后不久《金雞》完成。《金雞》于1964年拍成電影，文本卻直至1980年首次面世。
1986年，魯爾福于墨西哥城逝世。
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