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透納 版權(quán)信息
- ISBN：9787535693167
- 條形碼：9787535693167 ; 978-7-5356-9316-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
透納 本書(shū)特色
費(fèi)頓出版社暢銷數(shù)十年的藝術(shù)入門(mén)讀物 走近英國(guó)guo寶級(jí)畫(huà)家，領(lǐng)略色彩與光影大師筆下的自然、神話與歷史 ◎藝術(shù)類型、創(chuàng)作題材、技法變化，經(jīng)典導(dǎo)論清晰梳理透納的藝術(shù)成長(zhǎng)之路。 ◎性格古怪？一毛不拔？晚年緋聞纏身？專業(yè)分析擊破傳聞，揭開(kāi)透納謎團(tuán)。 ◎101幅插圖，其中48幅大幅彩色圖版配有詳細(xì)圖解，用作品講述透納藝術(shù)發(fā)展的故事。
透納 內(nèi)容簡(jiǎn)介
J.M.W.透納（J. M. W. Turner，1775—1851年）是英國(guó)繪畫(huà)史上承前啟后的藝術(shù)大師，他的作品開(kāi)拓了歐洲繪畫(huà)的傳統(tǒng)，也預(yù)示著20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。他早期的繪畫(huà)多為風(fēng)景畫(huà)和海景畫(huà)，在此過(guò)程中，他越來(lái)越重視光線和色彩，而對(duì)光線和色彩的精妙運(yùn)用也成為他藝術(shù)作品的*大特點(diǎn)。 本書(shū)是一本介紹透納的生平與藝術(shù)成就的入門(mén)讀物，簡(jiǎn)明的導(dǎo)論加上具體的作品分析，為讀者快速了解透納提供了豐富的材料。此外，本書(shū)還附有透納的生平年表以及與之相關(guān)的專著書(shū)目，為讀者更加深入了解透納指明了方向。 本書(shū)為全球知名費(fèi)頓出版社的“彩色藝術(shù)經(jīng)典圖書(shū)館”系列之一，叢書(shū)目前已出版46本，大開(kāi)本設(shè)計(jì)，精選38位藝術(shù)家和8大藝術(shù)流派，每本內(nèi)含48幅大尺寸全彩代表作的精美插圖，以及相關(guān)領(lǐng)域權(quán)威學(xué)者的專業(yè)鑒賞和解讀。它們打破時(shí)空的阻隔，為讀者打開(kāi)通往藝術(shù)的大門(mén)。
透納 節(jié)選
透納的生平與藝術(shù)（節(jié)選） 論及偉大藝術(shù)家的成長(zhǎng)，再也沒(méi)有比約瑟夫·馬洛德·威廉·透納（1775—1851年）的變化更非同尋常的了。在英國(guó)水彩工整的地形畫(huà)傳統(tǒng)中成長(zhǎng)起來(lái)的透納，把地形畫(huà)的限制遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在身后，高飛到了視覺(jué)詩(shī)歌和抽象的領(lǐng)域中。就如蛹化為蝶一般，按照18世紀(jì)晚期風(fēng)格繪制著色建筑圖的年輕畫(huà)家變成了用魔術(shù)召喚出飽滿燁耀的色彩大師，描摹命運(yùn)的宏大圖像的創(chuàng)造者和召喚古老哲學(xué)所定義的土、氣、水和火四種“元素”的奇才。 透納的成長(zhǎng)是雙重—甚至可以被看作是三重—的進(jìn)化。在他藝術(shù)生涯的始終，透納都同時(shí)創(chuàng)作油畫(huà)和水彩，而他在這兩種媒介中取得的成就不相上下。第三個(gè)方面則可以通過(guò)觀察他用來(lái)展出的或者直接出售給贊助人的完成作品和那些純粹為了自我滿足所創(chuàng)作的作品之間的區(qū)別來(lái)發(fā)現(xiàn)，不論是油畫(huà)還是水彩。后一類作品或是為了實(shí)驗(yàn)或是為了記錄（在水彩畫(huà)里）他在旅行途中看到的某種光效、云朵甚至一天中某個(gè)時(shí)間的情景。 在“仔細(xì)考慮過(guò)的”作品中，比如他在皇家藝術(shù)研究院展出過(guò)的作品（例如彩色圖版4、彩色圖版11或彩色圖版27），我們可以通過(guò)他對(duì)主題的選擇發(fā)現(xiàn)他的思想和人生觀發(fā)展的痕跡。其他沒(méi)有公開(kāi)展出過(guò)的作品，包括堆在他倫敦家中的畫(huà)布及大量的素描和速寫(xiě)簿，則揭露了他對(duì)光線和色彩性質(zhì)研究的驚人深度，他的技法源流，他越來(lái)越表現(xiàn)出的大膽，以及與他仔細(xì)觀察的習(xí)慣相伴的表達(dá)自由。 從他的童年畫(huà)作被他父親驕傲地展示在其位于梅登街的理發(fā)店窗口開(kāi)始，透納從來(lái)沒(méi)有懷疑過(guò)自己未來(lái)的志業(yè)是什么，當(dāng)時(shí)那附近的圣馬丁大街還是藝術(shù)家的聚居區(qū)，他父親的藝術(shù)家顧客們對(duì)透納的畫(huà)交口稱贊。透納14 歲考入皇家藝術(shù)研究院學(xué)校（Royal Academy Schools），此時(shí)正值“發(fā)現(xiàn)英國(guó)”運(yùn)動(dòng)的高潮。對(duì)英國(guó)過(guò)往興趣的高漲需要的是描繪城堡、廢棄修道院、哥特式教堂以及殘破但如畫(huà)的鄉(xiāng)村和小鎮(zhèn)上古建筑的繪畫(huà)。 地形畫(huà)這種藝術(shù)體裁提供了源源不斷的工作機(jī)會(huì)，不論是為單個(gè)雇主創(chuàng)作原創(chuàng)藝術(shù)，還是繪制可以刻成雕版畫(huà)的圖樣供當(dāng)時(shí)流行的插圖書(shū)籍使用。透納在這個(gè)領(lǐng)域里勤奮地工作，很快就取得了成功；到他24歲的時(shí)候，他收到的委托就多得無(wú)法完成了。師從描繪帶有裝飾人物形象的城市建筑畫(huà)專家小托馬斯·馬爾頓（Thomas Malton Jr.），透納學(xué)會(huì)了精準(zhǔn)的地形畫(huà)技法，他很快就精通了一種廣受認(rèn)可的風(fēng)格，和他的同行們一樣擅長(zhǎng)傳達(dá)出尖拱門(mén)或者殘頹回廊的“如畫(huà)”之處。 透納在收藏家、業(yè)余畫(huà)家兼內(nèi)科醫(yī)生托馬斯· 門(mén)羅（Thomas Monro）位于阿德?tīng)柗乒⒌募依锒冗^(guò)了很多晚上，他在那里臨摹約翰·羅伯特·科曾斯的畫(huà)或者給他未完成的畫(huà)作上色，這些夜晚很可能有助于他拓展自己的視野？圃埂乃十(huà)被約翰·康斯太勃爾譽(yù)為“完全是詩(shī)”—在他描繪阿爾卑斯和意大利的風(fēng)景畫(huà)里隱含了地形畫(huà)要求之外的高度和空間的壯美。與透納共度這些夜晚的朋友兼同事托馬斯·吉爾丁，也讓他產(chǎn)生了一些想法—水彩畫(huà)不應(yīng)該再是一片膽怯的灰色，也不應(yīng)該依附于線條而存在，它也可以有和油畫(huà)相比較都不遜色的濃烈色彩。吉爾丁對(duì)空間的處理也很大膽！凹獱柖∫沁活著，我就該餓死了”，個(gè)性古怪的透納是如此承認(rèn)他受益于自己英年早逝的藝術(shù)家朋友的，在當(dāng)時(shí)，吉爾丁的藝術(shù)成就是高于透納的。 透納水彩畫(huà)早期風(fēng)格的精美代表作之一就是《從草地上看到的基督堂學(xué)院南面》（彩色圖版3），這幅畫(huà)是1799年為《牛津日歷》（Oxford Almanack）繪制的，是他為這套日歷的不同日期繪制的十幅水彩之一。上色精致的灰色暈染和用蘸水筆繪成的細(xì)節(jié)包含著一種節(jié)制的魅力，同時(shí)也從色調(diào)和線條上給雕版工提供指南。然而這已經(jīng)是他早期風(fēng)格尾聲的作品了。透納已經(jīng)在思考更加生動(dòng)和有力的效果，他的野心也不僅僅局限在水彩。 1796年在皇家藝術(shù)研究院展出的《海上漁夫》（Fishermen at Sea，圖16）是透納展出的**幅油畫(huà)，這幅畫(huà)證明了透納的創(chuàng)造性，吸引了評(píng)論家的注意。有理由相信這幅畫(huà)就是《喬姆利海景圖》（Cholmeley Sea Piece），長(zhǎng)期為約克郡布蘭斯比莊園的喬姆利家族所有，后于1972年被泰特美術(shù)館購(gòu)入。第二幅海景圖，1797年在皇家藝術(shù)研究院展出的《漁民在暴風(fēng)來(lái)臨前的黃昏返航》（Fishermen coming Ashore at Sunset Previous to a Gale），同樣得到了正面的評(píng)價(jià)。雖然這幅畫(huà)至今仍下落不明，時(shí)人的描述顯示它已經(jīng)預(yù)示了透納作為海景畫(huà)家的偉大才能。 同樣是在1797年展出的小幅油畫(huà)《月光，米爾班克河岸習(xí)作》（彩色圖版1）讓人聯(lián)想到17世紀(jì)荷蘭畫(huà)家阿爾特·凡·德·內(nèi)爾（Aert van der Neer）的“月色”畫(huà)，它似乎也暗示著透納已經(jīng)開(kāi)始學(xué)習(xí)歐洲大陸畫(huà)家觀察自然的方式了。他關(guān)注過(guò)各位大師的風(fēng)格和題材類型，但是對(duì)自然的研究才是*為重要的。透納早期海景畫(huà)中讓當(dāng)時(shí)的人贊嘆不已的洶涌海浪，毫無(wú)疑問(wèn)是他在馬蓋特（他*喜歡的海濱度假地）的風(fēng)暴天里或者他1795年去懷特島時(shí)觀察的結(jié)果。透納遺贈(zèng)里的速寫(xiě)簿展示了他在英國(guó)境內(nèi)到過(guò)的地方多得令人驚訝。早在1802年之前，他就去過(guò)上百個(gè)地方了—南北威爾士、湖區(qū)、約克郡、蘇格蘭、英格蘭中部以及南部地區(qū)。這樣的旅行對(duì)搜尋過(guò)去如畫(huà)遺跡的地形畫(huà)家來(lái)說(shuō)是必不可少的，但是當(dāng)透納在英國(guó)境內(nèi)“壯游”時(shí)（他沒(méi) 有涉足過(guò)的只剩下愛(ài)爾蘭），他不可避免地了解了各種情景下的自然。 從1793年開(kāi)始，在法國(guó)和英國(guó)宣戰(zhàn)之后，歐洲大陸幾乎就成了遙不可及的地方，英國(guó)的風(fēng)景畫(huà)家們不得不滿足于英國(guó)的風(fēng)光。對(duì)那些依戀故土的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，這根本就算不上什么難事。和透納年齡相仿但是性格和觀念都迥異的約翰·康斯太勃爾就非常滿足于他故鄉(xiāng)的田野和天空，一點(diǎn)兒去國(guó)外的念頭都沒(méi)有。相反，對(duì)透納來(lái)說(shuō)，游蕩的習(xí)慣和對(duì)新經(jīng)歷的渴望已經(jīng)深入骨髓。1802年《亞眠和約》甫一簽訂，他就登上了從多佛開(kāi)往加來(lái)的英吉利海峽渡船，踏上了穿越法國(guó)和瑞士的旅程。他的名畫(huà)《加來(lái)碼頭，法國(guó)漁夫準(zhǔn)備出海：一艘英國(guó)郵船駛到》（彩色圖版4）就是這次旅行的結(jié)果，該畫(huà)于次年展出。 貫穿整個(gè)構(gòu)圖的動(dòng)態(tài)，黑暗的雨云和一小片晴朗藍(lán)天的對(duì)比，用一種從來(lái)沒(méi)有在藝術(shù)作品中見(jiàn)過(guò)的力量畫(huà)成的海浪漩渦，桅桿和船帆不同的角度，激動(dòng)的人群，諸如碼頭上的魚(yú)這樣細(xì)節(jié)的閃光，這一切綜合起來(lái)使《加來(lái)碼頭》成為一幅偉大的畫(huà)作。透納忠誠(chéng)的仰慕者約翰·羅斯金把這幅畫(huà)稱為“**幅展示透納精神和技法偉大 才能跡象的畫(huà)作”，不過(guò)，說(shuō)這些跡象**次出現(xiàn)在1798年美麗的《巴特米爾湖》（彩色圖版2）中也是可以的。透納個(gè)人天才的顯露在時(shí)間上和19世紀(jì)浪漫主義的興起以及日益發(fā)展的偏好狂暴壯闊的效果、追求*狂野*震撼的自然體驗(yàn)的審美品味相吻合。一系列充滿沖擊力的作品將要展示透納是如何浪漫地癡迷于自然的暴怒，而他又是以何等悲觀的哲學(xué)思想來(lái)看待人類在火、洪水和風(fēng)暴中所遭受的失敗。 ……
透納 作者簡(jiǎn)介
［英］威廉·岡特(William Gaunt，1900—1980年)，英國(guó)藝術(shù)家、藝術(shù)史家。他在19世紀(jì)藝術(shù)方面著述頗豐。 譯者簡(jiǎn)介肖一之，上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英語(yǔ)學(xué)院講師，熱愛(ài)透納的19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)研究者。
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