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中國美術8000年
美術變革與現(xiàn)代中國:中國當代藝術的激進根源 版權信息
- ISBN：9787100188135
- 條形碼：9787100188135 ; 978-7-100-18813-5
- 裝幀：80g書紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
美術變革與現(xiàn)代中國:中國當代藝術的激進根源 本書特色
適讀人群 ：對中國當代藝術感興趣的普通讀者，藝術史專業(yè)的學生和研究者本書以圖文并茂的方式，為中國當代藝術的歷史敘述提供了一種全新的可能性，多位學者都對此給予了極高的評價。
美術變革與現(xiàn)代中國:中國當代藝術的激進根源 內容簡介
本書是關于20世紀初中國美術變革的一次再解釋，也是關于中國當代藝術之歷史敘述的一次大膽嘗試。本書的取經既不訴諸特殊性和身份本質主義，也不遵循優(yōu)選化和普遍主義的邏輯，而接近是立足于現(xiàn)代中國的歷史、現(xiàn)實及其內在的碰撞和緊張。作者將中國當代藝術的激進實踐置于20世紀初以來的美術變革與現(xiàn)代中國的建構這一復雜而曲折的歷史進程，特別是基于對當代藝術的敏銳意識和深刻體認，通過跨媒介、跨時代、跨區(qū)域的多維度觀察和梳理，意圖構成一部極具想象力的有機的文本裝置。
美術變革與現(xiàn)代中國:中國當代藝術的激進根源 目錄
序 言
**章 “現(xiàn)實主義”作為底色：“走向民眾”的歷史變體
引言 “走向民眾”：啟蒙、救亡與“美術革命”
一 “民族—現(xiàn)實主義”：“史詩”與“日常”
二 左翼木刻之“力”：“怒吼”與“內曜”
三 “群眾路線”：從“藝術大眾”到“大眾藝術”
余論 “波普藝術”及其政治
第二章 “舊山河”與“新山水”：士人的目光與中國革命
引言 重提20世紀三四十年代的三次“藝術論爭”
一 形式、理法與意境：文人畫美學的綿延與體變
二 “舊山河”與“新山水”：士人的目光及其國族認同
三 繪畫、攝影與電影：媒介作為倫理政治實踐
余論 “小文人電影”的美學與政治
第三章 民族與國家：邊疆寫生運動的世紀回響
引言 長城：邊界，抑或邊疆？
一 疆域的歷史書寫與“中華民族”的建構
二 向西去：邊疆寫生運動與“藝術救國”
三 邊疆、民族與“現(xiàn)代中國油畫”的重估
余論繼續(xù)往西：邊疆在當代
第四章 革命與大同：當代的預演與新世界構想
引言 “達達”在中國：無目的的革命
一 “寫實”之辨：藝術運動，抑或社會革命？
二 語言的“赤化”：從“無政府”到“烏托邦”
三 “參與式藝術”的全球聯(lián)動與“大同”構想
余論 超越“世界劇場”：進化、變異與全球化
結 語 “為藝術戰(zhàn)”“形式美”與“意派”：現(xiàn)代主義及其“同時代性”
引言 文人畫與現(xiàn)代主義的精神相遇
一 “為藝術戰(zhàn)”：“中西調和”與藝術運動
二 “形式美”：“前衛(wèi)”，抑或“后衛(wèi)”？
三 “意派”：特殊性，還是特殊的普遍性？
余論 現(xiàn)代主義及其“同時代性”
參考文獻
展開全部
美術變革與現(xiàn)代中國:中國當代藝術的激進根源 節(jié)選
在《遺容》的前景，橫臥著已經閉上眼睛的魯迅肖像，畫面遠處的左上角是密密麻麻低頭緩行的送殯隊伍和靈車。靈車右邊的設計看似是為了平衡畫面的構圖，它既像建筑，又像是橫置的四把尖刀，正在刺向行進的隊伍。興許，它還暗示著作為木刻工具和戰(zhàn)斗武器的刻刀。盡管我們看不到遠處眾人的表情，但依然能聽到他們傳來的悲痛的哭聲，前景中的魯迅雖然已經閉上了眼睛，但依然能感受到他不息的“心聲”。遠處一片黑暗，但泉下魯迅的身體依舊散放著光芒。《敬禮》刻畫的是萬國公墓的墳場，悼念魯迅的儀式。前景中的眾人密密麻麻排成一片，他們都背過身，低著頭，仿佛一座座矗立的墓碑或紀念碑。雖然看不到遠處的魯迅，但依然能感受到他們悲痛的情緒。太陽漸漸西沉，黑夜無情地襲來，但很快，就被悄然爬上東邊天角一彎“新月”所照亮，每個人身上都籠罩著一層光暈，都仿佛是黑暗中的“新生者”，包括已逝的魯迅。這里的“新月”（包括畫面中挺直的松柏、冬青和前景中生機勃勃的鮮花、野草）隱喻著“新生”——魯迅曾和友人共同創(chuàng)辦過的一本同名雜志，對于哀悼者和他的追隨者們而言，魯迅是不死的，他既是他們的思想導師，也是他們的精神支柱。在《沉痛的哀思——悼魯迅先生》一文中，黃新波寫道：“魯迅先生之死，是中華民族的不幸，是在舊制度變革中失卻了偉大的慈愛的良師，是無千無萬的被壓迫的向著黑暗勢力戰(zhàn)斗的隊伍中失卻了一位*有力的戰(zhàn)斗員！我們是如何的悲痛啊！
美術變革與現(xiàn)代中國:中國當代藝術的激進根源 作者簡介
魯明軍，歷史學博士，復旦大學哲學學院青年研究員；曾任教于四川大學藝術學院；策展人，剩余空間藝術總監(jiān)。近年策劃《疆域：地緣的拓撲》（2017—2018）、《在集結》（2018）、《沒有航標的河流，1979》（2019）、《街角、廣場與蒙太奇》（2019）、《繆斯、愚公與指南針》（2020）等展覽。在《文藝研究》《美術研究》等刊物發(fā)表多篇論文。近著有《理法與士氣：黃賓虹畫論中的觀念與世變（1907—1954）》（2018）、《目光的詩學：感知—政治—時間》（2019）等。2015年獲得何鴻毅家族基金中華研究獎助金；2016年獲得YiShu中國當代藝術寫作獎；2017年獲得美國亞洲文化協(xié)會獎助金（ACC），同年，獲得第6屆中國當代藝術評論獎（CCAA）；2019年獲得中國當代藝術獎（AAC）年度策展人獎。
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